Идея сюжета, казалась бы, замечательная — психиатра на борту трансатлантического лайнера в Европу принуждают совершить крушение самолета (хотя киноман во мне говорит что Голливуд уже экранизировал подобный сюжет, только там женщина везла тело мужа из Европы).

Но вот дальше начинается самый настоящий треш с излишне чернушными и натуралистическими подробностями, как будто сценарий для фильмов Балабанова. Вот ведь что интересно — американские авторы триллеров и детективов могут запросто «уложить» хоть сотню человек за книгу. Но это происходит и описывается с минимум необходимых подробностей, таже в таких «мясных» по определению книгах как серия про патологанатома Линкольна Райма от Дивера.

А вот европейские авторы (что этот немец, что француз Франк Тевье) любят вносить в свои книги треш и угар ради треша и угара. Поэтому в книге появились псих, помешанный на молоке, ползание по скотобойням, случки в школьных туалетах и т.п. «шедевры» от европейских «мастеров». Любители подобного — налетайте, если сможете.

Книга написана бывшей журналисткой Reuters, в центре сюжета — команда ньюйоркских инвест банкиров (в тексте не называется, но подразумевается Goldman Sachs).

Поэтому, читать будет интересно кто работал-пересекался с IB индустрией или работал в смежной с ней — консалтинге (MBB и подобные товарищи). Внутренняя «кухня», интриги, сплетни, дикие обычаи, Бонусный День — все это интересно, но опять-таки, скорее всего не для каждого.

А вот любителям детектива или эскейпизма делать скорее всего нечего. Загадки довольно глупы и туго завязаны на конекст — например, имя обладателя «волосатой лапы» блата можно узнать только когда им делятся в процессе решения загадки главные герои. Загадки ведут в никуда и ничего не решают — они нужны для того, чтобы как-то притянуть линию повествования главной героини. И вот эта вот линия сплошная рука-лицо — мало того, что она нереальна, так еще и написана в дурацком стиле «от первого лица», что затрудняет чтение, так как книга постоянно прыгает между «я взяла» и «Винсент сказал Силви...»

Стиль произведения напоминает советский мультфильм не самого лучшего качества «Ушастик». Кто не в курсе — в нем изложение «сюжета» шло от лица Зайчика в стиле «А Медведь спросил Лисичку, куда ты идешь. А Лисичка сказала Мишке а пошли вместе» и т.д. и т.п.

Так же и эта повесть — подача сюжета идет от лица Макса, который затем пересказывает что пересказывали и сплетничали другие жители деревни. Фабула в принципе интересная, но вот такая вот подача полностью убивает динамику, и как следствие — снижает накал интриги почти до нуля.

Единственное новшество, привнесенное автором, проходит из разряда, скажем так, «Нефтликс одобряет», больше других изюминок тут нет.

В этом детективе вы найдете, наверное, один из самых идиотских намеренных мотивов убийства из возможных. В этом, пожалуй, его основная и единственная изюминка.

А так... читать очень скучно — много, чрезчур много болтовни как для герметичного детектива. Не спасает положение даже колоритая мамаша хозяина гостиницы, которая после каждого интервью с подозреваемым смачно комментирует что да как.

Будучи школьником, где-то в одно время мне попались «Мертвая зона» Кинга и «Классификатор пришельцев» Петухова.

Кинга мурыжил не помню сколько, и с тех пор развилась аллергия на его творчество, закрепившаяся в сознательном возрасте.

А вот некоторые иллюстрации и названия типа «рукожоп трехрукорогий» из Петухова хантят меня до сих пор :)

Наверное, Петухов оказался в нужном месте в нужное время — на пороге развала СССР «зашел» школьникам лучше, чем марвелы-манги-аниме-комисксы вместе взятые.

Напишу непопулярное мнение. Да, Кларк считается одним из гуру-основателей современной фантастики, но и на старуху бывает проруха.

До этого рассказа я считал, что самое наплевательски-небрежное отношение к темпоральной фантастике «дальнего действия» это Тармашев в его «Древнем». Но это пока не встретилось это произведение Кларка.

Начнем с того, что криокамера полагалась не на внутренний часы-таймер, что логичнее и надежнее, а на оптические датчики с проводами связи (!) Очень «умно», если учесть что бункер фюрера будут гарантированно утюжить «воздушными линкорами», а на оптический датчик по определению что-то может прилипнуть, упасть, птичка накакать в конце концов.

Во-вторых, поразительная вера в «онанотехнологии». Фюрер намеривался поспать 100 лет, а походу дождался момента заката Солнца (!), что случится всего лишь через 7-8 млрд лет. Просто для контекста:

Человеческой цивилизации как мы ее знаем от силы 10 тыс лет (время основания первых городов в Междуречье)

Динозавры вымерли 66 млн лет назад

Современные континенты оформились около 200 млн лет назад

В рассказе написано что Эверест превратился в море, другие горы сформировались, так что это минимум 2 млрд лет спячки. И нам предлагается верить, что технологии, расчитанные на 100 +/-50 лет спячки смогли протянуть миллиарды лет? А какой источник энергии протянет столько — Магический Кристалл Гномов? Да в фентези про ушастых эльфов логики и правдободобности больше на порядки.

Ну и контрольный выстрел — «Прекрасный мир будущего» управляется... как римская империя раннего образца — Советом (!) Выкуси, эволюция человеческой политической мысли.

Кларк хотел показать конфликт устоев и характеров хомо сегодняшнего и хомо из прекрасного мира будущего, но сделал это максимально топорным способом.

Интересный пример рассказа, где знание контекста является критическим для его понимания и восприятия.

Итак.. Тед Банди это один из самых результативных маньячел США, который кромсал девушек хотя был женат параллельно несколько раз. Ну и далее по тексту все остальное — приколы с бутылированной водой, бумажными долларами и т.п.

В русском варианте рассказ надо переводить что-то типа «Вам телеграмма от Романыча из ада» (с намеком на Чикатило). Вот только много чести маньячел упоминать вне контекста документальных повествований.

Поверхостная шелуха из разряда «со своим уставом в чужой монастырь». То есть, очередной попаданец по собственному желанию (!) попадает на четыре века вперед, и начинает пихать свою мораль — и это не так, и то не это, и вообще все иначе. Автор отдает себе отчет что нельзя судить общество прошлого или будущего по законам-шаблонам общества настоящего?

Из категории рука-лицо:

- сказано что контора дала ГГ шесть дней на уплату долгов. Далее по тексту «он позвонил физиотерапевту-человеку, который приходил к нему раз в неделю....»

- «он не узнал свое тело, которое стало выше на полдюйма». Серьезно? День ходите в кроссовках, вечером без них подошли к зеркалу и не узнали себя

- «робот уселся и занялся чтением документов...» самое идиотское клише, которое еще можно простить современникам Лема, например. Но тут 2000-й год на дворе, уже есть интернет-компании, е-коммерс, Амазон 7 лет в деле, но в представлении автора роботы в 25-м веке (!) будут «работать над документами» как писари при дворе Петра Первого. В 25-м веке роботы вынуждены вручную ходить в библиотеки и копать там данные. Еще раз, рассказ написан в 2000-м году, не 1900-м.

У Свечина два типа романов — криминальные и шпионаж. Криминальные выходят очень даже — интрига, расследования, расчлененка и все такое. Читать интересно и увлекательно. А вот шпионское чтиво, к которому относится и данное произведение, читать утомительно в силу разных причин. Во-первых, больше сочуствия вызывают враги Российской Империи, ибо болото Романовых (благодаря тем же криминальным романам Свечина) представляется просто филиалом ада на Землен. Во-вторых, они банально скучны, все «многоходовочки» и «интриги» сводятся к ловле на живца или пионерским приемчикам в стиле «а давай у все на виду спрячем секретную папку в сейф, а потом спрячемся за штору и будем наблюдать». Ну и этот роман не стал исключением. Свечину уже глубоко наплевать на персонажа и его развитие — буквально одним абзацом описано кто что из его детей и друзей делает. Единственная интрига, которую нагнетает автор — что станет в 1917-м? Станет ли семья Лыковых к стенке? или к стойке иммигрантского бара в Париже? или же сделается подфуражниками новой власти.

Перепевка фильма «Бункер» только в норвежских локациях вместо Арденн. Ну и вместо войск союзников — НКВДисты и СМЕРШ (ну а кто еще может быть в российских рассказах-то?).

Если в фильме делался упор на более правдоподобные (если так можно сказать) вещи — как-то видения, помешательство и т.п., но в рассказе чушь оседлала бред и помчалась вдаль — дистанционное вмешательство в акупунктурные точки человека (!) вызывало очень быстрые мутации физического тела — тут тебе и люди-русалки, и натуральные быки в ССовской форме.

Я люблю большинство творчество Дика, и долго подбирался к этой книге.

Однако.. разочарование таки настигло. Вроде как Дик пытался поднять философские вопросы сосуществования людей и машин, но вышло это как-то крайне невнятно. Ввод делириумных персонажей вроде Мерсера только еще больше запутал фабулу произведения.

В плане реалистичности есть бооольшие вопросы, ляпы и сомнения — даже диву даешься, как тот же автор мог написать гораздо более прилизанную «Вторую модель» которая косвенно, но затрагивает ту же тему.

Прочитав рассказ, зашел сюда посмотреть оригинальное название — конечно же, в оригинале это «Бремя человеческого мужчины», а не «Бремя человека» в русской редакции, название в одном шаге от идей шовинизма и прочих -измов. Очередной надмозг от перевода отличился.

Сам по себе рассказ — романтический водевиль, и диаметральная противоположность Шеклевскому же рассказу, где колхозник с Альфы Субары отправился на Землю купить «чистой и настоящей любви», ге-ге.

Филипп Дик для меня прежде всего один из ведущих фантастов мира, который создал даже не новые идеи.. новые смыслы (та же «Вторая модель» — мать-прородительница всех Терминаторов, роботов и т.п).

И вот настроился в этом рассказе вкусить чего-то необычного, твистового и разрывного. Итак, завязка интересная — фермеры, бродячие цирки и желание гешефта. Экспозиция уже хуже, но сойдет — роботы расползлись, зачем-то зомбируют скот... появление традиционных для Дика Секретной полиции, Войск, и (для внимательных поклонников автора) — девушек без лифчика. Наконец виднеется финал, а там.. облом. Что? Как? Почему? С одной стороны, главного псионика вербует первый бродячий цирк, намекая что иначе... С другой стороны, глава Секретной полиции пофигистически списывает целую планету (!) С третьей, появляется второй корабль который везет мышеловки. Первый корабль, угрожающий всеми карами, вообще исчез с горизонта сюжета... Ну что за бред??

Абсолютно никакое произведение на тему «Все познается в сравнении», на какую уже написано террабайты подобных текстов.

Можно было добавить небольшой плот твист, перчинку, чтобы хоть как-то разнообразить убогий конец — типа заснул вечным сном мр. Коу, а просыпается в новом теле, которому в толпе зачитывают приказ N 227, ну или для гурманов — речь «все цели спецоперации будут достигнуты...»

Рассказ про космическое чмо:

Первый случай — тебя предупреждали в армии, ты слышал истории из первых рук, но в критический момент...

Второй случай — ты прекрасно знаешь как ведет себя синсим, ты знаешь что он будет сопротивлятся, но в критический момент тебя пробило на достоевщину и ... см первый случай.

При всей моей любви к Филипу Киндрадовичу, рассказ никакой ИБО идея copy/paste человеческого тела зловредными рептилоидами была реализована неким Ф.К. Диком в 1953-м. Схожая идея создания поддельных людей была реализована им же во «Второй модели» (по-моему, 1955) . Так зачем же нужно ТРЕТЬЕ поизведение любомого автора на ту же тему?

Тем не менее, начало было прописано мастерски, интрига была создана. Но вот конец... конец напоминает сериал, который решили закрыть прямо сейчас из-за падения рейтингов, так что что слепили на скорую руку, то и пошло в производство.

Рассказ для младшей части аудитории «ЮТ».

Раз пришельцев можно рассмотреть только в микроскоп, то они меньше человека как минимум в тысячу раз (170 см -> 1.7 мм).

При этом они летят в одной с нами вселенной, а не нуль-телепортируются или варпятся. Внимание, вопрос — сколько топлива сможет взять корабль прицельцев, и куда он долетит?

Ну и по мелочи... на встречу пришельцев депутата ГосДумы США ака сенатора не допустят на пушечный выстрел — это прерогатива Госсекретаря или Президента.

Ширина радиолуча.. если «рептилоиды» меньше человека в тысячу раз, то поиск такого луча человеком — это искать атом в стогу сена

И т.д. и т.п.

Осилил это со второй попытки с разницей в два года.

Я с большой настороженностью отношусь к произведениям, в которых буквально с первых страниц начинают швырятся огромными величинами (парсеки, миллионы лет) и категориями (Солнце, галактика). Если же вместо стройного повествования начинаются отсылки непонятно к чему («купание в солнце», делириумные рассуждения главной героини в возрасте четырех лет) то почти наверняка дальше читателя ожидает авторская засада. Так и произошло в этот раз.

У многих научных фантастов есть произведения про космическую археологию, упадок цивилизаций, потерю знаний и материалов и т.п. влияние Времени. Но есть ремесленник Тармашев с его «Древним» и вот появился Д«Артаньян Уоттс с кораблем, действующим аж до тепловой смерти Вселенной. У Тармашева обоснование всего — секретные онанотехнологии КГБ-ФСБ, а у Уоттса РАЗ в книге появляется упоминание алмазных носителей данных («Остров Пасхи») на которых хранятся бэкапы бэкапов данных. Как работают механизмы, что будет с самим астероидом при контакте со звездным веществом — сие читателю неизвестно.

Ко всему прочему, в сюжет введены какие-то стреляющие ракетами гремлины (!). Кто это, зачем, почему...

Главная идея — ИИ очень непредсказуем, а давайте ему в пару отправим надзирателей из человека — вполне заслуживает размера рассказа, не больше. Но Уоттс мастерски налил воды про рефлексию, особенности устройства плесени в пещерах, разговоры ни о чем с ИИ и т.д. — в общем растянул на полноценную книгу.

Ну и контрольный выстрел в читателя («вишенка» для гурманов) после всех страданий с текстом — открытый конец.

Из-за дурацкого названия («спасибо» русским переводчикам надмозговавших английское слово «разлад») долго обходил стороной этот шедевр.

Год написания — 1939 (!) Вдумайтесь, Гитлер и Сталин только-только напали на Польшу, а ван Вогт уже создал весьма крепкое и цельное произведение в стилистике Чужих. При этом, в отличие от даже более поздних писателей, никаким нафталином а-ля курвиметры и бумажные карты (Лем) или роботы печатающие на машинках (Азимов) тут и не пахнет — хоть сейчас экранизируй.

В паре с бойким и интересным сюжетом присутствуют стоящие раздумий мысли про два цикла развития цивилизации и их особенности. На этом и строится интрига сюжета, который развивается весьма правдоподобно — то есть экипаж последовательно (неся потери в процессе) перебрал все решения от очевидных, тупых, легких, нерабочих до сложных и наконец работающих. Как в принципе, и происходит в жизни, есть только остается время и ресурсы добраться-таки до работающей стратегии. Этот момент отлично преподнесен в виде саморефлексии Гроутера что одних только данных и идеи недостаточно для спасения — нужно еще и уговорить, убедить людей. И неизвестно еще что сложнее.

Существует вагон и маленькая тележка рассказов про кисельные берега и молочные реки, а этот рассказ первый (хронологически, по крайней мере из прочитанного мной), который гораздо более правдоподобно подходит к теме желаний.

То, что будет подвох, я сообразил на моменте, когда аналоговнетный прибор был прописан в доме у главного героя, жившего в инопланетном аналоге российской деревни — с отхожей ямой во дворе и сараем из трех досок. Твист ожидался, и автор не подвел :)

Короткий рассказ, но занял у меня много времени осознать, что не так (в моем понимании, по оценкам видно что многим зашло).

Итак... я рассмариваю фантастику (хорошую, а не треш про впопуданцев или вампиров) как инструмент моделирования будущего, поиска и перебора различных моделей и вариантов. Дик или Стругацкие — кому кто ближе, но они с успехом создавали целые миры, технологии, цивилизации.

Уоттс же даже в другой его книжной серии, топчется вокруг одной даже не идеи, а утверждения — «Нет свободной воли у человека». Хорошо, но что дальше? В фантастике можно и нужно делать допущения («создан WARP движок») и раскручивать сюжет дальше.

Внимание вопрос — что меняется от того, есть или нет у человека свободная воля? Человечество тысячелетиями жило без знания о магнитном поле, потом прикинули что оно на полюсах находится, потом сделали коррекцию от оси. Что-то изменилось? Так и с волей — свободная или нет, но человечество жило с ней тысячи лет. От смены названия, суть поведения не изменится, разницы нет никакой. Разве что для словоблудов типа Дугина.

Ну и бонусом ко всему стиль изложения в виде бреда или белой горячки.

Автор утыкал цитатами каждую главу в книгах серии, так что и я последую его примеру

«Смешались вместе кони, люди...» АС Пушкин

В описании к Э. сообщалось, что автор упростил книгу для читателя по сравнению с ЛС. Возможно, однако это никак не повлияло на размер и восприятие книги — все такой же трудоусваиваемый кирпич-талмуд. И если в ЛС усваиваемость усложнена количеством введенных научных концепций, то в Э. она усложнена низкой смысловой нагрузкой и событийностью. Добрая первая половина книги ушла на то, что могло бы уложиться в главу. Бонус — сцена, достойная пера разве что российских фантастов, с описанием пердежа (слова из текста) в замкнутом пространстве спасательного челнока. Чрезвычайно важный момент для арки персонажа и раскрытия сюжета.

Концепции введенные в книгу интересны, оригинальны и достойны раскрытия, но они тут же аннигилируются откровенным бредом вроде вампиров и зомби. В кинематографе эти персонажи давно получили статус нишевых и даже трэшевых (особенно зомби), так почему в книгах должно быть по-другому? Уоттс накидал идей из других источников столько, что вместе вместо синергии они создают эффект взаимной аннигиляции. Как-то: человечество смогло построить «Икар» но при этом скатилось до того, что все страны воюют с друг другом? Переход качества в количество, как сказал бы классик марксизма.

Философские рассуждения и рассусоливания тоже весьма спорны. У меня нет претензий по рассуждениям о боге и религии, но вот та же реальная жизнь vs виртуальность уже была обсосана со всех сторон в «Матрице» и террабайтах других книг. Почему Уоттс решил что это так важно-интересно-ново и вторую книгу подряд тратит время читателя на сюжетные драмы с отъездом членов семьи на небеса? Братья-сестры Вачковки закрыли эту тему еще в 1999, а американские фантасты — в 60-х.

Резюме — останься автор в рамках биологии (в чем он судя по всему разбирается), написав что-то типа биологического киберпанка, получился бы шедевр типа «Штамм Андромеда». Ну а так вышла какая-то компиляция идей и отрывков из разных источников.

Не знаю, задумывалось ли это изначально, но... одна из краеугольных идей книги — обилие информации, излучаемой человечеством, может элементарно задидосить иные цивилизации и вызывать в них немотивированное желание напасть. И вот на фоне такой мысли Уоттс обрушивает на читателя терратонны (словечко из книги) каких-то третичных историй, полубредовых цитат, «глубокого внутреннего мира» второстепенных персонажей, мысли вслух ни о чем и т.д. и т.п.

Несомненно — в книге есть очень интересные, передовые идеи о Контакте, о Разуме, о игре в кошки-мышки с «рептилоидами» (пятая личность Банды тянула на отличную саспенс или детективную линию, но...). Но эти крупицы засыпаны глубоким слоем историй про борьбу ГГ с гопниками в школе, его неадекватную мамашу, сексуальную, если это можно так назвать, жизнь и прочее, что раздуло книгу свыше крыши. Все эти «сюжетные линии» можно было смело выкидывать из книги, потеря для восприятия смысла была бы отрицательной (т.е., восприятие книги улучшилось бы без постоянных перепрыгивааний туда-сюда). Ну и сверху толстый-толстый слой рассусоливаний в стиле «тварь ли я дрожащая» про разумность и виртуальность. Для справки — «Матрица» вышла на экраны за 7 лет до написания. А Дик и товарищи описывали подобные идеи еще в 50-х(!)

Апофеозом «твердой фантастики» для меня было введение в сюжет... вампира. Нет, ну вот серьезно. Это не фентези для подростков, это блин книга перед написанием которой автор освоил 144 других книги и кучу научных журналов. И что имеем в итоге — вампира в космосе в 21-м веке... причем с очень серьезным лицом Уоттс псевдонаучно объясняет, как так произошло. Сей подход очень напоминает псевдонаучное объяснение из игры Atomic Heart как в СССР 50-х крутят по радио ремиксы песен Пугачевой и Агузаровой. Интересно, если Уоттс оживил вампиров, то оживил ли он в «Эхопраксии» и их альтер эго — персонажа Уйсли Снайпса aka Блейд?

Резюмируя... есть авторы с высочайшим КПД «новые идеи и смыслы на сотню слов» — Фредерик Браун, Шекли... ну а с другой строны спектра на них взирают словоохоты Уоттс и Симмонс (Гиперион).

Я люблю творчество PKD (особенно, раннее — до трипов) и поэтому интрига в данном случае не продержалась до конца, ибо как только ветерана начали «колоть» на предмет наличия секретных карт противника, так тут же память подсказала идентичный сюжетный ход ... того же самого автора — рассказ «Самозванец», и тоже межпланетная борьба и т.п., и написанный за два года до этого. В «Ветеране» создается впечатление, что Дик решил рассширить «Самозванца», наполнив его черносотенцами, утколапами, и т.д. и т.п. , так что рассказ получился более разноплановым и наверное даже интересным, но вот пальма первенства на тему подсадных уток все-таки у «Самозванца»

ИМХО, фирменный конек Шекли — это создание нестандартных ситуаций и пародоксальное и/или оригинальное их разрешение (часто — с весьма плачевными для ГГ последствиями — см. Абсолютное оружие или Поднимается ветер). А вот когда Шекли влезает на поляну морализаторства, получается классика по-Черномырдину. Тот самый случай, куда я отношу этот рассказ и еще одно морализаторство от любимого автора про крысиные бега с призом в акр земли.

Ожидаемо, в комментариях набежала куча любителей «а вот в СССР такого не было» и т.п. клеймителей с позором. Но вот вопрос — а на что расчитываал колхозник, обращаясь в бюро купить за деньги (!) чистой любви? Наверное та то же, на что и «морализаторы», давясь и ругаясь в очередях прикупить билетов АО МММ чтобы стать «партнером» — на чудо (все-таки, автор американский, так что понятния иншалла или авось не подходят).

Что же до темы любви и семейных отношений — у автора есть на парсек более годный и интересный рассказ про планету где лучший подарок супругу — отравленный нож.

Автор явно писал свою повесть под влиянием «Подземелья ведьм» — ноги и уши этого сюжетного хребта торчат наружу.

Написано в принципе неплохо, но вот какого-либо твиста, идеи или худющей интриги нет от слова совсем. Ну и «вишенкой» является выбор любовной линии в качестве главной сюжетной, что для фантастики если не табу, то точно далеко не самая лучшая идея.

Хорошее произведение, хотя таких историй с мутантами-адаптантами написаны сотни, первое что приходит на ум — «Ключи к ноябрю», по-моему Шекли?

Отзыв решил оставить по другой причине — сюжет и действие заходило «на ура» до момента когда автор начал объяснять, кто главный злодей — управление транспорта — и как оно пришло к власти. У меня тут же возникла мысль — ну что за бред? И только увидев год написания — 1956 — все встало на свои места. Именно в 1956 президент Эйзенхауер начал строительство по-настоящему не имеющей аналогов сети дорог Interstate Highways, которые даже сейчас поражают воображение своими масштабами. Ну а в 1956-м у автора вполне можно создаться впечатление что эти дороги поработят всех и вся :) Это как если бы советские фантасты под впечатлением от БАМа писали бы как стройбат и жд войска МО СССР захватят власть и подчинят себе Союз.

Герр Фройд бы оценил ЧCВ «писателя» который силой своей харизмы-потенции, через альтер-это в лице ГГ, спас Землю от прозябания на отшибе цивилизации. Но я не выдающийся австриец... Кроме того, прочитал в свое время рассказ Гарри Гаррисона, где условный рептилоид отправился торговать с землянами в виде женщины и был также отшпиливилен ГГ Гаррисона. Поэтому потуги Лукьяненка потешить свое самолюбие копи-пастой с известного американца и жирным слоем национал-шовинизма не оценил вообще.

А вот и ноги сценария фильма «Довод» Кристофера Нолана. На тему хронофантастики исписаны килотонны бумаги и террабайты текстов, но вот параллельное существование разнонаправленных временных потоков... это пожалуй, впервые.

К сожалению, рассказец немного сыроват — не хватает или жесткой обреченности по-Дику, или сурового вывода про общественную мораль и мироустройство.

Гаррисон попытался в кои века выдать не проходное произведение для книжек в электрички, а что-то более-менее серьезно-вдумчивое, как например ФКД. Худо-бедно у него получилось, хотя как-то уж натужно сюжет идет — половина книги ушла на описание бассейнов-охладителей с дверьми (прямо бассейн ПэЖе из «Кин-дза-дзы») и т.п. декорации, а вот на собственно «главную мысль» ушло всего чуть-чуть места.

Да, и продолжая логику Гаррисона, двоичное исчисление было придумано предками человека у которых было аж два пальца.

Рассказ для младшей части аудитории «ЮТ». Причем начало вроде бы многообещающее, но дальше много дешевого пафоса в стиле «Человек — это звучит гордо» и многодов-очка из разряда «Гестапо перекрыло все выходы из казино, но Штирлиц вышел через вход». Главная сюжетная подпорка — земляне такие крутые, все равно что-то придумают, бесполезно с ними боротся...

А ведь можно было перевести рассказ во взрослую категорию — сначала землянин обстреливает нидлян, потом обстреливает свой корабль (а нидляне будут думать что это тоже засланцы с других планет), потом уезжает на третьем. Нидляне с горя приглашают второй корабль к себе и попадают в ловушку к коварным землянам. Но нет.. все свелось к банальной истории про гешефт. Хотя даже на нашей осталой планете экипажи торговых судов обязаны реагировать на сигналы СОС в открытом море.

Я с пониманием отношусь к фантастам, которые выстраивают сложные правдоподобные конструкции своих вселенных и где-то допускают одну-две ошибки. Но Сильверберг запутался аж в одной цифре. Согласно ему, «Провал» (О.Бендера?) образовывается умопомрачительным количеством аж в 3.000.000 кВч энергии, которая стоит столько, что доступна только местным олигархам и чиновникам МО-МВД. Берем в руки кулькулятор и ... это количество превращается аж в 3000 МВч, часовой выхлоп трех атомных реакторов. Что до стоимости... В ЕС сейчас это обойдется в 240 тыс евро, в США в некоторых штатах можно уложиться в 70 тыс долларов (!) Не копейки, конечно, но и не умопорачительная сумма в понимании Сильверберга. Что же до цирка с конями, т.е. рептилоидами, гуманоидами, жукоидами и т.п.... почему-то вспомнились сцены зала прибытия-сортировки из «Людей в черном». Наверное, рассказ задумывался как жутко сложная и глубокая вещь, но вот реализация получилась по-Черномырдину.

Шикарный рассказ от Мастера Фантастики. Даже не верится, что ЭТО было написано в 1955-м (!). Дик даже без веществ (они пойдут намного позже) своим воображением запрыгивал туда, где человечество окажется как минимум лет через 100. При этом насколько точны и объемны его предсказания... он даже умудрился описать технологии так, что они практически не выдают года написания — да, есть танцы с бубном через обмен информацией с грузовиком через первобытные перфокарты, но во всем остальном рассказ как будто написан вчера.

К сожалению, познакомившись уже со стилем автора в других его произведениях, особой интриги к концу рассказа не остается, ибо знаешь что человечество проиграет — не одним способом, так другим.

Первая мысль после прочтения — да это же, заимствуя название из фильма Кристофера Нолана, «инвертированный» «Армагеддон». Если в фильме с Брюсом Уиллисом клюква была одной крайности — русский космонавт в ушанке, с гаечным ключом и бутылкой водки, то Тенн выдал клюкву полярной направленности — русские космонавты на ночь читают Пушкина пока не уснут (!), обыгрывают в шахматы америкосов и прямо излучают дружелюбие и приветливость.

Жалко Тенн не дожил до того дня, чтобы лично оценить состояние дел в бывшем ведомстве Рогозина и «России» (я знаю что некоторые на Западе говоря Россия подразумевали СССР, но это такое же селюканство как называть Нидерланды Голландией). Думается, от увиденного и осознания на сколько килопарсеков реальность отстоит от его фантазий, он бы сходу заговорил на языке командира корабля (бенгальский).

В истории много вопросов и как сейчас бы сказали, «сюжетных дыр»:

Что и как случилось с марсианами — не раскрыто

Почему Индия, а не например Швейцария — а потому, что гладиолус.

Почему иммунитет у самого головастого американца — см. ответ про Индию.

Я долго раздумывал какой оценки заслуживает этот рассказ и что в нем не работает. Для себя определился так: Мастера вроде Дика или Шекли писали так, что целостно моделировали и технологии, и общество будущего. Они мастерски прятали анахронизмы — их герои, в отличие от героев Лема, например, не летали в космосе по бумажным картам и курвиметрам. В отличие от героев Азимова, они решали реальные, а не «сам придумал — сам решил» проблемы. Ну и моделирование будущих отношений и тенденций в обществе происходит или очень точно (Дик) или пародоксально (Шекли), но без занудных повторов и явно выглядывающих ушей реальности автора.

А вот у других писателей, того же Тенна, например, получатся что-то одно — или выдавать интересные идеи технологий но в реалиях колхоза современного им общества, или же описывать общество 30-го века, но с теми же курвиметрами и астролябиями.

Так и тут — наброски про жуков-пожирателей и био-нано-технологии прописаны в атмосфере 50-х — тут тебе и бэби-бум, и вхождение не-белых в армию США (как раз произошло под конец Второй Мировой). Автор хотел описать войну будущего, а описал даже не Вторую, а Первую мировую войну. В космосе. Ибо стада и зерг-раши перестали решать уже в Первой мировой, на первое место вышли ТЕХНОЛОГИИ (см. «успехи» многомиллионной китайской армии в тот период). Но Тенн осилил только копи-пейст реалий 1950-х в по-моему, 2125-й.

Сильная, крепкая вещь которая по праву может относится к жанру ужаса и действительно пробирает, в отличие от сказочек назначенного «короля ужасов» из штата Мэн.

В истории веришь и воспринимаешь их по-настоящему, главным героям сопереживаешь и ненавидишь — не это ли признак действительно хорошего произведения?

В рассказе поднимается несколько интересных идей, в том числе что на ТВ вылазит коллективное бессознательное поколения (тут уж не знаешь, что хуже — трансгендерные поделки от Нетфликса или «творения» бондарчуков-мигалковых?).

Тем более приятно, что в отличие от «Гипериона» или «Террора», рассказ очень лаконичный и читается на одном дыхании (может Симмонс быть кратким, когда хочет :)

Представьте, что Агата Кристи писала бы рассказы с названием «Убийца — дворецкий» и рассуждениями Мисс Марпл в стиле «10 заповедей запрещают убивать и красть, так что подозреваемый человек точно не мог бы сделать это». Дикая шляпа же? Но у Азимова это сплошь и рядом (название рассказа убивает интригу с ходу, плюс маразматичные три закона робототехники), да еще фанаты стоя аплодируют.

Если копнуть чуток глубже, то вылезают еще более удивительные вещи — персонал US Robotics, крутые математики, жутко удивляются что «робот в уме решает тройные интегралы»... это просто рука-лицо... робот же ЭВМ + механические приводы, решать мат. задачи это нормальный его функционал. То есть вся сага о роботах писалась с весьма туманным представлением о том, что это такое и зачем оно нужно.

Ну и особый «шик» это описание сцен проведения расчетов — все на бумажках и чернилами, прямо сцена с классическим изображением Пушкина с бумагой и гусиным пером. И это бок о бок с рассуждениями и гиператомных двигателях и освоении глубокого космоса. Зато в текст набито много науцизмов типа «и тензорный анализ на закуску», что есть те же матричные вычисления, только в профиль. Но звучит туманнее и загадочнее.

На время написания все это списать не получится — у того же Филипа Дика, который писал всего через 10 лет, рассказы до сих пор выглядят свежо, целостно и логично. Ну а Азимов это тот автор, которого лучше не читать после школьного возраста, ибо нестыковки и абусрдность просто зашкаливают.

Очень оригинальный рассказ, хоть и на банальную тему прогрессорства и первого контакта.

Из плюсов — необычная физиология аборигенов и проблемы-загадки, с этим связанные. Я прочитал довольно много фантастики и вот такая вот проблема — первая, за что автору большой респект. Второй плюс — весьма реалистичное поведение землян, тут нет набившего оскомину соплежуйства и рассуждения про высокие материи, свойственные американским фантастам 40-60х и советским. Нет, у исследователей наличествуют вполне реальные мотивы к действиям и справляются они как умеют — где словом, а где словом и автоматом.

Очередной рассказ о строителях прекрасной (подставить имя) будущего, а-ля звездный коммунизм где все занимаются только тем, чем нравится и все всем довольны. Такой себе маня-мирок из одних инфлюенсеров, блоггеров и креаклов. Как и другие авторы (Э.Рассел например), аккуратно обходится стороной ключевой вопрос КАК — кто будет заниматся такими вопросами как ассенизация и скотобойня? А как быть с тем, что красивых женщин в разы меньше, чем некрасивых мужчин (иноагент Гаусс тому виной). Конец вообще библейская притча «и по вере вашей воздастся» приклееная скотчем к коммунистической идее.

Что понравилось в рассказе и почему решил написать отзыв — идея межзведных путешествий быстро это не набившую оскомину метафора про лист бумаги, а весьма выпуклая и сочная иллюстрация про две семьи чьи гостинные находятся в двух футах друг от друга или... или в длиннющем путешествии вокруг квартала.

Средненький рассказ, принимающий одну из полярных точек зрения в ксенофантастике — земляне монстры или земляне ангелы (этот вариант).

Из интересных особенностей — цитата земного генерала про федерацию как огромное земноводное с нервными импульсами, которые доходят до мозга годами. Мякотка в том, что почти слово в слово такую же цитату выдал в реальной жизни другой генерал — А.Лебедь — и тоже про федерацию, но реальную. Вот так оно бывает-то...

Дивной бредовости рассказ: обычно у Брэдберри, несмотря на тяжелый слог, проскальзывают интересные мысли и идеи, но не в этот раз. Скорее, тут расчлененка ради расчлененки — см. Стивен Кинг.

Запомнились две детали — время написания рассказа указано как 1944, хотя в тексте ГГ думает что-то типа «война уже закончилась, стресс ушел... «. Это как? Даже в конце 1944-го точный конец ВМВ еще не окончательно проглядывал.

И поразили (вот где главный фантастический элемент!) цены на визиты к врачу-специалисту — аж 10-11 долларов... мда... сравнить с современным ценником от 400.... вот бы Бредберри поразился :)

Очередной (на пару с британцем Эриком Расселом, например), строитель звездного коммунизма в отдельно взятой галактике.

Автор решил не заморачиваться с ключевым вопросом — КАК побороть алчность, зависть, тупость, лень и т.п. неотеъмлимые качества человечества и причины невозможности постройки утопий, а ввел в книгу рояль, точнее — волшебный пояс моральной девственности — одел цак на пояс, и вот ты из затюрканного имперского солдафона чудесным образом превратился в строителя звездного коммунизма. Рассказ ближе к народным сказкам-фантазиям про Иванушку дурачка и как у него все само делалось, чем к фантастике.

Уже второй прочитанный мною длинный рассказ Расслела на социальную тематику, и начинает складываться впечатление... Автору с его крайне левыми идеями не повезло творить во времена маккартизма (не знаю тонкостей истории 1950-х в ЮК, но подозреваю что тенденции из США проникли и туда). Поэтому открыто восхищатся идеями большевиков 1920х как бы не получалось, а вот Ганди пошел на ура.

Идею книги описывать особого смысла нет. По степени продуманности она подходит где-то для аудиторий журналов «Мурзилка» и ЮТ. Любой читатель, переживший на своей шкуре безденежный, бартерный период конца 1980-х — начала 1990-х с ОБами в виде «чеченских авизо» и «билетов МММ» от подобных предложений в стиле «взять все и отказать» (С) Шариков ) будет бежать как от огня. В маня-деревеньке на сто дворов еще можно толстовничать, но вот за ее пределами.. даже не хочется тратить время на описание десятков проблем и неразрешимых вопросов. Деньги может и зло, но почему-то 99.95% цивилизаций Земли таки додумались до них, а не гандизма.

При прочтении создавалось стойкое чувство, что читаешь школьное изложение по мотивам фильмов «Остров» и «Вымирание» — идеи и сюжетные ходы почти один в один. Сверху это сдобрено идеями о перенаселении планеты как главного фактора — такое можно было позволительно фантастам 1950-х на волне беби-бума, но не в 2020х, когда во всех развитых странах коэф рождаемости падает меньше 2х (особенно забавно что персонажи имеют азиатские имена, а как раз в Корее-Японии-Китае население падает катастрофически). В общем, правильно автор скрылся за псевдонимом — ибо ему должно быть стыдно.

Рассказ в весьма редком жанре хронофантастики, т.е. не набившие оскомину «приключения» российских попаданцев в мезозой или хронооперы а-ля Гамильтон, а именно фантастика про разный ход времени. В данном случае время идет как-бы параллельно для землян и для копуш — такой себе «Интерстеллар» за 60 лет до фильма. Из-за такой параллельности начинают возникать оригинальные ситуации.

Но... до шедевра рассказ не дотягивает. Во-первых, автор не осилил противоречие как «тормоза» могут существовать в ситуации когда течение физических и химических процессов осталось неизменным? Метаболизм, пожары, время загустевания или ржавчина — как все это увяжется с существами которые живут в 20 раз медленне?

Во-вторых в начале автор описал землян весьма безпринципными, которые кнутом и пряником завоевали всю галаткику, а под конец руководитель экспедиции впадает в экзистенциальный кризис а) так как не знает, как жить с копушами и б) потому, что когда-нибудь где-нибудь может быть земляне найдут расу, живущую в 20 раз быстрее...

На момент выхода рассказа уже ввели в оборот роботов от Лема до Азимова. Вариант оставить на планете не человека-фанатика, а робота который 100 лет может учить копуш азбуки автор даже не рассматривал.

В общем идея на 10, реализация на 5

Рассказ хорош для своего времени, когда у Лема корабли летали в космос по бумажным картам и курвиметрам, у Азимова роботы пожимали плечами в недоумении, ну а у Шекли стрельба в космосе велась как на линкорах Первой мировой — по стрелочкам и кнопочкам.

Была у автора интересная идея с причинно-следственными связями перемещений от начальной позиции, но он, к сожалению, решил свалится в планетарный ура-патриотизм. Хотя вся история войн планеты Земля убедительно доказывает — маленькая но организованная группа солдат всегда переборет стадо — см примеры от конкистадоров и англо-зулусских войн до китайских людских волн и попытки вагнеров отжать американский нефтезавод в Сирии.

Идея интересная, но хромает реализация, причем на обе ноги:

- с логической точки зрения, ГГ дико вмешивается в ход истории, причем вариативно, ибо банкиры то слушают, то не слушают его. Он советует им вещи огромного влияния (куда там бабочкам Редбери и Дика), а вот результат...

- с математической точки зрения... 10% сложного процента в год это дико много. Я не поленился прикинуть состояния ГГ:

1300 — 49 пиастров

1400 — 675 тыс

1500 — 9.3 млрд

1600 — 128 трлн

далее считать не имеет смысла, ибо на 2022 ВСЕ богатсво Земли оценивалось в около 500 трлн долларов. А тут уже в 1700м году сумма которая не имеет названия. Даже если предположить что половина состояния расхищалась-усыхала, но все равно... 1700е это уже астрономические состояния

Ну и вся это возня с покупкой энергии. У тебя конгломерат владет всеми ресурсами Земли, а тебе надо где-то покупать электричество???

Второй расказ из серии про ментальную обработку и как-то никак.

Идеи оригинальные (как для своего времени), но реализация строго по Черномырдину. Подача черно-белая и без особых углублений в полутона, в которых вся мякотка и таится.

Например, идея порталов это хорошо, но дергание рычага без малейшего объяснения как и почему это работает — это какая-то отсылка к собаке Павлова, не иначе.

Превентивная остановка маньяков и воров (в первой части хорошо раскрыто) это отлично, но ГГ впадает в страдания что ему нужна свобода воли и слова (ага, а моральные и религиозные нормы или стадно-племенные правила поведения у первобытных людей это не обработка).

Ну и вишенка — идея что дергающую рычаги говорящую обезьянку с планеты Земля ждут-недождутся где-то ТАМ.

Писанина, которая стилистически ну никак не напоминает Шекли. Если бы не указывали автора, я скорее бы подумал на Гаррисона, он любит писать про действие без смысла. Я был в шоке от одного из моих любимейших авторов.

По степени бреда идея делит первое место с «Голодными играми» — на Земле не осталось места, поэтому давайте раздать на гонках.... по акру на рыло финалиста. Одно это без комментариев. Далее... в рассказе присутствует огромезный роялище в виде дочки мафиози. Причем этот рояль выручает главного героя ТРИЖДЫ — такой наглости не позволяют себе даже авторы малобюджетных рассказов про попуданцев.

Географический кретинизм героя не имеет себе равных. Не поленитесь найти на карте НЙ и заценить расстояние от моста Вашингтона до Центрального парка (6 км), а потом от парка до Таймс сквер (1.2 км !) При этом первый участок герой прошел без проблем. А второй — аж 14 кварталов — не смог осилисть и полез блудить в канализации. Обоснование — не знал направления. Да даже третьеклассники знают как ориентироваться по горизонту, тем более что он должен был идти в том же направлении как он шел от моста Вашингтона.

Ну а в 1982-м идею творчески оседлал Кинг, написавший почти похожего «Бегущего человека»