Однажды в доме одной среднестатической американской семьи появились призраки. Точнее, сначала об этом сообщила дочка, в комнате которой они появились. Естественно, что сначала ей никто не поверил, но потом глава семейства обнаружил, что призраки действительно реальны. И только позже семья поняла, что никакие это не призраки, а туристы из далёкого будущего, прибывшие на экскурсию в среднестатистическую семью далёкого прошлого — 20 века.

Добротный юмористический рассказ о превратностях путешествий во времени. Оказывается, наши потомки будут довольно бесцеремонно разглядывать своих предков в их «естественной среде обитания», да ещё и провоцировать на то, чтобы мы проявляли какие-то эмоции, которые они будут интерпретировать на свой лад, чтобы заработать на туристах. С другой стороны автор показал, что в какой-то мере такое наплевательское отношение со стороны людей будущего довольно логично: для них мы — всего лишь доисторические существа. То есть, практически ничего в психологии людей на протяжении веков не поменялось. Поэтому будьте готовы к тому, что туристы из будущего могут с помощью своих технологий появиться гле угодно и когда угодно, что и провоцирует на сюжетообразующий конфликт рассказа.

Но в рассказе имеет и сатирическое измерение. По сути своей высмеивается общество потребителей, где всё покупается и всё продаётся. Сама жизнь подсказывает: желающие заработать на страданиях других всегда найдутся. Прототипы гида туристов будущего были во все времена: наглые и беспринципные, они готовы пойти на всё, лишь бы заполучить свою выгоду. Тем интереснее был ответный ход главы семейства, который нашёл изящный способ избавиться от назойливых посетителей. На что только не способен человек, доведённый до отчаяния!

Остроумный рассказ, показывающий, что выход находится из любой ситуации. Поэтому после прочтения удивляешься не только и не столько тому, каково оригинальное мышление писателя. Поражает то, что способ, описанный Такером, вполне применим и в реальной жизни. Поэтому читаем и мотаем на ус.

С использованием заметки для Medium (https://shorturl.at/jnyLs).

Как я уже отмечал (https://fantlab.ru/work94302#response402457), дебютный рассказ Дэвида Массона «Отдохновение путника», опубликованный в 1965-м, теоретически мог ознаменовать появление в британской литературе “мгновенного классика” Новой Волны, мало уступающего по талантам стилиста Дилэни и Харрисону, а по сюжетной изобретательности — Бэйли и Теду Чану. Ни одна история из его, сколь ни короткого, полного собрания рассказов не повторяется ни в сеттинге, ни в ключевых аспектах действия ксеногенных факторов на вроде бы обычную, даже рутинную, жизнь.

При внимательном сопоставлении работ Массона с более поздними и лучше известными произведениями англосферной НФ заметно влияние его на киберпанк и пандемический хоррор, как в рассказе 1970 года «Никаких обсуждений», где события одного временного потока легко принять за наброски к «Наезднику ударной волны» Браннера или «Вирту» Джеффа Нуна, а торчащие из другого потока самодельные катапульты для охоты на кошек и заброшенные после смертоносного вируса стручковые мегаэтажки Йоркшира украсили бы постеры «28 дней», «недель» и «лет» спустя.

На протяжении примерно пяти лет каждые несколько месяцев Массон публиковал оригинальные рассказы, отличавшиеся и стилистически, и тематически: сатирические; пастиш на английском XVII века; мистическое исследование человеческой души в экстремальной обстановке и так далее. Однако в начале 1970-х импульс, побудивший Массона заняться литературой, сошел на нет.

Последний свой рассказ, «Доктор Фауста», содержащий одно из самых стильных и ехидных упражнений на мотив вневременной/межмировой спецслужбы в духе «Принцев-торговцев» Стросса, «Конца Вечности» Азимова и «Транзиции» Бэнкса, он опубликовал в 1974-м, после чего вернулся к деятельности на посту куратора Бразертонской коллекции английских литературных редкостей при университете Лидса, где работал с небольшими перерывами еще с 1938-го.

В 2002-м Дэвид Лэнгфорд и Кристофер Прист решили уделить время подготовке полного сборника рассказов Массона: немногим было известно, что после “фаберовского” сборника (https://fantlab.ru/edition272753), принесшего ему известность в рядах «нововолнистов», он написал еще три рассказа. Дэвид Массон с энтузиазмом отнесся к предложению отредактировать “фаберовские” рассказы, выловил мелкие ошибки и внес усовершенствования, а также детально описал в письмах историю создания трех менее известных рассказов; он активно участвовал не только в вычитке текста (да и вообще по жизни отличался такой скрупулезностью, что даже прирожденным педантам было тяжело соответствовать его требованиям), но и предложил расположение рассказов в книге, которого следовало строго придерживаться.

Результатом стало переиздание расширенной версии сборника в 2012-м (https://fantlab.ru/edition272760). Массон к тому времени уже скончался. Прист и Лэнгфорд предприняли очередную — и снова-таки безнадежную — попытку вернуть имени своего приятеля известность, которой тот был достоин и на момент выхода рассказов, и спустя более чем полвека, когда многие их черты проступают из-под замятого нейрокружева окрестной реальности. Но уже за одно «Отдохновение путника» короткий творческий багаж Массона достоин бережного хранения и изучения: трудно сейчас, на третьем году прокси-WWIII в Европе, отыскать сюжет актуальнее, чем бесконечная апокалиптическая война в пейзаже, растянутом Временем, идея о том, что Время влияет на человеческое восприятие прошлого и будущего, реальности и жизненного опыта так, что они, подобно массе и энергии, могут оказаться подвержены релятивистским эффектам. Массон никогда не бывал профессиональным военным (и то хорошо; из таких обычно получаются бездарные литераторы), но после знакомства с этим произведением понятно, что Вторая мировая, которую он провел в Северной Африке и Италии как военврач, повлияла на него куда сильнее, чем может показаться по лапидарной биографии. При должном внимании сценаристов из этой работы вполне может получиться основа для фантастического боевика уровня «Грани будущего», хотя наибольшее впечатление она производит, конечно, в формате литературном.

1960-е гг., Албания. Итальянский генерал вернулся в эту страну, чтобы собрать останки павших во время Второй мировой войны солдат. Миссия хоть и почетная, но скорбная. Вроде бы Албания — крохотная страна, но это заняло у него два года, да и то не все были найдены. Такой отстранённый взгляд на свою страну глазами иностранца позволил автору не только выделить определенные национальные черты, но и ярче показать национальный характер. Вместе с описанием текущих дел писатель рассказывает и историю самого Генерала, а также небольшие кусочки жизней тех, кого он находит.

Хоть и прошло двадцать лет с момента окончания оккупации, хоть и истлели тела павших, но в людских сердцах ещё сильна ненависть к чужеземному захватчику, любой албанец готов дать отпор вторжению из вне, у любого из них с собой винтовка и кинжал.

Не скажу, что слушать было интересно. Понятно, что специфика темы наложила тут отпечаток, но не только это. Иной раз было такое ощущение, что плаваешь в каком-то болоте и не можешь из него выбраться. Так и тут. Повествование какое-то вязкое, читаешь, а такое ощущение, что стоишь на том же самом месте.

Роман ярко демонстрирует особенности, характерные и для дальнейшего творчества Кадаре: любовь к изображению экстремальных ситуаций, выходящих за рамки бытового, повседневного; использование в повествовании разных рассказчиков (явных или скрытых); параболичность; некоторую условность образов; сочетание повышенного внимания к непонятному и таинственному с рационализмом.

Крепкий фантастический роман с классной идеей но неровной реализацией. Как часто бывает подкачали детали, психологизм, мотивация героев и непродуманность сюжетных поворотов.

Мы с самого начала знаем, что мы на неком космическом корабле, что произошла некая катастрофа, которая заставила жителей деградировать, и это хорошо, это интересно. А вот, что вызывает недоумение, так это то, что автор так и не ответил, почему после катастрофы сложилась

именная такая культура, в чем она заключается? Нам дают только невнятные отрывки обычаев и воззрений, не утруждаясь обьяснить, что они представляют из себя в целом и откуда взялись? Ведь у многих обычаев и традиций в фундаменте было рациональное зерно.

Что из себя представялет эта «наука» почему эти общества так равнодушны к чужой смерти? Почему не формируют дружественных родственных и любовных привязанностей?

Это следствие мутации или отклик суровой борьбы за выживание? Как живут другие племена? Почему агенты «прогрессоры» не подвержены влиянию чужеродного органического агента?

К чему эта пустая линия про разумных грызунов и их симбиоза с молью? Опять мутация?

Откуда эта безумная паранойя и вспышки ярости? Мутация?

Почему герои все такие отрицательнве и одновременно пустые? Вот что мы можем сказать про персонажей?

Там более менее прописан только священник. Он умен, харизматичен, любознателен и жаждет власти. А остальные?

Как их можно охарактеризовать? Да никак, они что то делают, либо потому что их толкают другие люди и обстоятельства, либо черт знает почему...

«...когда опадут листья

Он придет за тобой.»

Весна для всех людей разная. Одни мечтают пуститься в романтическое приключение, другие страдают авитаминозной апатией. Лично я отношусь ко второй категории людей. Поэтому каждую весну я переживаю одно и то же состояние: мне хочется уподобиться мизантропу-отшельнику, спрятаться от всех, взять книжку и погрузиться в атмосферу, желательно более угнетающую, чем мое весеннее настроение. Скандинавские детективы для такого периода моей жизни — просто находка.

Не могу сказать, что данный роман попал ко мне в руки случайно. Отнюдь! После просмотра шведско-датско-норвежского сериала «Убийство» я целенаправленно искала нечто подобное среди литературных произведений. И было бы странным, если бы я не обнаружила эту книгу, автор которой был никем иным, как сценаристом вышеупомянутого мной фильма. Сорен Свейструп решил не ограничивать себя кинематографом и написал произведение в стиле сканди-нуар. За что я ему очень благодарна. Вместе с героями «Каштанового человечка» я провела несколько уютных вечеров.

«Каштановый человечек, входи, входи.

Каштановый человечек, входи, входи.

Есть у тебя каштаны сегодня для меня?

Спасибо, спасибо, спасибо...»

Так о чем же роман? «Каштановый человечек» несет в себе характерные элементы сериала «Убийство». Это отчасти психологический триллер, отчасти полицейский детектив. Здесь также, как и в сериале на первом плане мелькают политические элиты. Однако в то же время он демонстрирует нам темный реализм в его широком социальном воплощении благодаря самым разным персонажам, населяющим данную историю. А история раскрывается перед нашими глазами самая что ни на есть зрелищная. Автор переносит читателей в Копенгаген — мрачный, безрадостный и жестокий город, на улицах которого свирепствует убийца-психопат. Изуродованные женские тела, ампутированные конечности, следы пыток... Полиция пытается остановить маньяка до того, как он заявит о новых жертвах. Но кто этот потрошитель, который постоянно оказывается на шаг впереди следствия? Ответ на этот вопрос знают лишь немые свидетели кровавых казней, обнаруженные на каждом месте преступления, — маленькие фигурки из каштанов и спичек. Каштановые человечки!

Лично меня книга захватила с первой страницы. Эта история началась в солнечный Хэллуин 1989 года, когда для обычного визита в отдаленный фермерский дом приезжает местный полицейский. Неожиданно для себя самой я очутилась в сельской местности Дании, с уютом наблюдая красоту осеннего времени года — ласковое солнце, яркая листва и благоухающие каштаны. Мой восторг длился ровно до того момента, пока я не столкнулась с тем ужасом, который увидел старый и опытный мужчина в поместье. От прочитанного кровь в жилах превращалась в лед. Но именно это окончательно увлекло меня, после чего сложно было оторваться от происходящего на страницах. Казалось, что читать эту книгу — все равно, что собирать пазл — главу за главой в тщетных попытках распознать убийцу. Запутанный сюжет мало-мальски начал проясняться, лишь когда картинка пазла становилась все обширнее. То есть, ближе к финалу!

«Пипец — всему делу венец.»

Надо отдать должное Сорену Свейструпу: у него получился не только увлекательный сюжет, но и «живые» персонажи. За расследование убийств берутся два полицейских — Найя Тулин и Марк Хесс. Тулин — мать-одиночка и восходящая звезда своего отдела, мечтающая о карьерном росте. Хесс — аутсайдер из Европола, которого отправили в Копенгаген в наказание за очередную из его многочисленных служебных ошибок. Эти герои были похожи между собой, подобно дню и ночи. И при этом, как это часто бывает с противоположностями, они отлично дополняли и раскрывали характеры друг друга. Угрюмый и безалаберный Хесс идеально сочетался с хладнокровной собранностью Тулин. Абсолютно непохожие между собой они базировали свою работу на совсем разных методах. За этим интересно было наблюдать.

«Ничего более отвращающего от физической близости, нежели служебный роман, не существует.»

Автор очень умело переплетал расследование, политику и личные жизни персонажей. Также у него отлично получилось вывести на передний план произведения важную тему — взаимоотношения в семье. Что ж, проблема «отцов и детей» — гнойник на теле любого общества во все времена. Не стали исключением и скандинавские страны.

На мой взгляд, «Каштановый человечек» — захватывающая история с многочисленными сюжетными твистами и взрывоопасной кульминацией. Пожалуй, это один из самых леденящих душу романов среди прочитанных мной за последнее время. Книга, в которой можно затеряться весеннем вечером, завернувшись в теплый плед. Не помешал моему увлечению историей убийств даже абсолютно подстрочный перевод. За что я и снизила оценку произведению. Всем Добра и Уюта!

«Нельзя, чтобы мертвые мешали живым.»

Межцивилизационное недопонимание (или слишком глубокое понимание?), приведшее к кровавой трагедии в доме меекханского купца Аэрина-кер-ноэля, отягощается в этой повести Вегнера ещё и внутриплеменными клановыми противоречиями между иссарскими родами. Автор пытается усложнить, расширить и углубить причины случившейся любовной драмы, одновременно пытаясь сделать это со всей картиной мира Меекханской империи. Не скажу, что ему удалось это в полной мере, но за попытку — зачёт. Продолжение драматической истории с иссаром/иссарамом (как правильней?) Йатехом в главной роли подаётся через сеть диалогов между его сестрой Деаной и его несостоявшимся «тестем», отправившимся его искать.

В этой части текст тягуч и нетороплив. Бывает изнываешь от него как под палящим солнцем иссарамской пустыни, превосходно описываемой автором. Тот неторопится — создаёт атмосферу. Соглашусь со многими коллегами-лаборантами, что это можно было бы делать по-быстрей и по-энергичней. Однозначно затянуто. Понравился момент, когда Деана показывает родовые записи в огромной скальной пещере, спецмально выделенной для этой цели. Мечта археолога, так сказать, если когда-нибудь до них дойдёт дело. Этот показательный момент, показывающий как трепетно южные горцы относятся к истории своего рода, истории своего племени, многое обьясняет.

Про мотивации действующих лиц — молчу. Сказано достаточно. Скажу лишь, что именно в этой части, лично у меня, вопросов к автору наибольшее количество.

Если бы не кроваво-шикарный «фехтовальный» финал, то сказал бы, что слегка разочарован. А так отмечу, разумеется, что повесть « Будь у меня брат» — это не самое лучшее произведение Вегнера из его цикла про Меекханскую империю (подцикл «Юг»), но вполне себе читабельное.

Мне в целом понравились и колорит, и герои, и разного рода культурологически-религиозные штучки, связанные с историей народа иссарам.

Читать всем: и фанатам писателя, и любителям псевдоисторической эпической фэнтези.

Люблю творчество людей, которые стараются серьёзно относиться к созданным ими мирам.

Мне понравилось

Дрезден-это такой персонаж из разряда ««покой ему будет только снится» хотя он хочет этого покоя, но вечно что-то будет мешать . То чернокнижник объявится, то проблемы с вампирами красного двора появятся, то Мэб очередную задачку по спасению мира подкинет Но Гарри Дрезден с честью выходит из всех ситуаций победителем, Да еще о чувстве юмора не забывает

В произведении есть все для увлекательного чтения: большая доза экшена, колоритные герои, повороты сюжета(правда по мере ознакомления с лором для читателя они перестанут быть интригующими)

В целом хорошее городское фэнтэзи

Бумажная скрипка

«Нам объяснял экскурсовод,

В какой реке какая рыба,

В какой тюрьме какая дыба,

В какой земле какой народ»

Мемуаристика невольно ассоциируется с томами на много сотен страниц, Леонид Юзефович в этом смысле, как и в остальных, ломает шаблон, в книге их меньше двухсот. Здесь мало автобиографических подробностей, куда меньше, чем можно почерпнуть из рассказов Леонида Абрамовича, Много об истории Пермского края, где долгое время жил, работал, преподавал, много о людях, с которыми сводила жизнь. Не о знаменитостях, какими украшают воспоминания записные мемуаристы — обычных людях, вроде парня, с которым учился на курсе, талантливом, но тотально неуспешном: неказисто жил, нелепо и рано умер. И кто о нем теперь загрустит? Ну, хотя бы я.

Или история с Сосной декабристов: пенсионер краевед напечатал в местной газете очерк о сосне, под которой, этапируемые в Сибирь, участники восстания долго ждали переправы. Старожилы указали ему на это дерево, о котором поведали их деды. 1975 был юбилейным, завуч местной школы решила принять октябрят в пионеры под историческим деревом, был сочинен сценарий, проходили репетиции, уже и автобусы заказаны, как вдруг выходит статья-опровержение. Профессор истории пишет, что каторжный тракт проходил на сотню верст в стороне, стало быть, ни о какой сосне речи быть не может. Прием октябрят проходит в школе, пенсионер исчезает с радаров, спустя время его видят в рюмочной-стекляшке, завуч стучит ладошкой в витрину, качает головой, человек поднимает глаза, смотрит на нее. Все. И вот, какая штука, я читаю Леонида Абрамовича в сетях, эту историю он как-то постил, и помню, что тогда восприняла байкой о неудачливом авантюристе, а в этот раз, рассказанная его голосом, растрогала до слез.

О голосе не случайно, «Мемуар» вышел в электронном и аудиоформатах, второе — в авторском исполнении, мне, аудиалу, это ближе. И, кстати же, чтобы у вас не сложилось впечатление, что здесь сплошь о грустном — финал истории правнучки Гете, про нежданное счастье, нашедшее женщину, которая уже и думать о себе в этом ключе перестала — улыбка во весь рот. Чтобы понятнее, в «Мемуар» вошли стихи разных лет, очерки, эссе, поэтические переводы из знакомых Честертона, Йейтса и Роберта Грейвза, Карла Сэндберга — о них прежде не слышала.

В фокусе внимания Юзефовича не «маленький человек», в гоголевском или достоевском смысле, всегда немного карикатурный но человек, малый не масштабом личности, а лишь обстоятельствами. И в этой книге словно сконцентрировалось уникальное авторское умение, рассказывая о малых мира сего, укрупнять их до эпического масштаба, избегая благоговейного трепета перед фигурами, вознесенными к вершинам власти и славы. Жизнь — лотерея, в которой немногие достойные получают по заслугам, оттого они не хуже.

Очередной фентези детектив от Корнева. Декорации другие (альтернативный фентези Чикаго то-ли 30х (но без сухого закона), то-ли 50х (но с гипертрофированной преступностью), а стиль автора всё тот же — внимание к деталям и простым людям. ГГ — комиссар полиции, решающий не только служебные вопросы, но и проблемы своих друзей, без зазрения совести используя служебное положение дабы обеспечить «икру на свой бутерброд». И так приятно читать, как после любой передряги, даже с разрушением половины города, он покорно садиться печатать отчёт для начальства (в 3 экземплярах!).

В общем, живенький page-turner, жаль только цикл оказывается не окончен (но каждая из историй вполне завершена).

«Металлисты»

Рецензия на «Глюконавтов» Валентина Леженды

Много лет назад, году этак в 2014-м, автор предлагал мне прочитать этот роман, но я отказался, мотивировав тем, что мне не нравится название, да и аннотация не укрепляла интерес. Десять лет спустя Валентин по-новому взглянул на собственный внецикловый роман и переработал, по его словам, процентов на шестьдесят. Я же, в свою очередь, решил как следует взяться за творчество Леженды.

Сдаётся мне, что 60 % — это преуменьшение. Я так и не удосужился прочитать оригинальную версию 2004 года, а потому могу лишь догадываться, осталось ли хоть что-то от неё в версии 2024 года, однако убеждён, что и оставшиеся сорок процентов были адаптированы под новый текст. Неизменным мог остаться сюжет. По крайней мере, завязка более-менее соответствует старой аннотации. Разве что герои теперь не подростки, а как минимум молодые трудоустроенные люди.

Сам автор теперь называет «Глюконавтов» 2004 года устаревшей версией и рекомендует читать новую. Проигнорировав исходник, я всё равно узрел, как Валентин переосмыслил собственный сюжет двадцатилетней давности. Не только он и его герои выросли. Текст пестрит многочисленными камео и отсылками к современным реалиям. Более того, новая публикация выкладывалась на площадке «Автор Тудей», и в тексте не раз и не два мы можем наблюдать кивки сайту. Такое лёгкое если не пробитие, то как минимум проминание четвёртой стены.

Почему я отказался читать этот роман лет десять назад и могу ли я рекомендовать читать его сегодня? На первый вопрос я, в целом, уже ответил, но уточню: меня не устраивает, что главные герои — откровенно говоря, наркоманы. Это, на мой взгляд, неправильно, опасно и даже вредно. Протагонист может быть сумасбродом, идиотом, сволочью, но для того, чтобы читатель проникся его судьбой, он должен иметь хоть какие-то положительные черты. Всё же отрицательное он должен или применять на благо, или же бороться с оным.

Вадик и Муха в течение сюжета практически не меняются. Они попадают в мир, который с каждым часом становится всё меньше похож на наш, встречаются с двойниками рок-музыкантов и писателей, даже заводят друзей в лице гнома Бонч-Бруевича и, кажется, так и оставшегося безымянным братка-предпринимателя. В конце один из них то ли теряет сознание, то ли что — здесь нас подстерегает задел под сиквел, который в оригинале точно не предполагался (можно даже сказать, что «Глюконавты» 2024 года — это ремейк-продолжение одноимённого романа 2004 года), но в целом герои не делают никаких выводов из своего приключения.

Поможем молодым героям отделить тёплое от мягкого. Наркотики не просто зло, а изощрённый способ убийства себя и других. В романе мелькнул пассаж про массового убийцу в лице наркоторговца, но как-то явно на этом внимание не заостряется. Мне откровенно не хватило моральной расплаты, которую должны были понести двое друзей. Вместо этого читателю предлагается миновать с ними несколько сюжетных узлов, которые не сказать что образуют единую сюжетную линию.

Отсутствие внятного сюжета на самом деле удручает. Валентин Леженда порой дробит романы на почти самостоятельные части и даже подчасти, как это было в недавно прочитанных «Легендах доблестных времён» и «Троих из Иудеи», но всё же обычно сюжет, какая-то чёткая цель просматривается. Здесь герои даже не высказывают надежду, чтобы их «отпустило», они не намереваются вернуться к обычной жизни. Просто несутся по течению сквозь строй близких Вадику фантазий.

Нередко читатели с якобы утончённым вкусом, наткнувшись на подобные романы, ворчат в отзывах, мол, жалко потраченного времени, его можно было посвятить чему-то более достойному. Я так не считаю. Пусть я не читал «Глюконавтов» от Валентина Леженды, когда он был на двадцать лет моложе, мне было занятно взглянуть на то, как он подвергает ревизии собственный текст и вдыхает в него новую жизнь со всей силой приобретённого за минувшие годы опыта. Да, автор развлёкся, наполнил роман рёвом любимых течений метала и его исполнителями. Но право слово — авторы тоже люди и имеют право развлечься. Пусть мне не хватило чёткости в «Глюконавтах», кому-то по нраву и такие произведения, которые призваны делиться весельем между автором и читателем.

Как человек второй молодости, первой идеей было, что книга для молодых людей, живущий в море гормонов и только формирующих свой мозг. Но это не так — не сформированный мозг, не научившийся жить смиренно для высшей цели не оценит доводов.

Нужны книги о дружбе и верности. О долге и собственной значимости для других людей. А совсем не о молодом алкоголике.

Это книга для родителей, чьи дети скоро войдут в период поиска себя. Поиска ощущения собственной значимости. Мы-то пережили этот этап. Можно помочь это сделать им.

В целом книга — ну, вы видите мою оценку. Смысла на параграф и вода-вода. Обязательный пересказ какого-то фильма в тексте, который ГГ увидел, слава богу короткий. Это как пример «воды».

В одной доброй книге сказано: «Блаженны миротворцы». Часто эту идею плоско и превратно понимают как хвалу всем борцунам за все хорошее против всего плохого и победительницам конкурсов красоты (о коих ниже), радеющих за мир во всем мире.

На самом деле блаженны прежде всего те, кто по образу и подобию Божию творит сам мир.

Таким вот замечательным миротворцем и был Роберт Джордан. Он взял на себя колоссальный груз ответственности описать не просто интересную и сложную историю, а воссоздать на бумаге огромный мир «в эпоху войн и катастроф». Показать все невидимые нити и взаимосвязи этой выдуманной реальности и все многообразие характеров, действующих на политической плоскости данной реальности.

(Здесь он, как ни странно, выступил в роли научного фантаста, описав в эпоху победы и торжества Пакс Американа мир ближайшего будущего, которое уже наступило, но он до него не дожил).

И у него получилось! И мир интересный, и эпоха катастроф убедительная, и главные ее герои все как на подбор красавцы и красавицы.

У этой масштабности и величественности есть оборотная сторона. (Лично для меня). Уж очень много событий и много участвующих в них персонажей задействовано. Половина второстепенных героев стали просто ноунеймы, и их вспоминаешь уже когда они свою роль отыграют, задним числом. Вот это по-настоящему затрудняет чтение.

Но идеальных книг попросту не бывает. Объем же внимания автора и его способности к детализации, благодаря которым читатель более чем полностью погружается в выдуманную реальность, просто поражает! И вдохновляет на более усидчивое и вдумчивое чтение. Понимаешь, как тяжело автору было эту крутоту писать, поэтому и чтение не должно быть легкой прогулкой.

А еще он рассыпает горстями мелкие радости для читателей. Всегда, например, умеет подать ожидаемое самым неожиданным образом. Первая настоящая встреча Мэта с Дочерью Девяти Лун в финале романа — ярчайший пример. Все ждали, а оно вона как здорово вышло. Я аж раз пять перечитал эти три страницы, попискивая от удовольствия)) И не будь к этой сцене подводки объемом в двести страниц, вряд ли эффект был бы столь сильным.

Ну и плюс курс на повышенную сексуализацию не может не радовать. Танатос в этом томе был прикручен до минимума, зато с Эросом полный порядок. Описание каждой героини начинается с упоминания ее великолепнейших форм, а при знаменитых описаниях платьев (нет ни одного длиннее двух-трех строк) главное внимание уделяется корсетам и насколько низкое декольте у прелестницы.

И да, финальная битва мне тоже понравилась. Не одной обнаженкой живо эпическое фэнтези!))

В общем, Роберт Джордан в «Сердце зимы» с блеском подтвердил свое могучее дарование миросозидателя. Его эпопею нужно читать настоящим путешественникам по альтернативным мирам, а не любителям легкого остросюжетного чтива. Да они, наверно, уже давно отвалились и так, без моих рекомендаций))

Эпос Джордана вещь уникальная, как Собор Святого Петра в Риме. Ну да, есть у него функционал, но не ради утилитарных целей он существует. Величие человеческого духа и красоту мира Божьего транслирует он.

Из цикла «Лорд Дарси». Классический детектив на основе магии. Что позволяет быстро расследовать преступления, но читателю это не нравится -ему подавай медленное долгое выяснение всех обстоятельств смерти человека. А здесь — пару заклятий и виновник уже виден- но автор немного все-таки создал и на этом интригу — заставив следователя напрячь ум. Финал всё прояснил как и бывает во всех детективах- ничего особенного.

К тринадцатой книге своей эпопеи автор отчего-то решил, что в предыдущих 12-ти он недостаточно чётко выразил своё отношение к «Совку».

Видать, задели его где-то читатели своими комментариями, настолько сильно, что он решил им всем подробно и неоднократно (чтобы и до самых тупых дошло) разъяснить, как они все заблуждаются относительно страны «Совдепии» (включающей в себя и современную Россию), в результате чего, вместо интересного продолжения семейно-бытовых приключений мента-попаданца, мы получили политический памфлет либерального толка, сильно напоминающий ту самую пропаганду (разве что с противоположным знаком), которую автор клеймит на протяжении всего цикла.

Оно и раньше глубокая ненависть автора к коммунистам и собственной стране, в общем, и персонально к Ленину и Вязовскому, в частности, не добавляла произведению привлекательности (ну это для меня лично не добавляла... понятно, что есть и немало тех последователей подобных убеждений, кому такая ненависть хорошо заходила, и тех, кому «литературный» ответ обиженного Агарёва Вязовскому понравился), но в 13-й части цикла автор раскрылся полностью, превзойдя самого себя концентрацией изливающейся желчи и постоянными повторами постулатов своего мировоззрения...

***

<< Всех стран, где мы отметились своей и чужой кровью, не перечесть, ибо нет им счета. Мы очень душевно поём «Хотят ли русские войны?» и, тут же, не прекращая песни, непрерывно со всеми воюем. Кругом у нас интернациональные долги и всюду мы суём свои пальцы в чужие розетки. На халяву строим муслимам ГЭС, дарим им танки, самолёты и прощаем долги на сотни миллиардов долларов. И везде мы исключительно за мир, и только за правду. Мы всех готовы убить. Разумеется, из самых добрых побуждений. За мир во всём мире и за всеобщее счастье. О котором нас почему-то никто не просит. За исключением банановых царьков, в чьи карманы и текут наши деньги. Льём кровушку, пока весь нормальный мир просто живёт и этой своей сытой, и нормальной жизни весело радуется. И успевает еще гвозди с трусами, мобильниками, и «Мерседесами» для нас клепать. Самим-то нам этой ерундой заниматься некогда, мы же глобальным делом заняты. >>

***

Ничего не напоминают вот эти вот «нетвойнистские» заходы с пробросами про «нормальный мир»?..

Я, конечно, и раньше подозревал, что те, кто настолько сильно ненавидят СССР, они и современную-то Россию, мягко говоря, не очень любят, но вот, спасибо менту-самописцу*, лишний раз в этом убедился.

------------

*Писателем он сам себя принципиально не называет и подчёркивает это в аннотации к циклу, видимо, для того, чтобы читатели лишний раз не докапывались до его народного колхозного стиля, отличающегося использованием «мужицкой» грамматики (характерные особенности которой я уже как-то излагал вот тут — https://fantlab.ru/work1729331#response46... ).

P.S.

Прав был предыдуший отзывающийся: действительно, — мусор.

Какой великолепный пролог, спасибо автору за позитив и счастливое спасение, провалившись в самый финал «Зеленого гамбита», тем самым сделав «Поцелуй уробороса» прямым продолжением того, спустя череду книг «в соавторстве», продолжением прямого сюжета от автора Вадима Панова, да, ...тревожность и подлость встречались весь роман, переживания ... за мать королеву и её ребёнка, многие хотели их убрать в прямом и переносном смысле, ...за Юрия Федру, который так замечательно открыл себя в первой с ним повести и как он обезличился в предыдущем романе, но тем не менее, наблюдаемому за ним, и неожиданному вот это повороту с ним в конце этого (момент с бабкойПарашей и Федрой вставил до глубины души, даже расстроил), ... за многими зелёными магами, которые по прежнему умирали как мухи, не успев к кому-то привязаться, и уже нет очередной пешки в игре великой теперь Всеведы Берегини, ...много активного экшена и боевки произошло между домами в этот раз, ...прошлись по всем тюрьмам, о которых ранее вообще не указывалось, ощущение, что в них никто и не сидит, тк преступники либо сидят в обычных человеческих, либо умирают, а так чтобы вторая тюрьма после Зелёных, теперь Чудь, вскользь Навь, интересный момент, ...и со всем этим придётся разбираться нашей доброй четвёрке наёмников + примкнувший пират Аэрба, тёмная лошадка, легко убивающий чёрных морян в бою и руками откручивающий шеи зелёным магичкам, своевременный такой супергерой, ну ладно)),... сюжет естественно шёл к своему логичному завершению, ведь больше чем две книги мусолить одну тему , одного переворота в Зеленом доме, это перебор, из-за чего казалось под финал, что взлетим от скорости событий и количества лиц, задействованных в данном мероприятии, вернее оставшихся в живых, а дойдут до финала явно не все, причём вероятность такова и на низах иерархии, так и на самих верхах, кто удержит власть , ...эх Ярга, не судьба опять и опять)), даже не помогли новые герои из «Диких персов», все они ушли в утиль, ... закрыв книгу, могу сказать снова, это великолепно

PS: сначала не понял название книги, почему «поцелуй уробороса», но благодаря последнему кадру из Эпилога, дошло,...

Когда толком нечего сказать, на вопрос «как дела» отвечаешь: «нормально».

Вот и эта антология — она из категории «нормально». Читается с удовольствием, легко, приятно — но эмоционального следа в памяти не оставляет. Первая Year's Best Fantasy Stories от Картера была заметно сильнее. А здесь из «звездных» участников могу назвать разве что Танит Ли с ее блистательным рассказом про рыцаря и суккубу. Есть пара откровенно неудачных попыток в юмор (Лейбер, Дэвидсон). Все остальное... ну... нормально.

Довольно неплохая, однако проходная история. Автор, понимая что он начинающий, активно подстраховывается: вводя группу главных героев, понимая что характерами он читателя заинтересовать не сможет, отмечает каждого своей историей. И становится понятно кто есть кто. Делая многослойность глав гада вводит её строго последовательно и линейно. И становится понятно что почему.

В остальном, как написал, книга проходная: историчности нет, дарка нет, интересных сюжетных ходов нет. Если бы книга попалась мне в библиотеке во время отдыха в пионерском лагере — я бы кайфанул неимоверно. Но в мире где у каждого по нескольку сотен книг в списке на прочтение непонятно зачем её читать.

Не вздумайте читать этот рассказ до того как прочитаете хотя бы 3-4 серии автора. Иначе ничего не поймете. Рассказ короток, но в нем уже заложены идеи, раскрытые в других произведениях автора. А здесь лишь намеки на них. А вот будучи знакомы с другим творчеством автора, получите большее удовольствие.

Унылая вещица. На протяжении двух десятков страниц автор путешествует по предгорьям Кавказа, любуясь красотами природы и наблюдая за повседневной жизнью горцев. Написан рассказ в 1941 году, а описываемое в нём путешествие происходит ещё на десять лет раньше — в году, вероятнее всего, 1930.

Наверное о том, что увидел в своей поездке герой произведения, можно было бы написать действительно интересно, но, увы, всё, что предлагается читателю в этой истории настолько шаблонно, настолько банально, настолько ни о чём, что читать об этом совершенно неинтересно.

Чернота то какая, крипота! Багровые реки просто нервно курят в сторонке, все остальные классические детективы на фоне ЭТОГО выглядят как детские книжки. Это не спойлер, но описание крайне неприятных физиологических аспектов, во время еды не открывайте. В книге есть:

Ну натуральный зелёный слоник. Однако, впечатление от книги совсем другое. Автор сдабривает отвратительную криминальную историю отвратительными подробностями средневекового быта (автор швед, поэтому упирает на ужасы Стоглольма, но мы то знаем, что так было тогда везде). Детская проституция, болезни, голод и нищета. Вы задумывались когда-нибудь какого было пушечному расчёту на линейном фрегате? И почему их ноги скользили по говну? Как жилось в трущёбах? И Принц и Нищий и даже Отверженные даже рядом не стояли с реалистичностью этой книги. Исторчность на высшем уровне.

Я не знаю в чём секрет, как автор построил свой текст, расставил акценты, но ощущения отвращения при всех этих ужасах не было совершенно. Автор — аристократ с блестящим образованием, видимо дело в этом.

Как по мне, основная суть этого рассказа в следующем: американским индейцам только и остаётся, что верить в чудеса и надеяться на них. Но чудес или не бывает совсем, или индейцам очень уж не повезло в реальности. Все мы знаем, что с ними сделали белые переселенцы. И уже поздно там что-либо менять.

Никакие чары не смогли защитить коренное население от европейских ружей, микробов и стали. А жаль. Иногда хочется, чтобы подобная магия, описанная в «Узкой долине», действовала бы в нашем мире. Быть может, я и сам поселился бы в таком прекрасном месте на всю жизнь. Но пока, эмигрировав более десяти лет назад, живу в своей Внутренней Монголии. Что тоже довольно-таки неплохо, очень приятно, мне очень нравится, между прочим.

Интересно взглянуть через зеркало фантастики на менталитет общества США. Книги это маленькая щелка в которую можно подглядеть что там. Но надо помнить, что эта щелка со вставленным кривым зеркалом, так что есть искажения. Каждый раз, читая фантастов США, сталкиваюсь с одной интересной вещью. Они Способны на сострадание , эгоизм, альтруизм, ненависть, предательство, взаимо выручку, поддержку, алчность и самопожертвованье. Вроде на все способны. Но никогда я там не встречал Дружбы. Просто нет такого явления. Складывается впечатление что они не понимают концепцию дружбы. Также как в американской радуге нет голубого, так и в их отношении ни разу не видел дружбы. Всегда в книгах набатом звучит. Я   Я Я   Я Я. Так и в этой книги дружбы нет. Только по этому 6 балов. А иначе эта книга достойна 10 балов. 6 потому что я не хочу чтоб мне в раздачи попадали похожие книги.

Первый роман авторов получил «Национальный бестселлер», второй — номинировался. Этот третий.

Во-первых, сменилась фактура. Проблема писательства в том, что им занимаются литературные молодые люди из культурных семей. Им нравится статус, но писать не о чем, кроме прочитанных книг, да офиса, куда они ходят для заработка. Первые два романа были про офис: уже надоело. И вот Гаррос с Евдокимовым изобретают нестандартный ход. Сочиняют незаурядный синопсис и просят у издателей денег на сбор материала (см. вынесенные перед текстом благодарности). И совершают круиз по Европе, дабы заложить путевыми впечатлениями основу фактуры. Ход не назовешь новым. Уже выходила книга Андрея Матвеева «Летучий голландец» о сюрреалистическом путешествии, выстроенном то ли по туристическим впечатлениям, то ли при помощи путеводителей. Репортеры из авторов неплохие, и роман уже сравнивали с географической эссеистикой Вайля.

Во-вторых, заимствована идея. Сразу бросается в глаза совпадение с не самым известным романом Лема «Насморк». Там герой тоже колесит по Европе, расследуя серию загадочных совпадений, а все идеи извлечены из парадоксов математической статистики. Впервые Лем использовал жанр фантастического детектива статистики еще в «Расследовании». Далее есть сходство с повестью Стругацких «За миллиард лет до конца света», где героям противостоит Гомеостатическое Мироздание. В очень плоско изложенной историософской концепции России как территории Хаоса и диалектической изнанки Запада есть некоторая схожесть с «Черновиком» Лукьяненко и почти дословная — с рассуждениями Калашникова и Кугушева в «Третьем проекте». Допускаю, что ни одной из этих книг авторы не читали, но НИЧЕГО нового в их романе не обнаруживается.

В-третьих, язык сер и чтение скучно. Об этом уже многие говорили. Не страшно, что авторы используют сленг, плохо, что он убогий, провинциальный, плебейский, искусственный, тусклый. Экшн подан из рук вон… Путано. Из пальца высосано.

В-четвертых, смысл всего этого. Роман представляет собой вопль растерянного интеллигента. Их герой — расторопный и социально адаптированный интеллектуал из областного центра типа Екатеринбурга. На деле, через него говорят авторы, которые представляют угнетенную русскоязычную молодежь города Риги. И когда они рассуждают о специфики России и русских, то попросту не владеют предметом. На самом деле наша страна не хаос, а очень сложно организованный организм, больной, разболтанный, но действующий по правилам, ясным каждому, кто в него органично включен. Авторы находятся вне организма и, наблюдая его извне, испытывают страх и растерянность, еще более усугубляющиеся перспективой слияния. Ведь в Латвии житья уже нет, и не знаю как Евдокимов, а Гаррос, дописав роман, немедленно переехал в Москву, которая тоже не совсем Россия, но видимым абсурдом может гордиться.

В утешение читателям можно сказать, что хаос — это степень свободы, основа изменения. Хаос порождает порядок и никак иначе.

«Кодекс чести» — классическая альтернативно-историческая утопия. Как всякая утопия, роман дидактичен и демонстративен: он выстроен как экскурсия по сконструированному автором миру. Чтобы было, кому объяснять его устройство, есть иностранка. Она из Америки, где все иначе, да и образование тамошнее хромает, отчего она задает глупые вопросы. Между ней и ее местным другом и гидом непременно случится романчик. Для пущей увлекательности экскурсию сопровождают заговорщики и их наймиты. С ними герой-проводник разделывается при помощи шпаги, а уж в самой кульминации и из автоматической винтовки, которая хранится у него под кроватью, как у всякого военнообязанного.

Развилка между этим миром и нашим случилась, по всей видимости, при Петре Первом, который ввел дуэльный кодекс, обязав дворян разбираться меж собой исключительно шпагами, а не низким огнестрельным оружием. Благодаря этому удалось победить извечное русское хамство и раболепие. Всякого, посягнувшего на чужое достоинство рано или поздно ждала гибель. А запятнавшие свою честь лишались общественного статуса.

И вот уже в России постиндустриальное общество, компьютеры, мобильная связь, а по улицам до сих пор с клинками на перевязи ходят. Даже и не дворяне — институт дворянства упразднили не так уж давно вместе с монархией, но рядовые граждане. Правда, гражданство надо заслужить — в армии или на государственной службе. Гражданин любого, кто его оскорбил, может немедленно на дуэль вызвать. Ну и сам должен соответствовать, следить за своим поведением, если жить хочет. А кто не желает на себя гражданские обязанности брать, тот считается «жителем». Его и в армию не берут, и даже налог у него меньше, так что может спокойно себе где-то работать или предпринимательствовать. Такое «гражданское общество» напоминает романы Хайнлайна, но у того как-то без шпаг обходились.

Огнестрельное оружие для граждан и жителей под запретом, даже не у всех полицейских оно есть. Ежели появляются вдруг личности, ставящие себя своим поведением вне закона, то приезжают специальные «санитары» со снайперками и попросту их отстреливают, как в дивовской «Выбраковке». Однако преступный элемент все же проявляет активность — то армейскую винтовку у гражданина сопрет, то самострел из трубы сделает, как Данила Багров.

Главный герой в романе один, но единого цельного сюжета нет, вместо него три истории, изложенные в трех частях-главах. В первой главе чиновник ростовской управы Никита Волков водит по городу американскую гостью, летит с ней на экскурсию в Константинополь (это российский город еще с турецкой войны), подробно рассказывает о том, как устроена его родина и между делом отбивается от террористов из «монархического общества». Вторая часть ретроспективная — герой вспоминает, как после демобилизации служил помощником шерифа. Чтобы раскрыть опасное преступление, ему пришлось тогда отправиться на Гавайи и сразиться с опасными монархистами-сепаратистами (познакомившись попутно с жизнью этой экзотической российской губернии). В третьей части, издававшейся ранее как повесть «Жребий», рассказывается о том, как в мире кодекса чести ведут войны. При возникновении конфликта между двумя государствами в дело вступают военные аналитики двух сторон. Исходя из реальной обстановки и соотношения сил, они выстраивают сценарий возможных военных действий и намечают критическую точку, в которой развитие событий непредсказуемо. И тогда, вместо того чтобы бросать на смерть тысячи человек, устраивают военную дуэль между отрядами ограниченной численности, набранными из резервистов по жребию.

Интересно, как путеводитель не только углубляет созданный «Башней» мир, но создает новую метареальность. На первый взгляд, в главе, посвященной персоналиям эпопеи, попросту собраны воедино рассыпанные в разных книгах сведения о персонажах. Однако, один из персонажей — сам Стивен Кинг, а Винсент рассказывает о таких вещах, какие из этих книг просто не выведешь. Когда Стивен Кинг, сочиняющий историю про Стивена Кинга, отражается в своем отражении — образуется бесконечный зеркальный коридор, уводящий черт знает куда. Оказывается, что придуманный Алый Король неоднократно пытался убить своего создателя в реальности. Первую попытку он предпринял, когда Кингу было шесть или семь лет. Это случай упомянут в «Как писать книги». Его и брата отправили в сарай пилить дрова за попытку удрать из дома. Там лежали покрытые красными пятнами тушки мертвых кур, по которым ползали красные пауки. «Кинг боится: если пауки доберутся до него, то он заболеет птичьим гриппом, умрет и вернется вампиром, карманным писателем, рабом Владыки пауков. Кинг создает волшебного стрелка, который будет оберегать его в будущем от того, кто пугал его в сарае», — так комментирует Бев Винсент. «Вот вам простенький урок психологии в беллетристике: возьмите воображаемого мальчика, добавьте несколько дохлых кур, плюс обычного паука, и выдерживайте все это примерно сорок лет. Результат? Низшие люди с красными точками на лбу и один паук-принц», — это уже сам Кинг в «Песне Сюзанны».

Но предыстория этого мира не исчерпывается Кингом. На эпопею его вдохновила поэма Роберта Браунинга «Чайлд-Роланд дошел до Темной башни, написанная в Париже 2 января 1852 года. Браунинг, в свою очередь, опирался на фразу из шекспировского «Короля Лира», которую произносит Эдгар в безумном бреду: «Chalde Rowland to the Dark Tower came». Она скорее всего ссылается на древнюю шотландскую балладу «Чайлд-Роланд и леди Элен», в которой Роланд, сын короля Артура, спасает свою сестру, леди Элен, из Темной башни короля Элфленда после того, как его старшие братья предприняли такую попытку и не вернулись. В шотландской балладе Роланд сражается мечом своего отца, Экскалибур. Из металла этого меча отлиты и револьверы стрелка Роланда. И уже не ясно, следовал ли Кинг своим предшественникам или его направляли законы метареальности. В его словаре есть слово Ган, обозначающее вселенскую созидательную силу вроде индуистского Пуруши. Башня и есть Ган, ответственный за творческую силу Кинга. По словам Кинга, одно время он думал, что он — Ган, но это говорила его гордость.

В эпопее «Темная Башня» Кинг показал свой мир и рассказал его историю от начала времен. Он использует параллельные реальности, которые позаимствовал из романа Саймака «Кольцо вокруг Солнца». Мир Роланда — это, возможно, Земля после Апокалипсиса. Он может представлять собой реальность, развивающуюся с большей, чем наша, скоростью. И реальность эта пережила катаклизм, который уничтожил почти все. В Срединном мире встречается многое из известного на нашей Земле. Другое объяснение: люди Срединного мира многое позаимствовали, попадая к нам через двери между реальностями — рассуждает Бев Винсент. Вскоре после сотворения мира, когда отступил океан пустоты Прим, возник боевой орден (стрелки ведут свой род от Артура Эльдского, первого великого витязя ка), который должен был охранять Башню и силовые лучи, которые ее поддерживали. Но мир сдвинулся, его движение замедляется, как у пружины в механических часах. Лучи рушатся, и есть силы, которые этому способствуют. Роланд — последний из потомков Артура Эльдского, единственный оставшийся стрелок.

Роланд говорит своему ка-тету, что «шел к Темной Башне более тысячи лет, иногда перескакивая через поколения». Однако события эпопеи охватывают всего несколько последних месяцев этого пути. Беев Винсент кропотливо подсчитывает это повествовательное время с точностью до дня. Ретроспективные события «Колдуна и кристалла» составляют 2 года, 2 месяца, 10 недель и 41 день. Но история последнего пути начинается в «Стрелке», с оживления Норта. Всего там описан 81 день и, возможно, нечаянно промелькнувшие два года. «Извлечение троих» занимает 21 день. «Бесплодные земли» — 2 месяца и 25 дней. В «Колдуне и кристалле» рассказано о четырех днях пути и одном соскальзывании времени. В «Волках Кальи» — о семи неделях и 27 днях. «Песнь Сюзанны» рассказывает об одном единственном дне. И наконец в последнем томе: шесть дней, в которые погибла половина ка-тета; недели похода через Плохие земли; три дня у дома Данделло и последние семь — до Темной Башни. Вот и все. Но путь этот, оказывается, не линеен.

Читая «Десант на Сатурн», трудно избавиться от неудобства. Авторы изображают мир двадцать четвертого века без тени иронии, но поверить в их серьезность трудно. Поселок «любителей исторического фехтования» на Марсе — столь нарочитая выдумка с пролога задает игрушечный тон, и пара ретроспективных отступлений с «настоящими» кровью и трупами настроя не меняет. К тому же очевидны логические натяжки, ходульность мотивации персонажей, убогость их лексики. Можно, конечно, принять, что книга — детская. Действительно, почти весь роман выдержан в стилистике булычевских книг «про Алису». Сбивает с толку отсутствие юных персонажей, однако, освоившись в сюжете, понимаешь, что герои представляют собой «вечных детей», у которых не было возможности повзрослеть. Их интеллектуальная и эмоциальная незрелость видна буквально во всем. Но эта «детскость» не выглядит легкой и органичной, что-то сквозит в ней противоестественное. Когда же устройство упорно выстраиваемой авторами реальности проясняется, понимающего читателя начинает пробирать сквознячок запредельного... Подобного диссонанса между глянцевой видимостью и темной изнанкой следовало ожидать от парадоксального соавторства восторженного поэта-гуманиста Игоря Минакова и сочинителя демонических фантасмагорий Ярослава Верова.

Посыл авторов состоит в том, что власть над миром люди добровольно отдают машинам в обмен на безопасность и комфорт. К середине двадцать первого века появляются самовоспроизводящиеся биомеханизмы и создается биотехносфера, полностью заменяющая человека в производстве материальных благ и в обслуживании его потребностей. Недовольных таким оборотом устраняют в ходе глобальной контртеррористической «Великой Зачистки». Людям, отдающим себя под надзор и защиту биотехносферы (день и ночь просторы планеты барражируют внимательные стражи, готовые ежесекундно прийти на помощь), вживляют на переносицу чип связи с единой информационной системой. Население покидает города и поселяется в разбросанных по Земле «фаланстерах». Когда число подданных инфосферы достигает критической точки, над каждым континентом поднимаются в воздух колоссальные Узлы — модули управления и энергетики, центры цивилизации Новой Атлантиды. Решением МСФ (Мирового Совета Фаланстеров) запрещаются пилотируемые полеты в атмосфере и космосе, хотя освоение Солнечной системы продолжается беспилотными аппаратами. Людей пасут, но не очень строго: отказавшиеся от чипов и машинной опеки сами наказывают себя ограничением своих возможностей. Всемирный разум, к которому может в любой момент обратиться каждый гражданин прекрасного нового мира, говорит женским голосом и носит отпечаток личности погибшей жены его создателя. Сам изобретатель тоже никуда не делся. Став бессмертным киборгом, он занял место Наладчика — первого после бога, самого уполномоченного в мире чиновника по особым поручениям.

Основное действие романа происходит, когда с момента вступления Наладчика в должность прошло триста лет. Население фаланстеров (читай — число всех жителей Земли) составляет три миллиарда. Автоматы ведут терраформирование Марса, и на его поверхности уже существует зачем-то десяток человеческих поселений («любителей фехтования» — больше там заняться нечем). Желающие могут двигать вперед науку, ее прогресс налицо: всюду стоят кабинки нуль-транспортировки. Однако большинство землян проводит время в других развлечениях (занимаются спортом и ставят любительские спектакли).

Сюжет большей части романа посвящен ликвидации кризиса, вызванного, на первый взгляд, деятельностью группы шалопаев, которые в поисках острых ощущений удалили у себя чипы, построили базу в горах и готовят диверсии против мировой инфосферы. Сверхзадача этих молодых «трикстеров» — пробудить «овощей», потерявших, как они полагают, собственный разум под машинной опекой. Наладчик засылает в ряды трикстеров своего ученика — молодого человека со сверхспособностями, приобретенными в результате применения евгенической программы. По ходу спецоперации выясняется, что не все с заговорщиками так просто. Их главарь, оказывается, отыскал некогда спрятанный врагами Новой Атлантиды инкубатор, из которого уже начали вылупляться механтропы, запрограммированные заменить собой несовершенный человеческий род. К финалу трикстеры переходят на сторону Наладчика и уничтожают механическую угрозу в смертельном сражении за один из Узлов. Правда, после победы многое в этих событиях остается необъяснимым, и Наладчик приходит к выводу, что в них поучаствовала еще одна, неизвестная сила, посылающая сигналы из-за орбиты Марса. В эпилоге герои отправляются в пояс астероидов и находят-таки там таинственный источник вмешательства.

Перипетии этого шпионского детектива («фантастического боевика») немногим сложнее мультфильма про «Тайну третьей планеты». Однако существует еще один слой понимания, на который указывают редкие оговорки.

В первом же ретроспективном эпизоде выясняется, что создание биомеханосферы не одобряют «все религии и церкви мира, за исключением православной». Это не дань политкорректности. Православная церковь, единственная сохранившая понимание традиции, знает, что история мира конечна и предопределена. Пришли последние времена, описанные в «Откровении Иоанна»: «И родила она младенца мужеского пола, которому надлежит пасти все народы жезлом железным... и он сделает то, что всем, малым и великим, богатым и нищим, свободным и рабам, положено будет начертание на правую руку их или на чело их».

Обитателей Новой Атлантиды ее создатели как-то называют «промежуточным человечеством». К любимому же ученику Наладчик обращается так: «Вы, будущие Учителя людей...». Пасомое железными пастухами стадо — лишь куколка, из которой могут вылупиться будущие обитатели Неба. А из бездны уже приближается некий Ангел.

Предыдущий роман Верова про похождения Чичикова был аллюзией на гоголевскую поэму, этот порожден чтением «Розы мира» и газеты «Завтра».

Плейбой и модный композитор Игорь ни с того, ни с сего получает физическое бессмертие, бьет в клубе морду Федору Бондарчуку, попадает под поезд и отправляется в Ирак, чтобы добыть Источник Силы для президента Путина.

Читать этот несусветный текст — занятие дурацкое, но оторваться от такого стыдного удовольствия трудно. Да и написано складно, видна рука профессионального подгонщика фраз.

Подкупает то, что многочисленные населяющие роман метафизические сущности: Древние Боги, Новые Реализованные, Владыки Отражений и уполномоченные Службы Абсолюта — обходятся без дурацких спецэффектов и общаются как нормальные деловые э-э... субъекты. Здравый смысл подсказывает, что это куда функциональнее явлений в столбах света и вещания «безмолвным гласом». Серьезные ведь вещи решаются, к чему эти детские понты... Коли уж они неизмеримо выше человеческого уровня, то, снисходя, могут использовать все богатство выразительных средств, не ограничиваясь антуражем сочинителя Головачева. Так что никакого амикошонства в отношении потустороннего у Верова нет, только нормальная писательская интуиция. Во всяком случае, персонификации запредельных сил выглядят у него убедительно и действуют они, хоть и сверхчеловечески, но мотивированно.

От всей этой, по большому счету, дичи, трудно ожидать какого бы то ни было внятного финала, но автор постарался. История аккуратно закруглена, и герой, ненароком выпустивший на волю Ангелов Апокалипсиса, извлекает из нее урок, который ему уже не пригодится. Одно жаль — так и не ясна осталась дальнейшая судьба писателя-мистика Андрея Александровича Заханова, уже совсем было собравшегося с подачи благоволящих ему Русских Богов посадить на российский престол лидера коммунистов, но получившего жестокий отлуп.

«День муравья» — это продолжение романа «Муравьи», который вызывал восторженные отклики разных вполне вменяемых людей. Я первую книгу не прочел, но во второй есть краткое изложение ее сюжета. В одном доме на краю леса Фонтенбло умер Эдмон Уэллс, сумасшедший ученый… И оставил записку наследнику: «Никогда не спускайся в подвал». Разумеется, после этого все родственники покойного, а также пожарные, полицейские и даже один профессор — всего восемнадцать человек — один за другим спустились в подвал и там исчезли. По дороге все они боролись с крысами, сумели разгадать загадку шести спичек, из которых составили четыре треугольника, прошли ловушку, сжимающую тело, как при рождении, и попали в подземный храм, построенный в эпоху Возрождения под широкой гранитной плитой, на которой находился муравейник. Покойный ученый построил в этом подвале без выхода специальную машину, позволяющую понимать пахучий язык муравьев и разговаривать с ними. Трубками машина соединялась с зондом — своего рода пластиковым муравьем, который являлся одновременно микрофоном и мегафоном. Этот зонд под названием Доктор Ливингстон служил послом для муравьиного населения. Через него обитатели подвала общались с муравьиной королевой, а муравьи носили им пищу. Так они прожили под землей больше года. Но в конце концов отношения с муравейником испортились и насекомые отказались кормить затворников. Тогда те собрали совещание и решили, что в целях выживания им следует мутировать. То есть самим переродиться в муравьев.

В «Дне муравья» развивается несколько сюжетных линий. Одну представляет муравей-авантюрист 103683-й, который узнает о планах королевы объявить войну людям. В другой знаменитый комиссар Жак Мелье при помощи наблюдений за мухами расследует дело о загадочной смерти трех химиков в запертой комнате. В третьей проницательная журналистка Летиция Уэллс, дочь покойного муравьеведа, идет по следу серийного убийцы производителей инсектицидов. Объединившись, комиссар и журналистка выясняют, что смерти связаны с муравьями. Текст романа перемежают фрагменты составленной Эдмоном Уэллсом «Энциклопедии относительного и абсолютного знания». В ней каждый находит то, что имеет у себя внутри. Эту книгу можно каждый раз прочитывать по-разному, так как она входит в резонанс с жизнью читателя и гармонизируется с его собственным мировоззрением. Также в романе приведены образцы муравьиной культуры (например, «эволюционная песня»: Тот, кто сражается с птицей, становится птицей, тот, кто сражается с клещом, становится клещом. Выходит, тот, кто сражается с богом, становится богом?) и загадка нового уровня: как из шести спичек построить уже не четыре, а шесть равнобедренных треугольников?

Заточенные в подвале, тем временем, делают по пути мутации один шаг за другим. Сначала они отказываются от своих имен, заменяя их номерами. Потом создают новый общий язык: «Человек общается, с помощью рта испуская звуковые волны. Но они слишком сложны, слишком запутанны. Почему бы не испускать одну чистую звуковую волну, на которой мы все войдем в резонанс?» Затворники усаживаются в кружок и начинают тянуть, как индусы: О-М-М-М… Дело превращения в муравьев облегчается тем, что у них на семнадцать самцов всего одна самка.

В общем, всего не расскажешь.

Роман продолжает серию произведений харьковского писателя, действие которых происходит в вариативной, ветвящейся эвереттовской вселенной, в которой могут сосуществовать все вообразимые линии мирового развития. В эти потенциально существующие миры можно проникнуть, приняв специальный препарат, так что, скорее всего, они существуют в ментальном пространстве. Пребывание в них не только абсолютно реально по ощущениям и их последствиям, но и может быть изначально запрограммировано по исходным условиям. То ли это идеальный наркотик, подобный слегу Стругацких, то ли мир, созданный для одного человека, как в лукьяненковской «Линии грез», то ли подключение к информационной матрице Бога, предусмотревшего все возможные варианты.

Громоздкое и скучнейшее «ноосферное» обоснование Q-реальности требуется автору только для того, чтобы, не привлекая набившие оскомину перемещения во времени, рассказать о возможности альтернативного исхода противостояния 1917-1918 годов в России. Возражая своим коллегам-фантастам, раз за разом пытающимся выступить на стороне белой армии и выиграть войну у красных, Андрей Валентинов утверждает, что победивших в гражданской войне нет. Однако есть возможность победить саму эту войну. Здесь автор оппонирует, главным образом, сериалу Василия Звягинцева, начатому романом «Одиссей покидает Итаку». Героя этих книг, изучившего ниндзяцу по книжкам с картинками и заручившегося поддержкой всемогущих инопланетян, Валентинов презрительно именует Гамадрилой и бесчисленное число раз повторяет издевательскую цитату о «прыжке на три метра с разворотом на сто восемьдесят градусов». Валентинов вообще пишет неимоверно путано, поток сознания его героя не так часто фиксирует связные картины происходящих событий, по большей части он заполнен повторяющимися образами, проговариванием обрывочных сентенций, нескончаемым повторением фрагментов одних и тех же стихов. Еще случаются разговоры, которые звучат настолько неестественно, однообразно-вычурно, что действительно должны быть плодом сознания одного единственного человека. По существу предложенной автором конвергенции белой и красной романтики за счет совместного отпора германскому вторжению на Украину даже возражать не хочется, настолько приятно отыскать в путаной и утомительной форме хоть какую-то суть.

Не понимаю восторгов. Читается вяло. Почему? До потому что несмотря на то, что события происходят сразу после игры форов, книга-то писалась после «танца отражений«!! Вот и разгадка. Все самое лучшее Буджолд выдала в 80-х, начале 90-х. Так что роман выпадает из цикла своей вялотекущий динамикой, да и сюжет натянут. С трудом дочитал и перешёл к братьям по оружию.

Очень слабо. Сюжет ну как бы еще можно было принять. Но главные герои ужасны, диалоги и сцены натянуты и не реалистичны. Все очень косноязычно. Работы редактора не видно абсолютно. Не хочу сказать что Калбазов автор шедевров но у него есть вполне добротные книги. Но это ужас — глаза лезут на лоб когда пытаешься читать. Не рекомендую.

Чак и Мэг, молодая парочка, подрабатывающая копкой картофеля, встречает 25-летнего индейца-семинола, который предлагает им выгодное дело в Парадиз-сити. Для этого, правда, придется убить несколько человек, зато все неудобства будут компенсированы большой суммой денег. Чак склонен согласиться с предложением, а вот Мэг — нет. Но разве крутой мужчина будет прислушиваться к мнению своей женщины? Когда стороны пришли к единому мнению, они и не подозревали, что из этой авантюры будет суждено выйти живым только одному из них...

Легкие деньги, как известно, бывают только во снах и сказках. А в реальности они зарабатываются весьма тяжким трудом. Особенно если речь идет не о честном заработке, а о преступном сговоре. Индеец разрабатывает стандартный план шантажа наиболее состоятельных граждан курортного города, привыкших проматывать огромные деньги за один вечер. Все они входят в т.н. «клуб пятидесяти» игроков в бридж, так что охота на них должна быть легкой и прибыльной. Но, как и всегда у Чейза, расчет негодяев оказывается не совсем точным и содержит в себе один изъян, который в итоге и решает их судьбу. Речь, конечно же, идет о полиции Парадиз-сити, которую в рассказе представляют капитан Террел, сержант Вейглер и детектив Том Лепски. Автор показывает нам параллельно обе стороны противостояния: вначале происходит убийство одного из миллионеров, после чего следует реакция на него со стороны полиции. Так что никаких секретов от читателя писатель не утаивает — излагает всё как есть. Секреты существуют только для следователей, пытающихся раскрыть три убийства, которые вначале кажутся совсем случайными. Но потом общий знаменатель всё же находится и поступки убийцы становятся понятными и закономерными. Остается только выяснить, кто конкретно их совершает. И тут автор делает необычный шаг, включая в сюжетную линию немного мистики, а именно — местную прорицательницу Мешабель, которая якобы видела преступников в своем волшебном кристалле. Как оказывается, она была не столь далека от истины, что несколько повышает градус интриги всей истории. Как и всегда у Чейза, в произведении слишком много «взрослых» сцен, из-за которых оно не рекомендуется к чтению слишком уж молодыми читателями (18+, а то и 20+). Сексуальные сцены следуют через каждые 10 страниц, а кое-где автор даже подключает к делу гомосексуалистов (правда, подобные сцены содержат только намеки, а не красочные описания). Не думаю, что обычному читателю они доставят какое-то удовольствие — по крайней мере, автор делает всё возможное, чтобы подобное было исключено. Настоящая кульминация наступает, когда обе сюжетные линии подходят друг к другу на расстояние выстрела. И хотя мы уже готовы предсказать окончательный результат, писатель находит решение, которое способно нас удивить и сбить с толка. Конечно, можно считать его неким видом «сюжетного рояля», но оно всё же позволит уйти от прямолинейного финала к непредсказуемой концовке. Трупов будет много, но справедливость восторжествует. Хотя счастливого финала у романа не будет, любителям детектива он сможет доставить некую форму удовольствия.

------------

РЕЗЮМЕ: история одного шантажа, который вместо денег принес своим инициаторам целую кучу проблем. Итог его печален, но закономерен: тот, кто хочет разбогатеть засчет других, в итоге сам оказывается у разбитого корыта.

В основе этого рассказа лежит вполне достоверная история немецкого линкора «Адмирал Шпее», который фашисты в 1937 году отправили пиратствовать в Южную Атлантику. В период с сентября по декабрь 1939 года этот военный корабль потопил 9 судов общим весом 50 089 брутто-регистровых тонн, прежде чем 13 декабря столкнулся с тремя британскими крейсерами в битве при Ривер Плейт. Битва закончилась паритетом и линкор был вынужден зайти в Монтевидео (Уругвай) для ремонта. Но англичане сумели собрать небольшую флотилию, которая начала патрулировать побережье Южной Америки, так что капитану «Шпее» пришлось волей-неволей затопить свое судно, чтобы избежать прямого столкновения с противником. Правда, соперник у супер-корабля Буццати был явно мистического толка, да и его мощь несколько преувеличена в сравнении с оригиналом — «Адмирал Шпее» имел водоизмещение всего 14 890 тонн и оттого именовался «карманным» линкором. С более крупным кораблем было бы куда больше разных проблем — от заправки топливом до неповоротливости в ближнем бою. Но так или иначе вся эта афера полностью провалилась, после чего немцы уже не стали дважды подряд наступить на одни и те же грабли.

----------

РЕЗЮМЕ: невероятно растянутый по объему рассказ о немецком супер-корабле, созданном по проекту «спецподразделение 9000». Потопить подобное чудо союзники точно не смогли бы, поэтому автору пришлось привлечь в сюжет немного мистики.

Что было бы, если б Оппенгеймер помог гитлеровской Германии создать ядерную бомбу? Смогло бы это открытие изменить ход Второй мировой или нет? Эта не совсем серьезная новелла пытается ответить на данный вопрос — естественно, в шутливой форме. Немецкая ядерная бомба (скорее всего, не бомба, а ракета) летит в сторону Англии и по пути беседует с грозовым облаком. Она полностью уверена в своей мощи и правоте, и потому сильно недооценивает противостоящую ей сторону. А зря... Ведь ураганы и молнии появляются именно из облаков — пусть не из всех подряд, а только самых мощных. А с природными стихиями человек пока что спорить не в состоянии. Одна ядерная бомба наносит явный урон территории с радиусом около 100 км, в то время как фронт тропического тайфуна может растянуться на добрую тысячу километров! Ни одна современная ракета не в состоянии будет пройти его насквозь. Недаром все запуски тут же отменяют, стоит только на горизонте появиться хотя бы небольшой темной тучке! Так что концовка рассказа меня совсем не удивила. Хотя мне и кажется, что автор имел в виду нечто совсем иное.

------------

РЕЗЮМЕ: юмористическая зарисовка, рассказывающая о противостоянии естественного с искусственным. И неважно, кто из них выиграет: в любом случае проигравшим окажется человек.

Весьма необычное начало, кажется, будто мы в каком-то боевике из 90-х, по вайбу напоминает Лавину Стивенсона. Собственно её и пытается косплеить автор. Тут и вся эта эстетика из аниме, Токио, роботы Тоторо. 

Ну и как без постсоветской эстетики — если у Стивенсона в Ловине были абхазы, которые держали пиццерию, то тут карабахские армяне разработчики: «в нейрофайлах карабахского мода InSoul3 выплеснулись терабайты фрейдовских ассоциаций».

Кстати, почему-то они называются команда «Уралочка», мне как патриоту Урала — это приятно, но никак не могу взять в толк, почему карабахцы названы Уралочкой?

Странные названия глав «ПостАпо» словно отсылка к конвенции именования «PascalCase», когда название функции в коде пишется в виде нескольких соединённых слов, каждое слово с большой буквы — ВотТакимОбразом. 

В продолжение аниме-темы — ну конечно, выжившие и записавшие свои цифровые копии в роботов задаются вопросов из культового мультфильма «Призрак в доспехах»:

«– Если все так просто – почему ты так держишься за этот ник? Ты вообще человек?

– Что за вопрос? А ты?

– У тебя есть сознание?

– А у тебя?»

А что есть душа в целом, есть ли она, и можно ли считать вроде бы обладающих субъектностью роботов — личностями с душой?

Забавно, как Дукай, человек достаточно сциентистских взглядов высмеивает астрологию, для которой уже тогда в 2013-м начали делаться веб-приложения (хотя нейрогороскопов ещё не было) — у него для роботов разрабатывается некоторый аналог гороскопа и знаков Зодиака. 

Айтишник Гжесь, точнее системный администратор, который скорее просто техник, специалист по тому, куда втыкать кабель в сервер — становится очень важной фигурой в новом мире, где все живут на серверах и путешествуют по кабелям. 

Но нужен ли он тому миру? И что есть этот новый мир? Пустота, лишь пустота остаётся когда он закроет глаза. В этой Пелевинской Внутренней Монголии время течёт иначе и вечность не предел...

Если честно, первая треть книжки — со всеми этими не-дукаевскими эстетиками кажется какой-то простой и примитивной. Эти аксолотли и это вечное детство, в котором не рождается ничего нового — тоже слишком поверхностно... но что же там спрятано в глубине?

Дальше становится интереснее, но как будто чего-то не хватает.

Яцек Дукай замахивается на то, как осмыслить вечность? Как мы могли бы вечно жить и в каком виде это бессмертие бы было? Он уже рассуждал на эту тему в Идеальном несовершенстве, но мы не могли там попасть в шкуру кого-то из постлюдей. Да и тот мир был более позитивным, надо сказать... кажется, что Дукай за 10 лет как-то сломался что-ли?

Он всё ещё хорошо пишет, но что-то в нём сломалось. Я читал его Imperium chmur из поздних работ — и она, пусть и хороша, но лишена чего-то важного. И тут я понимаю, когда он это потерял — что-то в 2013-2014-м годах в нём изменилось... но я всегда буду помнить его непревзойдённый Лёд и обязательно дойду до того, чтоб его перечитать. 

А этой книге я вынужден поставить оценку ниже, потому что с Дукая спрос строже, чем с других авторов — я помню, что он может лучше! 

В любом случае, классно, что роман был издан, но читать его поклонникам Дукая с осторожностью.

Муж и жена отдыхают на лоне природы, радуясь начавшемуся теплому дню. Всё в нем призывает наслаждаться прелестями жизнью и красотой окружающей природы. И только одно омрачает этот праздник — хрупкость установившегося мира и гнетущее ощущение очередной мировой бойни. На этот раз, по-видимому, последней в истории человечества... Скорее, это даже и не фантастика, а просто популярное изложение на бумаге тех тревожных мыслей, что витали в головах людей в эпоху противостояния двух разных социальных систем. Половина стран мира возлагала свои надежды на коммунистическое Завтра, а другая половина — на капиталистическое Сегодня. Ситуация была почти что патовой и весьма шаткой: любой промах одной стороны тут же обращался в преимущество другой. Разрешение кубинского кризиса пошло на пользу СССР, ибо на его сторону стало множество латиноамериканских стран — Никарагуа, Венесуэла, Гренада, Гайана и Боливия. Американцы же потеряли ровно столько, сколько мы приобрели. Но после вмешательства СССР в политическую ситуацию внутри Венгрии и Чехословакии весы качнулись в обратную сторону и вера народов в торжество идей коммунизма сильно пошатнулась. Это особенно заметно на примере африканского континента. Некогда Ливия называла себя «социалистической джамахирией», а Эфиопия, Конго, Ангола, Мозамбик и Гвинея-Бисау провозгласили социализм своей главной и приоритетной идеологией. Сегодня про социализм там уже никто и не вспоминает, как и о равнении на своего «старшего брата». А потом пришел 1991 год, принесший распад Советскому Союзу и крушение всему социалистическому лагерю. Отодвинули ли мы стрелки часов Судного дня хоть на несколько минут назад? Я лично в этом не особенно уверен. Потому как ракеты, начиненные ядерными зарядами, по-прежнему нацелены друг на друга, а их количество заметно возросло. Стоит ли паниковать по этому поводу? Возможно. Но русские на подобных деталях обычно не зацикливаются — в отличие от своих западных «партнеров». Кто из нас прав, покажет будущее. Которое вполне может настать уже завтра.

-----------

РЕЗЮМЕ: психологический этюд о предчувствии неизбежности атомной войны. Кому это лучше понять, как не норвежцам, некогда устроившим Европе самый настоящий Рагнарёк?

Одна из книг, входящая по многочисленным отзывам критиков и «коллег по цеху», в «золотой фонд» американской литературы. Время действия — вскоре, после окончания Гражданской войны.

Итак, у четырнадцатилетней Мэтти Росс убили и ограбили отца. Убийца скрылся на Индейской территории. Поскольку надежда на правосудие слабая, юная Мэтти решила взвалить груз справедливого возмездия, на свои хрупкие плечи.

Железная хватка — это видимо про нашу героиню. Несмотря на школьный возраст и уже упомянутую хрупкость, хватка у девушки что у питбуля. И характер ничуть не лучше. Порядком заколебав всех в маленьком городке Форт-Смите, штат Арканзас, Мэтти наконец-то отправилась в путь, в компании профессионального «охотника за головами» Кочета Когбёрна и техасского рейнджера, по фамилии Лабёф. Когда милая девочка наконец-то свалила из Форт-Смита, многие горожане наверняка перекрестились.

Говорят, женщина на корабле к несчастью. В опасном предприятии на Индейской территории, при преследовании банды грабителей, к которой примкнул убийца — тоже явно не к выигрышу в лотерейку. Тем более даже не женщина, а вреднющая, мелкая зараза. Не удивительно, что Когбёрн и Лабёф попытались было избавиться от этого балласта, но как говорится, не на ту напали. Питбуль в юбке, уцепился в них железной хваткой.

Вообще, компания подобралась вполне себе харизматичная, хоть и не оригинальная. Одноглазый, любящий прибухнуть, пожилой разгильдяй Когбёрн и смазливый техасский понторез Лабёф — тот дуэт, чьи подобия вот уже много лет победоносно шествуют через прорву американских боевиков, разной степени качества. Их взаимные подколки и подначки — гарантированные улыбки и «зрительские симпатии».

«Когбёрн на это говорит:

– Если я когда-нибудь увижу кого из вас, техасских сучков, и он мне скажет, что никогда не пил из конских следов, так я ему руку пожму и подарю сигару с Дэниэлом Уэбстером.

– Так ты не веришь мне? – Лабёф спрашивает.

– Верил первые двадцать пять раз, когда мне про это пели».

Сюжет простой, как бейсбольная бита. Но, пожалуй, сама история в романе не главное. Потрясающе переданная атмосфера места и времени, когда на страницах из мёртвой древесины, «живёт жизнь». Очень американский роман, который по настоящему поймут, оценят и полюбят только американцы. А я, без многочисленных сносок, чувствовал бы себя полным тормозом. Ну или медленным газом, если угодно. И конечно, живой голос маленькой зануды Мэтти Росс, от чьего лица ведётся повествование, сперва несколько раздражает своей бесцеремонностью, а потом без лишних церемоний, словно привязывает к хвосту мустанга и волокёт по следам шайки Счастливчика Неда Пеппера. Уж если у Когбёрна и Лабёфа не получилось избавиться от этой мелкой засранки, то читателю-то куда рыпаться!

Чарльз Портис — типичный пример автора одной книги. Ничего из написанного им, как до, так и после «Железной хватки», успеха не имело. Но тот единственный случай, когда автору улыбнулась удача — стал классикой. Думаю, при жизни сей факт его не очень сильно огорчал.

При раскопках древнего Наашана Ландис Кан находит в статуэтке королевы-колдуньи Джианы её кости . Влюбившись в этот образ он воскрешает её . Так начинается эпоха Вечной — практически бесконечная война на двух континентах . Преданные жрицы обеспечивают Джиане бессмертие и молодость . Спустя несколько веков Ландис Кан переосмыслив ( а так же имея личные резоны) свои действия возвращает из Пустоты Скилганнона ,- ведь по одному из предсказаний только он может остановить Вечную ... Шикарная история , было приятно снова встретить Друсса и Скилганнона , а так же узнать что даже через столько лет племя дренаев существует и всё так же эта земля рождает героев , способных как и их далёкие предки отдать жизнь за свою Родину . Опять очень много интересных персонажей со своими историями и мечтами , за которыми я увлечённо следил — и им невозможно было не сопереживать . По мне это одна из самых сильных сторон автора — его герои делают эти истории живыми. Финал с небольшим намёком получился , что это не конец истории любви Скилганнона и Джианы ... А так Геммел конечно колосс , величина и большой мастер — читайте его книги они уж точно не оставят вас равнодушными...

Когда Марвину исполнилось 10 лет, отец взял его с собой в поездку, которая должна была пояснить малышу, почему множество людей ютятся в весьма ограниченном объеме пространства, расположенном за мощной шлюзовой камерой... Да-да, вы не ошиблись — место действия расположено не на Земле, а на поверхности нашего естественного спутника. Потому как Земля стала непригодной для жизни вследствие отгремевшей там ядерной войны. Может, автор несколько преувеличил ее эффекты (радиационное свечение воздуха на ночной стороне), но как еще иначе описать читателю все фатальные ужасы свершившегося апокалипсиса? Мы и сами пока не знаем в подробностях, каковы будут реальные последствия подобной катастрофы — может, всё будет проще, а может — еще страшней. И слава богу, что мы можем лишь фантазировать на эту тему, совершенно ничем не рискуя! Потому что всё может сложиться так, что никакой колонии на Луне у нас в запасе не окажется. Как и надежды на будущее возрождение цивилизации из праха ядерного пепла.

-------------

РЕЗЮМЕ: небольшой этюд о надежде на светлое будущее человечества, восставшего из руин атомной войны. Лучше уж такая крошечная надежда, чем вообще никакой...

Рассказ «Кровопивица из Вурлы» бесполезно искать в русскоязычных антологиях ужасов. Да и настоящий сайт узнал о его существовании только пару дней назад. История, ушедшая в небытие — словно старая газета, заклеенная навсегда обоями (1845-й год, однако). До «гостей Дракулы» с момента сей публикации ещё жить и жить...

Повествование ведется от лица  побитого суровой жизнью «денщика» на службе офицера Соммерса флота Её Величества. И путь их лежал на Восток. Во время шестинедельной стоянки в бухте Вурлы при заливе Смирны, Соммерс ежевечерне сходит в город. Каждую ночь за ним возвращается лодка примерно в «семь склянок» первой вахты.

Обеспокоенный изменением внешнего вида Соммерса — каждый день тот бледнеет и становится всё более похожим на покойника, чем на живого человека, денщик стремится разгадать тайну его похождений.

Какой путник не мечтает во время бури найти ночлег, увидеть мерцающий огонек с теплым кровом в глубине суши. Особенно, если оттуда доносится проникновенная мелодия, пение. «Голос, столь нежный, что, казалось, он усмиряет саму бурю, запел печальную греческую песню. Я не знал ни этой мелодии, ни этих слов, но музыка подсказывала суть стихов..». Комната, устланная персидскими коврами богатых расцветок. Шёлковые занавеси, бронзовые пьедесталы, серебряные лампы, источающие ароматнейшие масла... Больше всего, конечно, запоминается обряд, который проводит гостеприимная гречанка, вынимая кинжал из-за пояса и оголяя рукав своему новому другу. «Это древний обычай нашего рода, — ответила она. — Пусть наша кровь сольётся воедино, и тогда мы станем одной жизнью...»

Да, это совсем не сказка — убежден, новелла жизненная, автор знал, о чем пишет. Единственный недостаток — она слишком быстро заканчивается и мы не можем узнать предысторию Хейры, составившей чудную компанию офицеру Соммерсу.

Оценку я, пожалуй, слегка завысил, но поставить ниже — значит нанести оскорбление Анонимному рассказчику, поведавшему душевную историю. (А ведь не самый плохой писатель, между прочим, этот Анонимный автор). Настоящая, не фальшивая, винтажная история со средиземноморским шлейфом — как нельзя кстати для холодного вечера...

Первый роман про путешествия во времени, который не вызвал моего раздражения из-за своей нелогичности. Написанный с юмором, очень оригинально, как и все творчество Уиллис.

Напоминает палп фикшн в жанре мягкой фантастики, когда творил Спрэг де Камп и Жюль Верн. А ещё всё время Джон Картер от Берроуза на уме вертелся, пока читала. Книга ради того, чтобы убить вечерок за развлекательным чтивом. Быстро, живенько, много событий. Но не более того. Концовка скомканная, есть доля морализаторства, но не выглядит нарочито. Книга на раз кмк

Антология составлена из произведений, затрагивающих крайне важную и актуальную для любого социума проблему, связанную с легализацией огнестрельного оружия.

Она разбита на две равнозначных по количеству текстов части. В каждой части представлено по 9 рассказов современных российских авторов. Одни имена мне были знакомы, с другими авторами пришлось знакомиться.

Из «приятных» открытий назову лишь Дзыговбродского. С удовольствием постараюсь поглубже ознакомиться с его творчеством. О неприятных знакомствах умолчу.

Антология получилась весьма среднего уровня. Из первой части безусловно выделю рассказ Вадима Панова «Сражаться». У него получился брутальный, остросюжетный, современный текст о сложном выборе с правильным морально-этическим фундаментом. Лучший рассказ первого раздела и антологии в целом.

Во второй части хотелось бы отметить «Избыточную силу» Градинара. Хороший крепкий боевик. Ставлю его на второе место общего рейтинга.

Ещё понравился постмодерн Каганова «Всё дело в усах» с целым набором фриков в главных ролях. Запоминающийся набор образов. Остальные тексты представляют уровни «пойдёт» и «на один раз». Я, упаси меня Ктулху от сексизма, к этим категориям отношу прежде всего творения наших писательниц из второй части сборника. Девочки, простите Ктулху ради, но от некоторых ваших допущений и ситуаций дрожали руки и кружилась голова.

Жду от авторов развития темы на более, как бы сказать, продуманном уровне.

Книга учит истинной любви к Сталину и землице русской. Минусуют лишь ненавистники имеющие токмо злобу бесплодную да уд вялый.

Ох, Ктулху меня прости, даже и не знаю с чего начать.

Начну пожалуй с того, что это типичная женская история с мужиком в качестве главного героя. Автор выставляет его в крайне неприглядном виде, несмотря на то, что попал он в неприятности из-за женщины, а конкретней из-за своей новообретённой супруги. Ситуация в которую оказался наш Петрович связана с неписаным Дуэльным кодексом, родившемся на просторах интернета ( кстати, интересное допущение!), когда в стране разрешили, с некоторыми ограничениями, ношение и применение огнестрельного оружия. Но, на мой непросвещённый взгляд, все эти «оружейные дела» лишь фон для того, чтобы в очередной раз показать какими нехорошими козлами могут быть мужики.

С трудом верится, что в сложившихся обстоятельствах, наш главгир оказался таким трусливым мудаком. Ох, уж эти женщины-писательницы!

Из текста можно вынести и ещё одну мораль: от судьбы не убежишь.

Рассказ написан в эдакой нарочито иронично-стёбовой манере. Обьектом незатейливой иронии оказывается опять же наш несчастный мужичёк, отказавшийся «ответить по понятиям» за женский косяк.

Как же надоело читать истории про эти «новые дуэли», придуманные разными авторами. С этой проблематикой в антологии явный перебор.

Ничего особо фантастического в истории не наблюдаю. Рассказ про трусливого, жалкого коммерса.

Особого неприятия текст не вызвал, но и восторгаться не вижу причин.

На уровне идеи понравилось. Исполнение — нет. Хотя ничего лишнего, все ружья стреляют, психологическая линия есть. Противостояние двух культур. Одни земляне, вторые выглядят так, но с другой планеты.

Забавная идея о контакте. Романтичная (внезапно!) история о том, что земляне не променяют небо (космос) на какие-то там блага. В реальности не уверен в массовости такого желания, но это ж фантастика.

История короткая, мне не хватило деталей. Герои схематичные, прям наброски. Это миниатюру не портит, но хотелось бы больше.

Язык? Да ничего особенного, на уровне, живенько.

В итоге занятная идея, где я увидел долю романтизма и отстаивание жизненных принципов. Контакт, ксенофантастика, но мало, схематично, считай набросок.

Выписывали у меня в семье этот журнал лишь в 1979 году. Подписку навязали тётушке-химику. Мой отец потом жалел, что она не выписывала дальше. Сам журнал был отличным, интересным и с тонко подобранной фантастикой — западной и «Похищением чародея» и рассказами Булычёва, заботливо переплетёнными потом. Химии там было мало, а жизни — много. Надо отметить, что в те годы журнал явно не настолько тяготел к либерально-безродному космополитизму, как в 1990-е, скорее, был патриотичным, что отнесу в плюсы.

Переплетались и рассказы и повести из более поздних годов из номеров, подаренных библиотекаршей с отцовского завода. Очень даже порой хорошие, особенно иностранные. Журнал, правда, стал не то чтобы преснее, но менее разборчивым, в нём даже проскочили ранние Фоменко и Носовский. Хотя по-прежнему были статьи про живую природу и другие занимательные. «Перпендикулярный мир» Булычёва понравился. Там же прочёл «Затворник и Шестипалый» Пелевина. Так-то журнал тяготел к социальной фантастике, порой отдававшей космополитичной стругачатиной, но тогда она была модна и ожидаема, она была везде. Теперь она преимущественно кажется ремесленными поделками. Стала пролезать и скучная перестроечная проза, вроде Бориса Хазанова. Интересными были сборники журнала — с Лемом и с рассказами.

Атмосфера хороша: мрачно, тяжко, почти безысходно. Да что уж говорить — народы в рассказе на грани вымирания. Строй считай первобытный, где звездные технологии давно забыты и возведены в культ. И именно эта часть понравилась больше всего. Как базовые элементы типа звездолётов и бластеров превратились во что-то далёкое и мистическое.

Общество деградировало. Единственная цель — выживание. Половина рассказа — тягомотные описания, к слову. С середины пойдёт бодрее, психологическая линия опять же хороша и даже правдоподобна, если её додумать у себя в голове, покрутить, повертеть. Да и обстоятельства обязывают.

Концовка даёт надежду, какой-то выход из ситуации. Но не факт, что всё кончится хорошо. Да и как-то неожиданно всё обрывается. Подсократить бы описания солнца и камней.

В итоге не проникся, но что-то в этом есть.

Ох уж эти надменные богачи. Всегда приятно, когда кто-то их щелкнет по носу. Мальчуган красавчик, дал огня на вечеринке. Помнится лет 15 назад ехал я куда-то с гитарой и до меня докопались трое амбалов с квадратными мордами «А Мурку можешь?» А я как раз из шансона только её и могу, ну и сыграл её по всей красоте. В великие композиторы я не выбился, но хоть цел остался тем вечером, и то хлеб.

История, рассказанная индейцем по имени «Медвежонок» из племени «Черноногих», о событиях, случившихся с ним в 1860 году.

Обычно, жанр, в котором пишет свои произведения Д. У. Шульц — исторический реализм. Да, приключенческий, но, речь в них идёт о реальных людях, участниках тех, или иных случаев. Т. е. книги этого автора это не «вестерн», а почти документалистика. Рассказы про индейцев и «белых» торговцев. Про войны между разными племенами — про набеги и сражения. Про разные случаи на охоте. Описания быта и религиозных обрядов разных коренных народов Северной Америки.

А, вот, эта повесть, получилась необычная.

Да, это, как всегда, реальная история, но, с неожиданными элементами детектива, триллера, и, наверное, даже, хоррора.

Весь союз племен «Черноногих» встревожен. Каждое лето, по ночам, происходят таинственные убийства. Случайные свидетели в один голос говорят, что видели жуткую фигуру, вместо лица у которой был человеческий череп. Кто этот неуловимый убийца, человек, или, бессмертный злой дух?

Герой повести даёт клятву покончить с таинственным и страшным убийцей.

Снова приключения.

Походы в землю врагов. Охота. Засады и погони, перестрелки.

Описания удивительно красивых горных пейзажей.

Очень атмосферно.

Но, по-моему, главное, что рассказчик излагает увиденные события от первого лица, говорит то, что видел и слышал он сам. И, от этого, складывается ощущение, что и читатель сидит в индейском типи у костра рядом с другими индейцами, и, случает удивительную историю.

Лёгкое и полное погружение в далёкий мир дикой Америки.

И, очень ценно то, что выдумки и фантазии тут совсем нет.

Отличная яркая повесть.