»...война – рабыня иррациональности и садизма, лучшая подруга реакционеров и производителей оружия.»

Макс, шапочный знакомый Фредди, главного героя, травит в баре байки об участии в войнах прошлого и будущего. Никто ему не верит, даже Фредди. Но, похоже, в словах Макса есть доля истины. И, возможно, за воином времени и пространства идёт охота.

Зарисовка на тему храбрости и дружбы.

Пожалуй, наиболее яркий на данный момент рассказ из цикла «Война перемен». Правильный рассказ.

9(ОТЛИЧНО)

Повесть читалась очень тяжело, и оставила неоднозначное впечатление... С одной стороны — год написания и очень интересный замысел, идея, получившие дальнейшее свое развитие и прочтение у других писателей-фантастов... С другой — весьма невнятная, хромающая реализация (вкупе с этим, местами довольно посредственный перевод на русский).

В целом осталось весьма стойкое впечатление, что данная повесть, подобно гоголевской Шинели, из которой, по Достоевскому, вышла вся последующая русская литература, дала вдохновение творчеству Филипа Дика, — и хотя бы одним этим уже заслуживает к себе внимания.

«Итак, можно ли получить новое, с иголочки, будущее, изменив всего лишь один факт из прошлого? Вычеркнуть из истории победоносные войны Александра Македонского, слегка подтолкнув неолитический булыжник? Уничтожить Америку, выдернув росток шумерской пшеницы? Нет, братишка, так у нас ничего не получится! Пространственно-временной континуум – штука упрямая, и перемены в нем – это тебе не цепная реакция. Изменив прошлое, ты действительно запускаешь направленную в будущее волну перемен, однако эта волна очень быстро затухает. Или ты ничего не слышал о временно́м сопротивлении? А о Законе сохранения реальности?»

В этом рассказе Лейбер пробует себя в жанре трагикомедии.

Ректур темпоральной войны решает изменить своё прошлое, но не тут-то было.

Смешно, иронично, фаталистично.

7(ХОРОШО)

Яркая зарисовка о подсознании.

Принадлежность к циклу «Большое время» весьма условная — только у медсестрички в конце протез с восемью пальцами-щупальцами, что намекает нам на вечную борьбу Пауков и Змей.

6(НЕПЛОХО)

Камерная, но очень яркая драма.

Крайне любопытный взгляд на хронооперу.

Станция вне времени и пространства, где Развлекатели восстанавливают уставших от временных битв Солдат.

Идёт бесконечная война Пауков и Змей. Война, занимающая миллионы лет во времени и галактики в пространстве. Война за право переписать историю, чтобы одна из сторон победила.

Лейбер быстро и как-то очень аккуратно обрисовывает реалии и правила игры. И начинается детектив и борьба идей. Война непринуждённо выигрывает у Любви, а Мужчины у Женщин.

Но в конце нам рассказывают, что Пауки и Змеи, как и должно быть в диалектическом материализме, суть единство противоположностей. И их борьба не преследует какие-то меркантильные интересы, а есть экзистенция.

Кратко, любопытно и интересно настолько, что сразу же стал читать рассказы, входящие в цикл.

Однозначно классика темпоральной фантастики.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

После прочтения данного рассказа сама собой на ум пришла ставшая мемом фраза «Ничего не понятно, но очень интересно». И даже не в этой вот приглаженной редакции, а в непечатно звучащем исходном варианте...

Вообще ничего не понятно. То ли на Земле действие происходит, то ли на Плутоне. Если на Плутоне, то какого рожна там по невесть откуда взявшимся рекам шастают колесные пароходы и вся обстановка подозрительно похожа на брэдберианско-саймаковские маленькие городки? Если на Земле, то какого лешего ради посреди бытовых подробностей, намекающих на времена расцвета культуры хиллбилли, когда и примус то был чудом техники, то и дело глаголют о межпланетных полетах, о марсианских всяких штуках и прочем?

И в целом тут какой-то винегрет из научной фантастики, мистики, готики, детских сказок, легкого порно, проповедей пасторов-евангелистов и еще черт знает чего, а персонажи через три страницы полностью меняют свои прежние свойства на совершенно новые, противоречащие предыдущим. И то от текста веет домашним уютом, то замогильной жутью...

И еще метафора на метафоре сидит и гиперболой погоняет, и если бы это был роман, то автора хотелось бы побить, но в нужный момент повествование обрывается...

Когда перестает быть интересно, но от этого покамест еще не стало хотя бы чуточку понятно...

Не уверен, что деятели, раздававшие хьюги с небьюлами, поняли сами, что именно их зацепило, но они дали и то, и другое сразу, чтобы их не обвинили в том, что и они ничего не поняли...

Очень трудно хвалить или ругать этот роман, потому что он обманывает все ожидания читателей (это хорошо? это плохо? как минимум, неожиданно) и авантюрный приключенческий сюжет представлен в виде «разговорной пьесы», типа «Назад к Мафусаилу» и «Дом, где разбиваются сердца» Бернарда Шоу. Я могу понять раздражение тех читателей, которые ждали погонь, засад и перестрелок в эффектном антураже, но, если принять предложенные Фрицем Лейбером правила, то «Необъятное время» покажется шедевром.

На самом деле это не шедевр, а, скажем так, «отдых воина», поскольку бескомпромиссность Фрица Лейбера, его последовательное желание разочаровать наивного читателя, в какие-то моменты оборачиваются маньеризмом, стилем ради стиля. Но всё равно, роман хороший.

Если интересуетесь мистикой, вам наверняка знакомая тема про зеркальные коридоры. Мне например в детстве рассказывали, что в какие-то особые праздники девушки раньше могли увидеть в нём лицо суженого. Но после того, как в зеркальном коридоре появится лицо, надо уйти, убрав одно из зеркал. Рассказ Фрица Лейбера о том, что если фантому (параменталу) дать возможность приблизится.

Ценный рассказ оригинальным исследованием: в зеркалах друг напротив друга на расстоянии пары метров можно рассмотреть коридор из дюжины (сдвоенных) отображений, соответственно длинной до тридцати метров! И мало того, что главный герой позволил парменталу приблизиться, он использует бинокль, чтобы рассмотреть коридор ещё дальше. Очаровательная вещь!

Неладно что- то в доме Облонских. И вечный бой, покой нам только снится. Кольцо.

Саймака прочтите, и всё станет на свои места.

Там и Мышелов встретите.

Опус из известной вереницы писанин про путешествия во времени, редактирование прошлого/будущего, таинственных иллюминатов, в чьих интересах варварски перекраивается история, как то «Конец Вечности», «Берег динозавров», «Патрули времени» ... Написано хорошими буквами и нескучно, потому что недлинно (что касается творений Лейбера – только в плюс). Всё сдобрено в субтитрах метафизикой о свойствах Времени, связанными с нею духовностями и мирозданиями. Чуть задели нацистов, чуть досталось «этим клятым коммунистам» (как же без них-то в конце 50-х испуганным американским обитателям?), немного про трудности житейские в 1-ю Мировую ну и т.п…

Компот заваривается где-то в расположенном в нигде/никогде рекреационном санатории для солдат, которые отдыхают там меж сражений, полыхающих в глубинах времён. Произведение камерное — весь сюжетный движняк булькает потихоньку в одном, практически, помещении. Короче, «воины света» мирно бухают в тамошнем кабачке, болтают о минувших битвах, щупают за филейные части «развлекательниц» из санаторного персонала… До тех пор, пока не потерялись ключи от дверей в Реальность и небольшой собравшейся компании грозит перспектива застрять в санатории навечно, да к тому ещё и ядерная бомба с часовым механизмом добавляется веселья ради. Итогом всего детектива – Санта-Барбара, ну да ладно…

В общем, развлекаловка с ненавязчивыми попытками копнуть «чуть глубже». Вполне читабельная.

Купил давно эту книжку из вторых рук на развале за какие-то копейки и закинул на дальнюю полку, где она и провалялась лет 20, наверно. Откопал, стряхнул пылищу, и прочитал впервые, получается, только сейчас.

Что получил… Довольно лёгкий и простой язык. Текст скуден описаниями и насыщен прямой речью, плюс нарезка сцен короткими клиповыми эпизодиками придаёт роману сходства с киносценарием. Да и ощущение — будто смотришь низкобюджетный фильмец: павильонные сцены с планетой-пришелицей, нарисованной на фанерном щите для заднего плана.

О чём роман? А, фиг его знает. Правда-правда. Первые 280 из 340 страниц – ничего не несущий в себе набор букв (пропустить эти 280, и начать читать с конца – результат будет тот же самый). Сюжета, как такового нет. Персонажей?.. – вопросик, однако. Содержание всея опуса выглядит примерно так:

Линия №1: Откуда ни возьмись, в небе Земли появляется чужая планета. Компания статистов на американском морском пляже смотрят на неё и как-то комментируют её появление (О, хоспадя, шо це такэ? Наверно, воздушный шар, который запустили к нам китайцы (зачёркнуто) русские, чтобы нас напугать). Встают, проходят по берегу полкилометра. Встают, идут ещё полкилометра. И так – раз пять.

Линия №2: Идейно подкованный радикал (в принципе – совершенно плевать, кто он такой, ибо ни на что сие в книжке не влияет) управляет самолётом, правя к какому-то там городу, чтобы сбросить на него бомбу. Смотрит в окно. Летит. Смотрит в окно. Летит дальше, смотрит в окно… Куда он долетел – не знаю.

Линия №3: Три наркомана курят косяк и смотрят на появившуюся в небе планету. Достают ещё один косяк. Закуривают. Смотрят в небо. Косяк закончился. Достают ещё один…

Линия №4: Космонавт, проживающий на лунной базе, садится в ракету и улетает с Луны, которая разрушается от воздействия гравитации этой чужой планеты. Летит в ракете. Летит. Опять летит. Летит. Летит, сука…

Линия №5: Молодая парочка на верхнем этаже небоскрёба. Смотрят в окно. Играют на пианине. Смотрят в окно…

Линия №6: Алкаша (где-то в Англии) в стельку пьяного, естественно, торкнуло совершить прогулку по местным красотам; выходит он из бара и идёт вдоль речки. Идёт. Идёт. Идёт... Упал в реку, утонул…

Линия №7. Кажется, вьетнамец. Хочет поплыть на лодке через залив. Хочет поплыть на лодке… Хочет поплыть… Хочет…

Линия №8. Родственники престарелого миллионера едут в машине с этим самым миллионером на заднем сиденье. Едут. Остановились поесть. Едут. Остановились отлить. Едут. Едут. Едут. Едут… Миллионер помер…

Линия №9…

Линия №10…

Всё сдобрено довольно тривиальной софистикой и псевдонаукообразной болтовнёй с откровениями из учебника физики для шестого класса.

Ну, а дальше (после 280-й страницы-та) – эх понеслась, шальная! Оказывается, что планета – искусственная штуковина, пустая внутри конструкция; короче, вроде Звезды Смерти (зовётся она Странником, все эти детали рассказывает инопланетянка в образе кошкодевочки (!) тому самому космонавту с Луны и ещё одному мужику, которого доставили с Земли на летающей тарелке. Обитатели Странника, оказывается, убегают от галактических блюстителей закона, которые хотят отдать их под суд. Луну разрушают и съедают потому, что ядерному реактору Странника нужен бензин, чтобы лететь дальше. Тут из пустоты проявляется ещё одна планета, в три раза больше первой, закованная в металлическую броню. Это – те самые галактические милицейские. Они включают мигалки на своей Звезде Смерти («Новая», называется) и велят другой Звезде Смерти («Страннику») притормозить и съехать на обочину, потом стреляют в него два раза из лазирав (лазарёф? бластирав?). Дальше – обе планеты уходят в гиперпространство, одна – чтобы снова убегать, другая – опять догонять. Занавес.

Мурыжил книжку недели две – и не из-за тяжелого языка (он, повторюсь, лёгкий, как пёрышко), а именно потому, что повествование переливается из пустого в порожнее. Редкостная чепуха. Кажись, это самая бестолковая и скучная мура, которую я читал вообще за всю историю любимого меня. Думал, такую чепуху и написать-то невозможно… Но Фриц Лейбер написал – взял высоту, однако.

Очень атмосферный рассказ, я бы даже сказал, живой. Слова воссоздают картинку и читатель её чувствует и уже не понимает, что это слова, это уже эмоции и реальная обстановка, он видит вместе с героем... Люблю такие вещи, проникающие внутрь тебя и сюжет интересный, правда читателю придется додумывать самому, кто, зачем, почему, а может это отпуск... Не люблю этюды, но в данном случае, это эмоции и это нравится.

Интересная мистификация с сюжетом, закрученным вокруг писателей палповой эпохи, от Фрица Лейбера, знакомого с этим самым палпом не понаслышке.

Действие происходит в Сан-Франциско 1970-х годов. Главный герой – писатель Франц Вестен, автор сверхъестественных ужасов и сценарист эпизодов сериала «Weird Underground» (название, скорее всего, выдуманное, но в 1970-х на американском и английском TV действительно крутили много самой разной фантастики). Вдовец, и отчасти поэтому алкоголик, он проживает в одном из отелей Сан-Франциско по соседству с латиноамериканскими мигрантами, богемными художниками, музыкантами, хиппи, наркоманами и прочей творческой интеллигенцией тех лет. Однажды Франц натыкается на интересную рукопись, которую принимает за дневник писателя Кларка Эштона Смита. Дневник построен в форме «диалогов с Тиберием» — и герой предполагает, что под именем Тиберия в записках Смита скрывается одиозная личность начала XX века — человек по имени Теобальт Де Кастри (имя, скорее всего, тоже выдуманное), эзотерик-оккультист наподобие Алистера Кроули, глава некоего тайного общества и основатель странной дисциплины под названием «мегаполисомантия» (по аналогии с хиро-, некро- и другими -мантиями, оккультная «наука» о магии мегаполисов). Зарываясь с головой в своеобразное частное расследование относительно личности Де Кастри и фигур, которые были с ним связаны (а среди них оказывается немало известных американских писателей эпохи палпа), Франц Вестен и сам становится мишенью для потусторонних тёмных сил. Так что в какой-то момент культуроведческий триллер превращается в весьма своеобразный хоррор, финал которого, поверьте, удивит. В тексте встречается действительно немало писательских имён, знакомых тем, кто «в теме»: тут и Дэшил Хэммет, и Джек Лондон, и Говард Лавкрафт, и уже упомянутый Кларк Эштон Смит. Лейбер даже самого себя упоминает в третьем лице в одном ироничном моменте. Также среди указанных в романе встречаются и громкие имена из мира американской поэзии начала прошлого века: Амброз Бирс, Джордж Стерлинг, Адольф де Кастро (по одной из книжных версий, последний отождествлялся с таинственным Тибальтом де Кастри, что, впрочем, там же в тексте и оспаривается) – и многие другие.

Роман небольшой, притом захватывающий, что аж не оторваться. Фрица Лейбера он для меня открыл с новой стороны. По духу и сюжетным задумкам книга напомнила «Маятник Фуко» У. Эко и «Клуб Дюма или Тень Ришелье» А. Переса-Реверте (по последнему сняты «Девятые Врата» с Джонни Деппом), причём оба романа были написаны как минимум на десятилетие позже «Матери Тьмы» Лейбера. Также сюжет и атмосфера навевают аналогии с сериалом «Twin Peaks» и компьютерной игрой «Alan Wake».

По наставлению мистера Ли для которого творчество Фрица Лейбера по важности стоит чуть ли не сразу после Лавкрафта, продолжил знакомство с его условным городским циклом. Так рассказ «Дымный призрак» на самом деле не о призраке, главный жуткий макабрик параментал, жуткая сущность сформированная энергетикой старого города перекочует позже в роман «Матерь тьмы». Собственно сюжет простой, про эту встречу из сущностью, но описано с столь вкрадчивой будоражащей манере, что окажись с этой вещью один в лесу, явно начал бы тревожно оглядываться :) Такой манерой нагнетания мрачной атмосферы рассказ напомнил ещё «Подходящие обстоятельства» Амброза Бирса

Прослушал эту классическую лавкрафтовскую повесть без блокнота и все отсылки к Мифам Ктулху, которых очень много не запомнил, но вот самые яркие: Мискатонический университет в Аркхэме, Р`льех, Дагон, Ньярлатотеп, Азатот, Долина Пнот, Иннсмаут, Хребты безумия, За стеной сна, нследие Пибоди и так далее и так далее. Вписывает Фриц Лейбер и самого Лавкрафта в роли автора, рассказывает о его публикациях в бульварном тогда но ставшим классикой теперь хоррор-альманахе «Weird Tales» с шуточками, что журнальчику сразу надо отрывать обложку. Сюжет истории о тварях в подземельях с одной стороны не замысловатый сам по себе (главный герой по неволе становится хранителем двери в потусторонний мир, что начинает воздействовать на его разум; потустороннее вмешательство грозит безумием) но в привязке к будоражащим оккультным мирам Магистра Тьмы в руках его последователя она становится довольно интересной и привлекательной.

Весьма странная смесь из катастрофы, драмы, фантастики и, внезапно, комедии. У меня издание из серии «МАГ». И может все дело в переводе. Но с некоторых сцен можно хорошо посмеяться. Однако, не надо думать, что это некий треш. Роман интересный, особенно мне понравилась линия моряка-отшельника. Линии других, не менее колоритных, героев тоже хороши. Это не шедевр, и перечитывать я «Скитальца» не буду. Но совершенно не жалею потраченного на него времени.

«Лунный свет возбуждает людей, особенно сумасшедших».

Матерь Тьмы и тьма отсылок, хотя бы вскользь в книге упоминается под сотню деятелей тёмного искусства вроде псевдо-сатанистов и писателей ужасов: Г. Ф. Лавкрафт, Амброз Бирс, Р. М. Джеймс, Артур Мэйчен с «Большой бог Пан», Эдгар По с «Золотым жуком», опиумный маг Томас де Квинси, Антон Шадор ЛаВей, Алистер Кроули, Елена Блаватская; Тесла, Дали, Мэнсон и многие другие.

Мистер Эдвард Ли, известный любитель отборной жести по десять раз перечитывает рассказы Говарда Лавкрафта, но самый лучший хоррор-роман на все времена по его версии – «Мать Тьмы» Фрица Лейбера, который и нашел недавно в шикарной озвучке. Очаровала книга меня с первых страниц. Главный герой, начитавшись оккультных дневников Кларка Эштона Смита (здесь упоминается также Лайон Спрэг де Камп, проверявший якобы их подлинность), однажды посмотрев из окна седьмого этажа античной высотки своей квартиры на незастроенный холм милях в двух от дома, увидел нечто отдалённое напоминающее карикатурного буку человека с треугольным лицом в чёрном плаще (параментал), и смутный призрак помахал главному герою рукой. А затем, не сочтите за спойлер, ведь это происходит в самом начале романа, он спускается с квартиры, чтобы посетить холм и оказавшись там, конечно же смотрит на свой дом, между других высоток находит окно на седьмом этаже, фокусирует линзы, и – то самое приветливое чудовище машет ему из окна собственной квартиры. В руках другого автора такой трюк мог бы показаться дешевым, только Фриц нагружает попутно мелкими мрачными деталями вроде эсэсовских доберманов да и от самой атмосферы локации (пусть это и Сан-Франциско ХХ) веет более древним мистическим пражским гетто Густава Майринка; кстати то и дело ловил себя на мысли, что провожу параллели с «Големом». А Стивен Кинг в свою очередь позаимствовал у «Матери Тьмы» девочек с холма. Очень понравились сцены сюрреализма с бетонными высотками, которые уменьшаются и шастают с каменными стояками по ночам в поисках жертв, или бумажная девушка и её превращение в растение. Не лишен роман и эротики: мутит гг с эксцентричной клавишницей, которая выглядит на 17, а чуть позже появляются тяночки-лесбияночки.

Идея заложена очень хорошая: постапокалиптика и философия убийства, хорошо или плохо, насильственная смерть. Но текст оказался такой длинный, а сюжет в два абзаца растянулся на сотню страниц, аргументы оказались слабыми и неубедительными. И всё это в сочетании со слишком нудным назидательным текстом. Таким образом, с моей точки зрения, для изучающих в полном объеме творчество автора.

Рассказ оставил меня немного в замешательстве. Так-то понравилось, атмосферно, но что-то общая задумка как-то не оформилась в моей голове. Это было в реальности Георга, или просто «сон собаки»? Концовка вообще какая-то смазанная, в стиле Дерлета — накручивать обстоятельное повествование, а потом обрубить его в пару предложений. Конец. И прием с занесением Лавкрафта и прочих реальных писателей в мир мифов Ктулху уже начинает набивать оскомину. Это было занятно пару раз, но он уже довольно часто встречался во многих рассказах цикла. Понимаю, что это типа такая игра писателей, но мне не очень нравится такой сюжетный поворот. В общем, добротно, но ожидания от этого рассказа были выше, ибо оценки у рассказа довольно высокие.

Небольшой роман о приключениях жителя орбитальной лунной станции на Земле, пережившей ядерную войну, хаос и истощение ресурсов и уже очень давно не посещавшуюся жителями прилунной колонии. Давным-давно, несколько поколений назад, пёстрое сообщество разнообразных учёных и творческих людей эмигрировало на специально построенный для этого искусственный спутник Луны. Длительное время взаимные контакты между лунянами и землянами практически не поддерживались, однако настали новые времена и вот уже один из лунных жителей прибывает в Техас...

Книга начинается как фарс, наполнена колким юмором, переходящим в откровенный стёб, в связи с чем вначале вызывает некоторое недоумение и сомнения по поводу целесообразности чтения. Однако очень быстро втягиваешься, начинаешь получать от чтения удовольствие и понимаешь, что книга отнюдь не глупа и сквозь кривляние и ёрничание начинают проступать живые персонажи и поднимаются совершенно серьёзные общечеловеческие проблемы. В процессе повествования автор проходится по многим штампам и архетипам, от него достаётся русским и американцам (а уж техасцам в особенности), чернокожим и мексиканцам, учёным и артистам, в общем никто не остался обделённым. :)

Хорошая книга, поначалу обескураживающая излишней багаланностью, но очень быстро затягивающая и не отпускающая до конца.

Два друга-авантюриста, Фафхрд и Серый Мышелов, получают заманчивое предложение от правителя Ланкмара сопроводить груз пшеницы к одному из сюзеренов Восьми Городов. Но, как известно, все весьма захватывающие приключения вырастают из вполне будничных дел. А это обещает миру Нехвона ОЧЕНЬ большие неприятности...

Может быть я не совсем объективен, но это произведение Лейбера мне очень не понравилсь. В первую очередь, из-за ужасного перевода. Точнее, его отсутствия. Издатели банально взяли оригинал и засунули его в электронный переводчик. А в начале 90-х годов эти программы были еще очень слабы и со сложными предложениями не справлялись. Переведенный ими текст нужно было кардинально корректировать. Но Саяпин & Co такой проблемой не озаботились, решив сэкономить на средствах. В итоге ровно половина романа оказалась совершенно нечитаемой, а вторая половина — сложной для понимания средним читателем. Чего стоит хотя такое предложение: «Звездный человек направлял самострел на каждое новое открываемое пространство«! Чтобы вы поняли, насколько это безумно звучит, приведу правильный перевод: «Звездочет нацеливал арбалет в каждое новое обследуемое место». Ни одно из более-менее длинных предложений не смогло избежать подобных нелепостей перевода. В итоге уловить заложенный в тексте смысл смог бы только очень талантливый криптограф. Так что вариант, предложенный Саяпиным и издательством «Мелор», к чтению не рекомендуется — от слова «совсем».

Но даже адекватно переведенный роман не особо впечатляет своим слогом и сюжетом. Если в дрессированных крыс еще хоть как-то, но можно поверить, то вот в продукт скрещивания человека и крысы верится с трудом, хотя рассказанная нам история явно сказочная. Потому что сказка сказке — рознь. Главное — не перебрать лишку. А Лейбер явно перебрал, с увлечением описывая похождения Серого Мышелова в лабиринтах крысиных нор. Самое фантастичное здесь состоит в том, что никто из подземных обитателей не распознал в нем переодетого человека! Да и сам быт крыс-мутантов почти ничем от человеческого не отличается — они даже изъясняются между собой по-ланкмарски! В итоге получилось нечто похожее на спектакль о приключениях Гулливера в стране великанов, поставленный обитателями психлечебницы. Чтобы люди и кошки не справились с крысиным нашествием... Я вас умоляю, как сказал бы коренной одессит.

Про географию описанного мира я предпочту не упоминать, ибо точно могу найти в ней целую кучу ляпов и нестыковок. Но и волшебство Нехвона тоже какое-то странное: колдуны делают какие-то туманные прогнозы, которые сложно понять без поллитры, и изготовляют подозрительные настойки, действия которых и сами понять не могут. Такое впечатление, что они являются родственниками волшебника-недоучки из знаменитой песни: «Сделать хотел грозу, а получил козу...»

В общем, если хотите сохранить свой разум ясным, лучше предпочтите Лейберу Свифта или ле-Гуин. Не уверен, что Фафрхд и Серый Мышелов смогут вас чему-то научить или хотя бы удивить — у Гулливера и Геда это точно получится лучше!

-----------

РЕЗЮМЕ: история о новом мышином короле, который чуть было не захватил власть в Ланкмаре. Сюжет фантастичен даже для сказки, ибо нарушает сразу несколько фэнтезийных канонов. Да и авторский язык оставляет желать лучшего — даже в самом лучшем переводе.

Юмористический рассказ, с хорошим сюжетом, неплохим юмором и очень даже приличным текстом. Но, одна идея — о планетах-бутонах и цветках — где-то я, это уже читал, весь рассказ состоял из этой идеи. Лень искать, а вспомнить сразу возраст не позволяет, слишком много мусора накопилось в голове к старости. Одним словом, рекомендую к прочтению, не шедевр, а был бы, если бы автор изложил по-другому, но, это моё мнение.

Дочитав «Матерь Тьмы» у меня возникло два взаимоисключающих, если их так можно назвать, вопроса: 1) Почему так мало? 2) Зачем так много? Попробую объяснить.

История начинается с того, что Франц Вестен посмотрел из окна через бинокль на гору Корона-Хайтс (действие происходит в Сан-Франциско) и увидел там странную фигуру. Фигуру, которая помахала Францу рукой… Это событие запустило в мозгу Франца, автора хорроров между прочим, желание сходить на гору и разобраться с увиденным на месте. А потом завертелось такое! И при чем здесь перевязанные веревкой две книги – странный оккультный труд «Мегаполисомантия» и чей-то дневник, в авторстве которого автор подозревает Кларка Эштона Смита?

Завязка обещала увлекательное расследование. Да, история раскачивалась медленно, постепенно знакомя читателя с второстепенными героями, раскрывая внутренний мир героя главного. Вместе с тем, где-то на фоне, присутствовало ощущение таящейся угрозы. Маятник сюжета раскачивался постепенно, гнетущее чувство росло. Франц искал, расспрашивал, исследовал… А потом РАЗ!, и вот вам почти все ответы на тарелочке – стоило просто зайти к одному герою в гости. После чего идет развязка и все, роман закончился. Словно вместо десерта в ресторане принесли счёт. Потому и кажется, что мало.

С другой стороны, если вырезать и\или сократить некоторые эпизоды – могли получится великолепный рассказ или повесть. История могла стать меньше, но динамичнее, от чего бы только выиграла. Но имеем то, что имеем.

Второстепенные герои словно существуют для галочки. А вот Франц Вестен и старик де Кастри получились на ура. Первый пытается справиться с потерей жены и жить дальше, постоянно подмечает своим «писательским глазом» всякие мелкие нюансы и детали. Второй – замечательная демонстрация одержимости. Некогда экзотичный и таинственный эмигрант с возрастом превращается в брюзгливого старика, теряет весь авторитет, друзей, последователей…

Отдельно стоит отметить и сам Сан-Франциско, как одно из действующих лиц. Город ощущается живым и, в каком-то роде, древним. У него есть своя собственная история, свои верования, секты, курьезы и легенды. Место, в котором жили и творили великие умы.

Еще в книге много, как его сейчас принято называть, «неймдропинга». Говард Лавкрафт, Джек Лондон, Амброз Бирс, Кларк Эштон Смит, Алистер Кроули, Томас де Куинси, Лейбер даже свое камео вписал. И это те, о ком я более-менее наслышан. (Он говорит «наслышан»! Это же легенды!)

Но это все придирки. «Матерь Тьмы» — хороший роман с мрачной атмосферой, классика as is.

В доме кот, кошка и котенок? Разве это много... разве бывает много счастья? Много бывает только людей, но их количество не сокращается, что бы они собой

не представляли. Прекрасная сказка, или даже притча, написанная человеком, который любил и понимал котов. Манерой напоминает Старджона, в том числе

тот самый его роман. Возможно, это какая-то история знакомая Лейберу. И однозначное понимание того, каким чудом являются кошки; недаров столько

замечательных фантастов пленены ими. Тех же, кто не понимает... их просто жаль.

Самый настоящий нуар про роковую женщину и мужика, который не в силах устоять перед пламенной страстью. Не возьмусь судить о том, насколько правдоподобно Лейбер изобразил такую неуловимую звезду, покорившую всё и всех, но как вампир она получилась убедительной — последняя страница только подчёркивает и подтверждает это. «Девушка с голодными глазами» идеально отражает суть этой истории и навеваемый «кровососами» ужас.

Очень качественный текст. Сейчас такое практически не встречается. Сюжет оригинальный и привлекательный. Один нюанс, если бы автор поменьше играл в таинственность, а побольше в реальность, было бы во сто крат интересней. В любом случае есть смысл прочитать.

Начало было просто фантастическим, оригинальная идея о непрерывном издании книг на промышленном потоке... А потом огромное количество страниц толи пародия, толи сатира, толи юмор, толи просто издевательство над литературой. Все перемешалось в такой степени, что читать становилось просто не в моготу, хотелось бросить, забыть, отключиться, разозлиться (однако я твердо, долго, упорно двигался к финалу), не было одного какого-то чувства, видно просто не про меня сие произведение. Не буду расстраиваться, ибо не дано проникнуть в глубинные мысли.

Поразило количество котов, проживающих по одному адресу. Это, нечто немыслимое. При этом автор практически не дает никакой информации о доме, хозяине или хозяйке, особенностях их развития, источника денежных средств и их количества, позволяющего поить котов дорогим кофе, нет описания социальной среды, главного нормативного правового акта, определяющего таковую жизнь и взаимоотношения миров... В остальном каждый пусть определяется сам, в том числе есть ли смысл вообще это, читать.

С моей точки зрения автор решил изложить свою точку зрения на открытую им теорию темпорального перемещения, включающую аж целых три закона, и невозможность изменить прошлое, а значит и изменить будущее, хотя тогда возникает логичный вопрос, а что даёт война Змей и Пауков? Поэтому говорить о литературе не приходится, а вот для изучения теории временного перемещения и влияния на будущее придется читать раза три, особо одарённым — два.

«Странное», если не сказать больше, «сверх сюрреалистическое» произведение, в котором начало переходит в конец и наоборот, и всё это одновременно. Автор — мужчина, но он ведет речь от имени женщины, что уже противоречит всем правилам. Чтение приводит к тому, что ты начинаешь терять смысл, логику, верх и низ, всё сильнее переваривая мысли о собственной вменяемости: стоит ли так эксперементировать над собой, сможешь ли ты потом читать обычную космооперу? Пора осознать, что данный роман (пьеса) не для меня, а лишь для отдельной особой группы читателей фантастики, на грани... А вот эту грань, каждый определяет сам.

Описана прямо-таки чарующая и до неправдоподобия благополучная утопия, где человечество избежало львиной части своих проблем 20-го века и бурно развивается, благодаря чудесным аккумуляторам и цепелинам. Да, я как поклонник дирижаблей, не мог не очароваться этим рассказом.

Любопытной получилась и теория исторических случайностей, из-за которых история может кардинально менять свой путь. Я не совсем согласен с таким взглядом на исторический процесс, но он как минимум имеет право на существование и максимальное раскрытие в художественной культуре. В общем, почти всё, что касается описания цеппелиново-аккумуляторной утопии — это прекрасно. А дальше идут уже некоторые проблемы. Весьма раздражает какой-то аж до слащавости правильный ГГ, который больше похож на картонку. Совсем всё портит финал — автор неясно зачем ударился в какие-то метания по параллельным измерениям и какую-то левую ахинею, которая неясно зачем здесь нужна.

P.S. Забавно, ГГ так настойчиво подчёркивает, что евреи — тоже люди и все они равны, что это становится аж подозрительно. В обществе равноправия никто никогда не будет акцентировать внимания, что все у нас здесь равны, никого не утесняют и «унтерменши» тоже люди — это просто данность, о которой никто не задумывается. Впрочем, учитывая «альтернативность» ГГ, эти заскоки становятся понятны.

Двоякие чувства оставила книжка.

Во-первых, её неприлично мало. Я только начал втягиваться, и такой — хоба, уже полтома позади? Эй, нечестно! Я рассчитывал, что хватит хотя бы на пару дней, но не учёл крупного шрифта; хватило ровно на один. По сути своей, если отойти на пару шагов, перед нами типичный рассказ в духе М. Р. Джеймса, растянутый до размеров повести (именно повести — назвать это «романом» у меня не повернётся язык при всём желании). Большею частью она состоит из экспозиции, которая подводит нас к единственному финальному недвусмысленно-потустороннему эпизоду — который, прямо скажем, внушает не слишком, после всего предшествовавшего я рассчитывал на нечто большее.

Но, как знают мудрые, зачастую в историях главное не «что», а «как». И вот с этим всё в порядке. Я кайфанул с первой же страницы, самое позднее со второй, и дальше особо не выходил из этого состояния практически до самого финала. Славный слог в весьма приличном переводе (хотя тот всё-таки не без огрехов — главное фиаско, конечно, когда Гришин перепутал Джека Лондона с городом Лондоном и приписал обстоятельства его смерти Амброзу Бирсу). Главный герой, умеющий _видеть_, а не смотреть, подмечающий в окружающем мире интересности. Его весьма приятное окружение, очерченное скупо, но ярко — к тому же персонажей можно пересчитать по пальцам, не запутаешься. Реминисценции к любимым авторам — особенный поклон за помещение в центр великого Кларкаш-Тона, планета должна знать своих героев. Берём все эти компоненты вместе — и будни главного героя (а это, по сути, весь текст — два-три дня его жизни, описанные в деталях) превращаются для меня в чистую усладу. И, разумеется, мегаполисомантия — её упоминание в аннотации стало решающим аргументом для приобретения книги. Тему психогеографии я очень ценю и уважаю, а здесь она выступает одним из центральных элементов и раскрыта весьма интересно и неплохо.

Это определённо не «ужас, который заставит ваш разум пошатнуться», как сулит обложка. Но это замечательное отдохновение для начитанного в поле библиофила, который просто порадуется обществу единомышленников и обсудит с ними всякую мистическую фигню и сомнительные, но занимательные и эстетически приятные теории. Доволен таким пополнением к библиотеке, буду время от времени возвращаться и поднимать уровень эндорфинов.

Норман Сейлор, перспективный молодой преподаватель. Он построил замечательную научную карьеру на исследовании предрассудков и рациональном осмыслении магии. А это его жена, Тэнси – прекрасная помощница как в личной жизни, так и на карьерном поле. Чтобы помочь мужу Тэнси практикует магию, создает обереги и амулеты, а также проводит исследования компонентов заклинаний.

Лейбер помещает эту молодую пару в колледж Хемпнелл. Норман старается достигнуть карьерных высот, Тэнси помогает ему в силу своих возможностей. Но у свободомыслящих, не зажатых нормами морали и старающихся быть ближе к студентам, Сейлоров, не может не быть врагов. Врагов опасных и коварных, плетущих не только интриги, но и заклинания!

Факт, что Тэнси ведьма читатель узнает в первой же главе. Дальше автор начинает играть старую-добрую игру с Норманом, и с читателем, которая называется «Что здесь происходит на самом деле?» И вот он, основной конфликт книги – столкновение рационального мышления современного человека с дикими обрядами и предрассудками. С магией и колдовством. Примет ли Норман правила игры, или будет до самого конца убеждать себя в помутнении рассудка жены, использовать апофению как оружие против иррационального?

«Ведьма» — прекрасный осенний роман. Он словно создан для октябрьских вечеров: легковесный, таинственный, с отличной интригой и парой-тройкой замечательных сюжетных твистов. Приготовьте себе кружечку какао, включите нетленную Witchcraft Френка Синатры, и окунитесь в замечательную историю с головой.

И помните – все закончится хорошо, потому что для настоящей любви никакая магия не помеха.

Великолепно! Замечательно! Ностальгично! Фриц Лейбер — молодчина!

«В Аркхем и к звёздам» — как можно понять по названию, рассказ, восходящий к Мифам Ктулху за авторством горячо мною любимого «джентльмена из Провиденса». Сюжета, конечно, нет, но сюжет здесь — на последнем месте. На переднем плане — встречи и упоминания личностей и событий из произведений Лавкрафта. Этот рассказ вобрал в себя и Уилмарта, и Дайера, и Денфорта, и Моргана, и Уэйтли, и Пизли, и Гилмана, и Сияние извне, и даже самого Лавкрафта. Рассказ короткий, но читая его, испытываешь ностальгию — жалеешь, что великолепные рассказы Лавкрафта и его последователей тебе уже известны, и ты уже не сумеешь вновь ощутить весь этот спектр чувств и открытий, и даже немного завидуешь тем, кто ещё не открыл для себя несравненный мир Мифов Ктулху и Компании. Как в песне Высоцкого:

Мы рубим ступени. Ни шагу назад!

И от напряжения колени дрожат,

И сердце готово к вершине бежать из груди.

Весь мир на ладони — ты счастлив и нем

И только немного завидуешь тем,

Другим — у которых вершина ещё впереди.

В общем, лавкрафтоманам и ктулхулюбам обязательно к прочтению. И, как один пользователь сверху, приведу еще одну, крайне любопытную цитату (думаю, все мы понимаем, про кого здесь говорится):

« — Есть ещё информация, которую мне сообщили Плутонианцы, и я думаю, что должен поделиться ею с вами. Возможно, сначала вы не поверите — и я не поверил! — но теперь я уверовал в это. Вы знаете хитрость Плутонианцев, заключающуюся в том, что они могут извлекать живые мозги у существ, неспособных летать в космосе, сохранять эти мозги бессмертными в металлических цилиндрах и переносить их с собой по разным галактикам, чтобы с помощью надлежащих инструментов мозг мог видеть, слышать и комментировать все тайны космоса? Что ж, боюсь, это будет для вас неприятным потрясением, но скажу вам, что в этом есть и хорошая сторона, потому что в ночь на 14 марта 1937 года, когда Молодой Джентльмен лежал при смерти в Род-Айлендском госпитале, кое-кто тайно проник в крыло Джейн Браун, и, говоря его словами, или, вернее, моими — «его мозг был отделён от его тела при помощи столь искусных разрезов и сечений, что назвать это хирургической операцией было бы слишком грубо». Так что теперь он летит по определённому маршруту между Гидрой и Полярной звездой, будучи в безопасности в объятиях ночного призрака, вечно наслаждаясь чудесами Вселенной, которую он так сильно любил.

И величественным жестом Уилмарт поднял руку к Полярной звезде, слабо светившей в сером небе высоко над холмом Мидоу и рекой Мискатоник.»

Р.S. если честно, я был бы не прочь прогуляться по Вселенной, пусть даже только разумом — ландшафты Каркозы, Юггота, Тонда, Яддита, Келено так и предстают перед моим внутренним взором.

Свое английское чтение собирался продолжить другой книгой, однако на глаза попался хвалебный отзыв вот на эту. Написана ещё в 70-е, на русский же перевели буквально только что — как «Матерь тьмы».

Франз Вестен (Franz Westen — в русской аннотации стал Францем Вестерном), автор рассказов — ужастиков, пережил смерть жены и, в результате, алкогольную зависимость, с которой сумел справиться. Живёт в Сан-Франциско, городе поэтов-мистиков-оккультистов. И читает, в частности, книжку в таком духе, изданную примерно полвека назад — «Мегаполисомантию», о пагубной силе больших городов, а также и присовокупленный к печатному раритету манускрипт, выдержанный в том же ключе. И посматривает в бинокль из окна своего апартмента на местную достопримечательность — естественную возвышенность под названием Корона Хайтc. Как же он был изумлен, заметив там странную машущую руками, будто сигнализирующую о чём-то фигуру! Но сие оказалось лишь цветочками. По-настоящему наш персонаж был ошарашен, когда лично взобрался на выше означенный пик рельефа (не без приключений) и, объективами бинокля отыскав в хитрой мозаике городского ландшафта свой дом и собственное окно, уже там узрел нечто похожее на судорожно семафорящую фигуру…

Так начались собственные паранормальные приключения автора историй про жуткое и странное. И поначалу читать было интересно. Примерно до середины книги. Познавательным вышел короткий экскурс в историю богемно-литературного сообщества Сан-Франциско. Не напрямую из романа, но благодаря ему, узнал, что у Бриссендена, важного персонажа романа «Мартин Иден», был прототип — поэт-«декадент» Джордж Стерлинг.

Но далее действие начало провисать, по крайней мере, для меня. Рационализация сверхъестественного вообще подействовала расхолаживающим образом. Ну не фанат я Лавкрафтов и прочих Говардов!

В общем, к финалу даже пожалел о поспешном выборе чтения. К счастью, и там, в книге, всё закончилось достаточно оперативно.

И хотя время этой сказочки очевидно прошло, читается она неплохо и сегодня. Правда достоинство в ней ровно одно: несколько остроумных способов покончить свою жизнь самоубийством под высоковольтной линией электропередачи. Но, кроме этого, на стороне рассказа играют ещё и несколько мелочей — здесь и отлично придуманное название произведения, сразу настраивающее на соответствующий лад, и то, что каждый читатель убеждён, что уж он-то знает, что такое электричество, и легкий текст, и, даже, относительно небольшой размер рассказа.

Конечно ничего нового для себя читатель из этой вещицы не почерпнёт (разве что какой-нибудь способ самоубийства под линией высокого напряжения :)), но и настроения не испортит. А может быть читающий и пару раз грустно улыбнётся: «хорошее, видно, было время, когда писались вот такие рассказы...».

Ну, почитал. Архаичное унылое дотолкиеновское фэнтези (описания довлеют над пафосом, мессианство героев не выражено, идея не очерчена) в условно героическом стиле — гулко-пустое, несообразное, часто бессмысленное и излишне многословное.

Не уловил зачем написано — если автор и шутил над героями Говарда, то сделано это запредельно нудно. Больше похоже на издевательство над читателем, чем на издевательство над каноном. И над чем автор вообще собирался иронизировать в конце 30 — начале 40 годов (особого засилья героических фэнтезийных приключений ещё просто не было)? Дальше, если Лейбер пытался «нарисовать» собственный мир, то не смог — Хайбория выглядит основательнее и целостней призрачного Невона. Если упражнялся со стилистикой, то промахнулся — цикл настолько разнобойный и разнокалиберный (от быстрых приключенческих сценок на десяток страниц до невероятно затянутых, полных туманных отсылок, тяжёлых повестей), что выпадает глаз и опускаются руки. Выделяется и фантазия автора — он нарочно громоздит нелепости одна на другую: иногда таким способом удаётся выстроить что-то необычное, но чаще всего получается обыкновенный винегрет. Тема каждого отдельного произведения вводится исподволь: в обрывках разговоров, в общем тоне, в разбросанных по тексту намёках. И в сумме выходит пространный текст, состоящий из отдельных сцен с минимумом диалогов, не акцентирующийся решительно ни на чём. Ну да, вот это и это произошло, да — герои вышли из таверны, а над головами у них трепетали на ветру звёзды. И что? Восторгаться 5 граммами иронии, горстью удачных эпитетов и растянутой на весь текст (до почти полной невидимости) одной мыслью? Неужели это и есть «тонкая стилизация», о которой сказано в биографии автора?

С героями тоже не слишком задалось — мода на приключения фэнтезийных мошенников к 40 годам прошлого века ещё не наступила, а опыт авантюристов классической литературы и детектива тут годился мало. Поэтому читать 50 страниц как два товарища напоказ готовятся к чему-то грандиозному, а по итогу получился пшик, весьма скучно. Вообще, герою, который только пинает балду, бродяжничает, придуривается, крадёт и убивает ради сиюминутных прихотей, очень сложно сопереживать. Лейбер, вопреки уверениям критиков в «проработке характеров», просто не смог наделить своих персонажей нужной долей харизмы и сделать их образы достаточно глубокими. Чем они живут, для чего, почему — нет ответов. Также не вышло у автора и с общим сюжетным замыслом — неясно откуда у полудикого варвара (весьма субтильного, загнанного под каблук и забитого, если верить «Снежным женщинам») вдруг взялась стать, буйный характер и навыки опытного путешественника. И как вдруг бывший ученик волшебника стал лучшим вором известного мира. Где они оба научись ездить верхом, разбираться в сложных вещах и мастерски драться на мечах — не объясняется. Автор просто каждый раз надевает на привычные имена нужные ему маски, не стараясь выстроить хоть какую-то преемственность, создать последовательный характер. И читаешь каждый раз словно сначала, не узнавая и не понимая.

Подробности невонской реальности или самого Ланкмара путанны и странны. Часто они ставят в тупик. Минголы, жестокие конники степей, вдруг стали опытными матросами? Запросто! Чернокожие пигмеи из далёкой тропической страны создают и много лет лелеют странный культ где-то в ледяных горах далёкого севера? Получите и распишитесь! Источником грозной опасности, с которой наши герои бились изо всех сил, стал едва живой от старости обрюзгший маразматик? Навалом! И ладно бы это подавалось с юмором, но нет — абсолютно серьёзно, с придыханием и воспеванием. Автор, да это же просто тупо! Неужели ты сам не чувствовал?

Интриги? Главным образом, как один вор обокрал или обставил другого — прямо шедевр художественной мысли! Сражения? Герои однозначно всех вздуют за полминуты. Тут без вариантов. Куртуазные любовные похождения? Здесь под этим понимается прыжок в койку с выкриком «Я так люблю тебя!». Ну, встречаются сцены ограблений и пьянок. Но это нечасто — видимо, на сладкое. Так персонажи и бродят по кругу: украл, выпил, потискал кого-то, всё спустил и опять в поход. Иногда отчего-то в эту нехитрую схему вмешиваются высшие силы или меж приятелями происходит размолвка. Вот и весь сюжет цикла.

А вот с объяснениями по ходу действия вечно беда. Почти никаких фактов и размышлений — только описания. Если уж наши герои и пускаются в раздумья, то задаются вселенскими вопросами: почему небо синее или отчего солнце круглое. Трудно передать как это интересно!

Впрочем, есть и хорошее. Лейбер неплохо описывает события, привлекая внимание читателя к разным мелочам — этого у него не отнять. Кроме того, выдумка автора порой столь причудлива, что перекрывает любые несуразности (например, любовь к девушке-скелету или волчки-водовороты морской ведьмы) — хочется просто посмотреть чем это кончится. Ради таких маленьких деталей, ради забавного символизма, ради детской непосредственности героев, в истории о двух друзьях, скитающихся по Невону, стоит заглянуть хотя бы раз.

Подводя итог, я бы сказал, что цикл представляет, главным образом, историческую ценность — на нём удобно отслеживать как именно развивался стиль фэнтези после экспериментов Дансени, стилизаций Кейбелла, исторических авантюр Говарда и полусказочного речитатива Миррлиз. Отдельные произведения у Лейбера получились читабельными и достаточно своеобразными. Но читать подряд то, что он сотворил, практически невозможно: архаика, скука, нелепости и пустота.

Шахматная игра, вероятно, не самая зрелищная игра. Но в рассказе Фрица Лейбера она приобретает космические масштабы. Талантливый шахматист Альберт Морленд видит сны, в которых разыгрывается шахматная партия против неизвестных безумно древних сил, в которых фигурами выступают существа, будто сошедшие с картин Иеронима Босха с неуловимо изменяемыми чертами и формами, как в произведениях Говарда Лавкрафта.

Эти видения ярко контрастируют с реальностью, в которой друг шахматиста пытается разобраться в причинах недуга своего товарища. В рассказе показан гигантский масштаб ставок для выигравшего партию, в которой участвует Морланд. И тогда становится ясным, сколь мал человек перед неведомыми ему силами и что мерятся силами в этой безумной шахматной игре возможно только с помощью интеллекта.

Однако, автор как будто бы включает задний ход в финале. Читателю остаётся лишь гадать, что стало с игроком и что означает проникновение в нашу реальность символов шахматной игры из чертогов разума Альберта Морленда.

Автор мастерски создал мистическую атмосферу космических масштабов, но грубовато оборвал концовку и лишил части удовольствия от прочтения. Но это не значит, что мимо рассказа следует пройти, особенно тем, кто любит шахматную игру. Автор припас для таких читателей кое-что интересное для размышления.

+++Естественное сверхъестественное+++

***

Норман в смятении. Всё началось с того, что в комнате его жены обнаружились пряди волос, обрезки ногтей и амулеты, изготовленные в традициях афроамериканской и индейской культур. Тех самых магических культов, которые он, профессор социологии, не так давно изучал по всей Америке, используя супругу в качестве добровольного секретаря и помощника. Конечно же он не собирается класть свою Тэнси в психиатрическую больницу! Тем более что в личной беседе она признала нервное расстройство и согласилась покончить с «колдовством» и всё сжечь. Зачем ему, молодому учёному и преуспевающему преподавателю колледжа, «защита от сглаза» и прочие суеверия? Только вот удача его разом кончилась, а неприятности посыпались на голову одна за другой. Интересно, почему?..

***

Роман «Ведьма» впервые опубликован в 1943-м году, но практически неотличим от типового сценария современных фильмов в жанре мистического триллера. Профессор, преподаватель и автор монографий о социальных основах колдовства узнаёт, что его рациональный материализм не даёт полной картины окружающего мира. То, что он считал суеверием давно прошедших исторических формаций, живо до сих пор и непосредственно влияет на жизнь общества и его лично. Все ходы и неожиданные повороты сюжета предсказуемы – но это сейчас, после многочисленных повторений.

Герой полагает, что у его жены невроз, а та – что все женщины ведьмы. Мужчинам даже невдомёк, какие изощрённые и жестокие битвы ежедневно и ежечасно ведутся за их спиной. Они даже влюбляются, женятся, изменяют, уходят к другим и возвращаются не просто так. Карьера, удача и здоровье мужчины вообще прямое следствие и показатель уровня колдовского мастерства его жены. Профессор Норман смог всё узнать лишь потому, что его Тэнси не такая как все. Увы, она тут же поплатилась за откровенность, и теперь уже Норману предстоит исправлять содеянное и возвращать утраченное.

Казалось бы, читатель двадцать первого века на каждой странице будет встречать историзмы и архаизмы разного уровня – но в тексте Фрица Лейбера их почти нет. Не то чтобы абсолютно без упоминаний, нет. Но его герой живёт здесь и сейчас, и пиетета к вещам и явлениям окружающего не испытывает. Никакого сравнения с намеренно ретроспективным подходом «художественных мемуаров» Стивена Кинга. Кроме того, в университетах и некоторых других сообществах ничего не меняется десятилетиями, а конкуренция за место и закулисные интриги так и вовсе вечны.

Интересны модернизация магии и её половая принадлежность. Мир не стоит на месте, и вместо флейты или свистка в ритуале приходится использовать патефонную иглу. Задача современной ведьмы состоит в том, чтобы подобрать замену ныне исчезнувшим из обихода элементам таким образом, чтобы ритуал оказывал по-прежнему актуальное и желаемое воздействие на реальность. Но женщины генетически идут путём практических проб и ошибок, а Норман решил перевести колдовство в чистую теорию и математические уравнения. Пускай остальные ведьмы хранят секрет от собственных мужей, ему же легче.

Роман из тех, которым больше подходит определение «рассказ» или «повесть». Минимум персонажей, сцен и действия, много описаний и рассуждений, эротики и юмора нет вовсе. Воплощённая идея и единичный случай, не вписанные в глобальную картину мира. Короткий отрезок жизни героев без начала и конца, зато с несколькими вариантами толкования финала. Читается легко и не воспринимается устаревшим, но оригинальным не выглядит, и будто чего-то не хватает. Возможно потому, что произведение несколько раз экранизировали и за восемьдесят лет существования успели разобрать на цитаты.

Решил на старости лет ознакомиться с классикой «меча и магии», циклом про похождения Фафрда и Серого Мышелова.

Для первого ознакомления выбрал самую забронзовевшую повесть Ill Met in Lankhmar, собравшую в свое время целый урожай премий: Хьюго, Небьюла, несколько пожиже. Что могло пойти не так?

Первую половину повести наши герои СИДЯТ И БУХАЮТ, без преувеличения, просто сидят и дико синячат с подругами, и ведут все более мутные терки за жизнь.

Когда градус в организме достигает максимума, варвару и плуту приходит в голову светлая идея вломиться в секретную штаб-квартиру местной мафии, которая держит в страхе весь город. Что они тут же и проделывают, не приходя в сознание. То есть в абсолютно угашенном состоянии заходят через главный вход, беспрепятственно слоняются по коридорам, всюду заглядывают, изучают все секреты. В итоге бандиты их палят, Фафрд с Мышеловом с хохотом убегают. Но тут выясняется, что бандиты убили их подруг! Тогда двое синих гениев немедленно возвращаются в секретное логово (опять через главный вход), резко валят главного мафиози (он, надо отметить, могущественный чорный маг, которого боится власть и армия), и уезжают из города куда глаза глядят, медленно трезвея по пути. Конец повести.

Не хочу сказать плохого, но у меня дети временами организуются с одноклассниками поиграть в настольную Dungeons & Dragons, и у них в игре постоянно возникают подобные сюжеты, «а давайте наши герои набухаются в таверне и пойдут бить морды бандитам», просто потому что детский мозг еще не способен придумать более сложные приключения. Вот и у Лейбера как раз примерно такой же уровень, D&D в исполнении учащихся седьмого класса. За что автор получает заслуженный тройбан (по десятибалльной шкале). Дальнейшие приключения Фафрда и Мышелова — явно без меня.

Не люблю сверх модернистскую литературу, тем более не люблю литературные этюды. Вот написал нечто автор без начала и конца, без имён и героев, без логики и сюжета, этакий набор тренировочных слов, так сказать размять пальцы, набирающие буквы, размять мозговые извилины, не забыли ли правильные сочетания букв, чтобы создавались слова, смысл здесь не важен, это просто утренняя гимнастика...

Действительно, стиль рассказа чем-то напоминает бытовые триллеры Стивена Кинга. Только его события развиваются не на Земле, а на ее ближайшем спутнике, заселенном разными отщепенцами цивилизованной Галактики. Будучи насильно перемещенными на это безатмосферное небесное тело, они не ждут ничего хорошего от всех чужаков, ступивших на его поверхность. К тому же, сами земляне усугубили ситуацию, с испугу застрелив первого попавшегося им на глаза иномирянина. С тех пор обе стороны стреляют друг в друга при первом удобном случае...

Если вы подумали, что главной темой рассказа является состязание в меткости неких крутых Уокеров, «космических ковбоев» с быстрой рукой и верным глазом, то вы определенно попались на простую уловку, вынесенную в заглавие. Главной темой является не изматывающая силы и нервы дуэль между представителями двух миров, а попытка установить тот самый Контакт, что не получился с первого раза. Герой рассказа — обычный космический трудяга, выполняющий изыскательные работы на нашем спутнике. Он не умеет стрелять «от бедра» и вообще не горит желанием вытаскивать на свет свое оружие. Первый ход делает инопланетянин, а землянин пытается перевести дуэль в мирное русло. И это ему почти удается — здесь автор придумал весьма неожиданный и сильный ход, который приводит нас к финальной развязке с парадоксальным подтекстом: даже обогнавшие нас в развитии инопланетяне весьма редко пользуются на практике своим разумом. Вынужден согласиться с таким выводом, ибо и земляне в своей деятельности на собственной планете часто грешат подобными недостатками. Раз мы так поступаем у себя дома, вряд ли что-то изменится и «на небесах». Может, в этом как раз и заключается пресловутое «проклятие разума»?

---------------

РЕЗЮМЕ: притча о последствиях неудачного Первого Контакта и препятствиях на пути исправления сложившейся ситуации.

Прошу прощения ибо знаю что не принято так выражаться на серьёзных литературных обсуждениях, но по моему Фриц Лейбер — чокнутый графоман, а его знаменитая сага о Фафхрде (тьфу!... Язык сломаешь, прости Господи!) и Сером Мышелове — гадость с большой буквы Г!!!...

Сумеречных мир сумеречного сознания шизофреника!

Никому не посоветую такое читать и сам больше не буду.

P. S. С трудом осилил одно произведение и пару глав другого.

Долгие годы оставлял этот роман Фрица Лейбера — «Необъятное время» — на потом, на закуску, так сказать. Считал, что с годами он ещё больше вылежится и я зайдусь в эйфории после прочтенного. Считал, что эта вещь — замечательная. Однако, всему своё время! Прочитать нужно было в 90-ых, тогда возможно впечатление было бы гораздо более сильным, хотя в целом роман заслуживает пристального внимания со стороны читателей и любителей НФ, ибо это роман-«веха» самого жанра. Недаром ему присудили «Хьюго» в далеких 50-ых, но тогда эта идея , которая достаточно неплохо выложена, была оригинальной и привлекательной. Фриц Лейбер основательно подошел к теме и превратил Театр в место встречи во Вневременье воинов-странников и актёров-комедиантов — эдакий островок-оазис для отдыха и обсуждения начала новых проектов. А само действие напоминает театральный фарс и пьесу с легким вкраплением сюрреализма.

Хорошо, что это произведение небольшое, потому что действие ограниченное пространством тормозит сюжет — герои ( их много, 9 персонажей и несколько мимолетных «призраков») постоянно натыкаются друг на друга, плетут интриги не выходя из комнаты, совершают какие-то выходки на глазах друг у друга. Одним словом, все на виду... и разбегу нет! В этом , конечно, есть некоторый минус, потому как читатель должен вникать в бесконечные диалоги и театральные представления самих героев, которые пытаются блеснуть своим умом и часто красноречием. Иногда диалоги начинают откровенно утомлять. Характеристики своих персонажей Лейбер старался прописать широко, но откровенно говоря, как он ни пытался это сделать, они не впечатлили, оставив о себе достаточно среднее представление. Упоминание вечного пьянчуги-доктора (Дока) по имени Максим Алексеевич Пешков оставило «горький привкус».

Из интересного следует отметить, что здесь автор несколько больше уделяет внимание ордену «Пауков»(есть ещё и «Змеи») и рассказывает, как обитатели этого Места, обрели свою вторую жизнь и оказались там. Смысл самой войны между соперничающими организациями указан, но не раскрыт до конца. Самая главная героиня — Грета Форзейн — становится , как бы персонажем от имени которого другой раз ведётся повествование ( она встречается и в других произведениях этого цикла). Указано время от и до — прошлое и будущее — откуда прибывают герои ( можно представить временной разброс ). Есть , конечно же, и юмор, который , скорее больше напоминает некоторую авторскую иронию.

Эта книга хороша для неторопливого чтения и философского настроения — однозначно! Потому что о некоторых вещах придётся призадуматься и слегка «поиграть» умом. В переводе К.Королева читается хорошо, потому как другой раз удачно пойман стихотворный слог, применяемый некоторыми персонажами.

Рассказ Ф.Лейбера «Смерть царей» — вещь тонкая, спокойная и философская в попытке произвести анализ человека, которым он возможно и не является. Здесь нет лихих и стремительных действий и крутых сюжетных поворотов, но есть тихая поступь желания разобраться с «героем нашего времени». Главная черта нашего героя — Франсуа Бруссара — аура нездешности и загадочности, с видом человека, приехавшего из куда более дальних краев, чем Мехико или Танжер, Бирма или Бангкок. Он был подкидышем в детстве, которого вырастил престарелый и эксцентричный миллионер с Манхэттена. Стал человеком ярким и эксцентричным. И вдруг он пропал. Его друзья пытаются из собранных воспоминаний воспроизвести его жизнь, а также увязать его активность с кометой Галлея (не Галилея!).

Очень спокойное произведение, боюсь, что скоро позабудется. Кстати у Фрица Лейбера есть схожее по теме и направлению рассказ «Обвенчанный с пространством и временем» , но как мне тот будет несколько поинтересней.

Рассказ Фрица Лейбера «Успеть на цеппелин!» с одной стороны очень привлекает к себе внимание. Во-первых, самое лучшее , что в нём есть, так это оригинальная идея альтернативной истории человечества в 20 веке. Во-вторых, этот рассказ «срубил» аж 3 весомые премии, в том числе и Хьюго, и «Небьюлу». В-третьих, есть историческая попытка, правда альтернативная, оправдать конкретного представителя зла и рода человеческого, дав ему возможность самопроявиться в ином явлении и убрав всего его антигуманистические наклонности ( я имею ввиду Адольфа Гитлера). С другой стороны, на мой взгляд, ныне рассказ теряет свой шарм своим размазанным повествованием в начале, несколько долго подводя нас к истинной кульминации. Кроме того, излишние акценты и восторгания аперитивами и алкоголем очень напомнили с аналогией повествования о комиссаре Мегрэ, когда он неторопливо проходил весь сюжет книг с частым посещением «рюмочных заведений» (эта «реклама спиртного» с течением времени начинала раздражать, по ходу действия автор сам неоднократно прикладывался к «нечестивому граалю» вместе с главным героем и в поиске вдохновения тормозил сюжет).

Здесь же в произведении Гитлер весьма талантливый инженер, который должен встретиться со своим гениальным сыном, успев на важную встречу с тем в Нью-Йорке на борту вымышленного (альтернативного) цеппелина «Оствальд». Сын должен с ним поделиться об узнанной им важной гипотезе «переломных моментов» и открыть глаза на существующий мир...

Похоже, что Лейбер, в этом рассказе хотел затронуть свои исторические корни, а также поразмышлять о роли Германии на её влияние в плане мирового господства. Концовка произведения, как может показаться, перемежается с его биографическим случаем (воспоминанием) из жизни.

Это произведение должно понравиться любителям фантастики о путешествиях во времени и утопий.

Ужас описанной в рассказе ситуации в том, что ведь на самом деле часто всё именно так происходит. Люди, десятилетиями находящиеся при власти, уже не способны видеть реальности. «Свита» не просто «играет короля», она играет королём, она решает, что король будет видеть, слышать и думать. И многие «короли» идут по одному и тому же пути: начинают считать весь мир сумасшедшим, а себя — единственным нормальным, спасителем, миссия которого — «вылечить весь мир». За примерами далеко ходить не надо.

Финал рассказа — трагедия одного человека. Но это не самый худший финал из возможных, ведь если бы этот человек продолжил беспрепятственно осуществлять то, что задумал, то это стало бы трагедией миллиардов людей.

Ненавязчивый и легкий рассказ Фрица Лейбера о человеке, который интересовался вопросами пространства и времени, и был страстно в них влюблён, да так, что однажды исчез, попросту растворившись в этих двух для него неотъемлемых составляющих. Это событие очень сильно переживают его друзья, которые встретившись вспоминают его, странные моменты в его жизни, а также и его сновидения. Всё это сводится к какой-то незаконченной философии, покрытой таинственной мистерией.

Как может показаться, автор явно отдыхал, создавая это произведения, не желая очевидно перетруждаться — получилась просто незамысловатая без участия главного героя произведения Гая Мэннинга. Пожалуй самым интересными моментами рассказа являются описания характеристик друзей Мэннинга и упоминания в произведении о том, что предсказали Артур Кларк в «Свидании с Рамой» и Джон Варли в «Титане».

Боюсь, что этот рассказ надолго не останется в памяти у прочитавших его...

Очень необычным и удивительным выдалось произведение Ф.Лейбера «Корабль призраков»( в.н. «Корабль теней»). Оно выглядит оригинальным из-за того, что автору удалось удачно совместить два фантастических жанра психоделику и постапокалиптику. И похоже, что именно этот удачный ход принёс автору славу в виде премии «Хьюго» в 1970 году( также повесть-новеллетта номинировалась на «Небьюлу» в 1969 году).

Половину произведения занимает описание автором событий вокруг главного героя Спара (Лопуха) и его жутко нечеткого восприятия мира, что кажется довольно странным и несуразным. Порой к этому добавляются картины из красочного сюрреализма и данное очень сложно воспринимать. На мой взгляд, Лейбер чуть-чуть перетянул с развитием сюжета — я уже стал терять концентрацию, когда вдруг наш герой получает от корабельного доктора очки и вставную челюсть и жизнь ( в том числе и сама повесть) заиграла совершенно по иному. Все тени и краски обрели смысл — и мы оказались на корабле-ковчеге «Прорыве», вращающимся на орбите — превратившейся в оранжевый полубезжизненный шар из-за атомной войны — Земли. В данных условиях, волей-неволей, герою придется разоблачить заговор, сошедших с ума, деградировавших людей экипажа корабля...

Если честно, то ожидал от произведения с середины несколько другой развязки, но Лейбер уж очень быстро форсировал финишную прямую в концовке. И видно, что писателю хотелось больше передать мучения и переживания главного героя, нежели лихо развивать сюжетную линию. Акцент Лейбера на то, чтобы указать людям, что вокруг нас много окружающих, которым нужна небольшая ( и наверно все-таки) медицинская помощь, чтобы улучшить их здоровье, и тогда жизнь у этих людей перевернётся в лучшую сторону с благом для всех. А также Лейбер не забывает о главном правиле нормального существования человека и его прогресса во всём — отсутствие каких бы ни было войн! Следует задуматься...

Интересное произведение в плане ознакомления с неизвестными главами творчества Фрица Лейбера.

Совсем небольшой рассказ Ф.Лейбера «Циклоп» и как может показаться довольно простенький. Однако в 1965 году он номинировался на премию «Небьюла», что уже само по себе много говорит. Незамысловатый сюжет произведения отправляет нас на встречу с 3 членами экипажа корабля «Блоха» : Пайном, Эллисоном и Нессом, которые отправлены к Луне выяснить — почему перестал выходить на связь первый межгалактический корабль «Странник», чья постройка происходила непосредственно на орбите Луны. Несколько раз до этого связь уже пропадала, но то все были несерьёзные причины. Какой же сюрприз их ждёт на этот раз?

Пожалуй встреча с невиданным существом из глубокого космоса становится главным и самым интересным моментом в данном рассказе. Думаю, что это и стало тем завораживающим событием, которое заинтриговало многих читателей. Чтобы это оценить, нужно прочитать самому и ответить на вопрос: «Так ли это?»

Не самый впечатляющий рассказ, но какая-то оригинальность в нем все-таки ощущается.

В этом рассказе («Чёрный коридор») Фрицу Лейберу удалось умело создать мистическую обстановку в которой оказался главный герой нашего произведения, балансирующим между суровой реальностью и страшным вымыслом. Ибо одними переживаниями героя не передать той атмосферы в которою он погрузился душой и телом, запертый в черный коридор, неумолимо толкающий его своими стенами к дверям с испытаниями, каждый раз уменьшая время выбора решения и усложняя выбор. Правда, у Лейбера есть понятный финал, хоть и с небольшими вопросами, но всё же герою остаются банальные вопросы для определения, где он находится.

Философский вопрос данного сюжета остаётся в черном коридоре в разуме главного героя, у которого только одна задача выбраться из этого эксперимента и выжить. Поначалу произведения совсем непонятно, что привело нашего героя туда, ибо многие его воспоминания где-то утеряны, но концовка дарит нам некие размытые намёки. Очень удачная и насыщенная психологическая часть этого сюжета. Для тех кто любит ребусы и загадки, а также мистические выверты — это произведение определённо доставит удовольствие, потому что оно на редкость атмосферное и напряженное.

Эта история Фрица Лейбера — «Лунная дуэль» — оказалась мимолетной зарисовкой с весьма лихим боевым сюжетом. (Прям вестерн с погоней! Дуэль тут с гигантской натяжкой. «Лунный бой» — так назвать произведение было бы правильней.) Во-многом она , конечно, малоубедительна, ибо выглядит , как выдернутый отрывок из какого-то большего произведения. Судя по всему, автор этим рассказом отдавал дань уважения событиям, которые происходили на Аляске, где вовсю в своё время шустрили золотоискатели. Только здесь показан спутник Земли и горстка отчаявшихся колонистов, которые влачат там своё существование в поисках добычи полезных ресурсов. Одно радует, что среди этих «крузо», как называет их Лейбер, довольно много представителей из разных галактик и действие происходит в далёком будущем. Правда, почему то упоминаются при этом старинные ружья 1940-го выпуска. (Наверно они понадёжней всяких ультрасовременных бластеров!) .

В нашем случае двое земных колонистов попали под раздачу одному гуманоиду, которых захотел их убить. Один землянин погибает, второй же становится объектом охоты.

И кто сильней? Очевидно, что у кого нервы покрепче. Казалось бы очень банально и предсказуемо, но оно так и есть. Другой полезной информации произведение не несёт, за исключением смоделированного боя в условиях лунного притяжения.

Пожалуй всё! Рассказ ещё тот — только для очень больших поклонников Ф.Лейбера.

Этот рассказ Фрица Лейбера можно отнести к редким жемчужинам одновременно возвышенно-поэтической, а также философской научной фантастики. Небольшой рассказ в котором автор нас посвящает в один отдельно взятый эпизод, случившийся на Марсе в далеком будущем.

Главный герой этой истории, выполняя исследовательский облет в пустыне Марса на археологическом флаере-разведчике сталкивается с необъяснимом феноменом, когда на его пути возникает идеально выполненный до мельчайших подробностей фрагмент Собора Шартрской Богоматери (есть такой в реальной жизни!), наталкивая того на мысли о происхождении строения-видения. Наш герой совершает не только временной переход во времени и пространстве, но и переживает ключевые события своей жизни. Мельком мы узнаём о третьей мировой войне на Земле с атомным оружием, о населявших ранее Марс местных колеоптников, знакомимся с выдержками из стихотворения Роберта Браунинга «Епископ заказывает себе гробницу в церкви Святой Пракседы», а также о личных моментах жизни главного героя.

Автор очень умело, в легком мистическом повествовании, рассказывает об одиночестве главного героя и его переживаниях о прошлом времени. Местами это кажется весьма проникновенным и реалистичным. Очень хороший слог повествования!

Для спокойного и неторопливого чтения в несколько умиротворенном состоянии отлично подходит!

___________________________________________________________________________________________________________________________________

Главная иллюстрация в журнале The Magazine of Fantasy and Science Fiction, август 1964 является иллюстрацией к данному рассказу

https://fantlab.ru/edition326273

Чудесный мистический рассказ мэтра НФ Фрица Лейбера в своём жанре может считаться одним из лучших по нескольким критериям. ВО-первых, очень атмосферное произведение, заставляющее прочувствовать некий «ужас извне» и «приближение нечто необъяснимого, потустороннего»; во-вторых, уж очень близко автор по сюжету приблизился к реализму, вероятно многие моменты он почерпнул именно из повседневной жизни; в-третьих, заметен некоторый схожий момент, который использовал Стивен Кинг в своём «Солнечном псе», хотя там была использована автором фотокамера.

Жиль Нефандор — одинокий отшельник, живущий в своё удовольствие и своим жизненным укладом ( наблюдает по ночам в телескоп за звездами, разбирает шахматные партии, отчаянно музицирует за роялем, исполняя классику ). Но однажды в полночь спускаясь вниз с крыши, замечает на лестнице между зеркалами на одном из них — в восьмом отражении — какую-то темную фигуру, которая положила руку ему на плечо. С боем часов ровно в полночь фигура исчезла, оставив главного героя произведения в недоумении и с большим желанием докопаться до истины. Кто это в роли страшного феномена возникает перед полуночью в отражениях зеркал и с каждым разом приближается к нему все ближе и ближе?...Нефандору для понятия истины нужно перетряхнуть всю свою жизнь через воспоминания...

Мир зеркал всегда был несколько пугающим (сам по себе) и завораживающим. Думаю многие из нас брали маленькое зеркало и наблюдали в другом — большом — за отражениями. Куда они ведут, сколько их можно сосчитать. Мистика наяву. Если нафантазировать, то и чувствуешь себя крайне неуютно, наблюдая за собой, а вдруг там кто-то пошевелиться, пока ты застыл в неком оцепенении. Прекрасная психологическая вещь, порождающая много вопросов. Однако Лейбер, как мог, но всё же дал мимолетные объяснения происходящему.

Топовый рассказ из творчества Фрица Лейьера — исключительно рекомендую для чтения.

Чудесная и весьма необычная вещь от Фрица Лейбера «Плевое дело». Короткая повесть написана в очень атмосферном театральном стиле, где собственно автор и упивается всей сочностью закулисной жизни. Удивлён, что произведение осталось без премий, ибо описано всё очень живо и интересно. По своей структуре эта повесть примыкает к серийному циклу «Война Перемен,« и снова автор вводит нас в очередной эпизод противостояния таинственных обществ вневременья — «Змей» и «Пауков». Есть здесь что-то притягательное, мистическое. Поневоле окунаешься в театральную жизнь героев произведения с головой, проникаясь их мастерством и странными действиями.

Основным связующим стержнем этого произведения становится Грета, ведущая повествование истории и делящаяся своими переживаниями. Она — чудачка, которая страдает потерей памяти и живет и работает в этом театре, выполняя всяческую второстепенную работу, подготавливая сценические костюмы для всех актеров театральной труппы. Но главным действием, всё же в повести Лейбер описывает необычную театральную постановку «Макбет» У.Шекспира в которой принимает участие королева Елизавета из совершенно другой одноименной «оперы» Максвелла Андерсона. ЧТо это? Ошибка или чья-то прихоть? На самом деле, это всего лишь уникальный творческий эксперимент, который по достоинству должны оценить зрители...одной из прошлых эпох.

Весь сюжет сохраняется некоторое напряжение, которое роняет главная героиня, пытающаяся найти свою собственную «я» где-то между гримеркой и сценой в тени за кулисами.

Психологическая линия крайне сильна, и поддерживается практически до самого финала, сохраняя некоторую интригу.

На вечер грядущий данное произведение может оставить после себя очень хорошее впечатление. Рекомендуется к чтению всем любителям фантастики, а уж поклонникам темпоральной фантастики исключительно читать.

_____________________________________________________________________________________________________________________________________________

Рассказ был опубликован в журнале Galaxy, в декабре 1963 году. Несколько иллюстраций к произведению можно посмотреть здесь https://fantlab.ru/edition257994 .

Наконец-то я осилил весь цикл о двух половинках великого героя, но наиболее любимая часть — до сих пор первая прочитанная и первая по хронологии. Она и несколько отличается по атмосфере от всех остальных (и будучи формально-первой, создала несколько ложное и завышенное ожидание от остальных, впрочем я быстро адаптировался, и остальные тоже прочитал с удовольствием).

Остальные части — бойкие и ироничные, атмосфера лёгкого балаганного шоу в пропахшем пивом кабаке. Эта же — тягучая, поэтичная и мрачная сказка для взрослых, со снегом, знахарями и черепами. Её хорошо читать в новогоднюю ночь или лёжа с высокой температурой (а лучше то и другое сразу, желаю успешно простудиться перед новым годом). А после стать хорошим другом для героев, так что и от следующих, уже не таких обволакивающих приключений тоже невозможно было оторваться, чтобы проследить их судьбу от юности до почтенных средних лет на Льдистом острове (на котором вы эту атмосферу немного припомните).

П.с.: а в прочем, такая «сонно-пряная» атмосфера есть ещё в «Звёздной Пристани» и «Властителях Квармалла», но всё же уже не так, как здесь.

Небольшой, незамысловатый рассказ Фрица Лейбера «Непредвиденные трудности космической службы» посвящён суровым будням космической охране, которые проводят своё время в патрулировании просторов около планеты Шаулы, что в Созвездии Скорпиона. Вкратце, всем охранникам посвящается. Два момента, которые хотелось бы отметить в этом рассказе. Первое, автор сразу четко выбрал психологическую линию этого рассказа, определив у одного из героев — Джеффа Богарта — «безвредное душевное расстройство, какое только можно представить – он завел воображаемого друга». А этим другом оказался его напарник — Джо Хансен, который «превратился в «Джозефа». Монотонная , рутинная работа и долгая вахта делают своё дело, сводя с ума человека в стесненных условиях обитания. Второе, Лейбер явно высмеивает непритязательность данной профессии и недалёкость её работников, используя при этом черный юморок.

Произведение в котором один охранник спятил, а другой его старается поддержать, занимаясь «самолечением», правда, при этом далеко заигравшийся самопальный «психотерапевт-врачеватель» , чуть сам не становится жертвой глупых поступков со своей стороны. Довольно забавно наблюдать, как человек попадает в собственную ловушку, а потом с диким трудом, на грани смерти, выкарабкивается из безысходного положения. Дикого восторга рассказ не вызвал, но всё же несколько позабавил.

А « Соединенные Штаты Шаулы» из рассказа — это что-то из области псевдопатриотической напыщенности и бравой самоуверенности, но явно эрзац-продукт своего времени, которые пихали везде американцы...

Кому-то рассказ может показаться поучительным, но в в целом, где-то просвечивает сатира...

Наверное, у множества американских авторов есть свой герой, живущий в небольшом городке, где вроде ничего не происходит. Хотя, казалось бы, должно происходить что-то страшное, невероятное, в конце концов то, что решает судьбу всей жизни на этой благословенной земле — земле Америки, конечно, ибо что может быть дороже для читателя, чем осознание того, что и с ним самим может случится чудо на знакомой до трещинок на асфальте улице, по которой он ходит каждый день.

В общем, да, Джо (а как иначе — что может быть проще и героичнее простого парня по имени Джо) вышел из своего старого дома навстречу неведомому. И он получил это неведомое и страшное (но не для него страшное) в нескольких минутах неспешной ходьбы. Мир не перевернулся вследствие его поступка, но что-то героическое всё же было в игре, в которую он сыграл. А что может быть прозаичнее, но и таинственнее игры в кости.

В конце концов он остался жив. И это, вероятно, главное в том, что произошло в маленьком городке, затерянном в большой Америке, когда обычный горняк Джо решился немного развлечься.

Хотя вот для меня всё это прозвучало как некое пьяное приключение, хотя об алкоголе не было сказано ни слова (и ни капли, в конце концов). Но что ж поделать, если этот рассказ именно для меня прозвучал именно так.

Могут ли сумасшедшие править миром? Наверно, именно таким вопросом задался автор, собираясь писать данный рассказ. Каррсбери считает себя вполне здравомыслящим человеком, кому одному удалось сохранить свой рассудок нормальным в условиях глобальной невротической эпидемии. Уже более 10 лет он не видел никого, равного себе по интеллекту. Пользуясь своим умственным превосходством, он начал быстро продвигаться по службе и вскоре стал правителем нового мира. Казалось бы, цель достигнута и можно почивать на лаврах. Но проходит некоторое время, и Каррсбери убеждается, что всё на самом деле обстоит не так, как ему кажется...

Истории известно довольно большое количество правителей, которых можно считать душевнобольными. К примеру, римский император Нерон или российский царь Петр Третий. Если бы подобные персоны не были на вершине власти, их уже давно бы упекли в «желтый дом», изолировав от окружающих. А так приходилось терпеть все их выходки. Впрочем, правили такие люди недолго: рано или поздно их свергали более адекватные претенденты. Вот и Каррсбери считал, что он сделал миру подарок в лице самого себя. Но автор обманывает ожидания читателя и реализует совсем другой сценарий: нормальный человек — всего лишь марионетка в руках душевнобольных. Нестандартный взгляд на будущее, ничего не скажешь! Чтобы во всём этом был хоть какой-то элемент правдоподобия, автор вводит одно допущение: на какое-то короткое время к больным возвращается рассудок, и они становятся нормальными людьми, а потом цикл повторяется по новой. Такой постулат позволил писателю постоить заговор внутри заговора и вывернуть ситуацию наизнанку. Финал будет полной противоположностью началу. Впрочем, так и должно быть в подобных историях.

--------------

РЕЗЮМЕ: притча, показывающая ложность известной поговорки «В стране слепых царем будет и одноглазый». К сожалению, в нашей реальности подобное, похоже, уже становится правилом.

Весьма легкая и уморительная зарисовка с эротическим контекстом — рассказ Ф.Лейбера «Игра для двоих». Казалось бы автором затронута жизненная история о неверной жене, которая изменяет своему мужу от нехватки внимания. Ан — нет! У Лейбера интрижка выдалась покруче — одним словом, межгалактическая.

Соня, как выяснилось не просто телепатка и зрелая «цыпочка» с великолепной фигурой, но и представительница совершенно другой цивилизации, которая своеобразно проводит отпуск — кстати, в который её отправил ревнивый муж, управляющий заводом по производству бомб — развлекаясь с «примитивными формами жизни» в эротических приключениях. Читай, захотелось чего-нибудь брутального. Однако Бертон, попавший в это «приключение» с нашей стороны, выяснил, что у них ( у гуманоидов, у инопланетян) всё также , как и у нас в жизни: семьи, смерть, налоги, страхование жизни, война и прочая привычная ерунда. А её муж подарил ей в дорогу подозрительную зажигалку, крайне похожую на взрывное устройство. Бертон пытается понять всю подноготную, и выйти достойно из положения...

Довольно простой рассказ, но в юмористическом ключе с небольшой интригой. Читается крайне легко и быстро. На вечер — самое то!

Странный рассказик от автора саги о Фафрхеде и Сером Мышелове. Америка сразу после третьей мировой. Города лежат в развалинах (включая и знаменитый небоскреб Эмпайр Стейт), кругом зоны повышенной радиации, люди носят маски и счетчики Гейгера, а по ТВ показывают репортажи о поединках мускулистых женщин с изнеженными мужчинами. Гостящий в Нью-Йорке англичанин спасает от серьезных неприятностей очень привлекательную девушку. В благодарность она назначает ему свидание в укромном месте и хочет, чтобы он увез ее к себе на родину (там женщины масок не носят). Только вот поведение у девушки весьма странное: ее поступки сильно расходятся с ее словами...

Честное слово, когда я читал этот рассказ, у меня появились вполне законные подозрения, что автор просто описал один из своих ночных кошмаров. Мало того, что общество недалекого будущего выглядит весьма непрезентабельно, так еще и персонажи ведут себя крайне нелогично и глупо. Какие-то странные парни пытаются сорвать с героини платье, наехав на нее кабриолетом, увешанным рыболовными крючками! Это ж из какого дурдома надо было сбежать, чтоб до подобного додуматься... Про идею «сексуальной реабилитации» борцов я вообще молчу! Голая девушка в маске танцует на сцене, но на нее никто внимания не обращает (как тут не вспомнить известную песню Джо Кокера «You can leave your hat on»), зато на героиню рассказа запало сразу пять (!) человек. Что в ней такого особенного?? Трясется от страха, как осенний лист, и даже не может сформулировать причину, по которой так боится! Да и англичанин тоже хорош: лезет на рожон в чужом городе из-за случайной встречной, хотя видит, что она явно «не в себе». Тут психиатров вызывать надо, а он с ней мило беседует! Похоже, они все там, в этом будущем, немного «стукнутые». Финал оставляет двойственное впечатление и выбрать правильный вариант не так-то просто: нужно внимательно вчитываться в текст. Одно порадовало — русские ни в чем не уступают америкосам и не носят эти дурацкие маски!

--------------

РЕЗЮМЕ: один эпизод из жизни постъядерного Нью-Йорка. Крайне странный во всех отношениях. Может, автор специально хотел шокировать читателя картиной такого невзрачного будущего, показав неизбежное вырождение человечества после Третьей мировой?

Достаточно лёгкий и непринужденный рассказ Фрица Лейбера из цикла «Война Перемен». Снова сталкиваются два лагеря из вневременья — Пауки и Змеи. И на этот раз хитрое и опасное противостояние полковника Эриха фон Хохенвальда и майора Эрики Уивер происходит на пятой планете шестьдесят первой звезды созвездия Лебедя в 5037 году н. э. по старому земному летоисчислению, где происходят многочисленные игровые столкновения, и в центре внимания турнир по шахматам. За , казалось бы, создавшимся видом мирного спортивного турнира, происходят закулисные интриги, где представители обоих лагерей готовят друг другу ловушки. Но если все прочие инопланетяне в этой игре не более, чем пешки, то наши главные герои стараются выбесить друг дружку изо всех сил и подстроить какую-то пакость, хотя всё это скрывается за взаимной «убийственной» симпатией, когда самых главных соперников не просто уважают, но и чтут.

Незатейливый рассказ, который настраивает на лад легких и поверхностных историй «а-ля» про мистера и миссис Смит — здесь, конечно, не буквально, но какое-то авторское движение в эту сторону несомненно было. А так получился неплохой, но несерьёзный рассказик с привлечением спортивной тематики. В целом неплохо, но ожидалось несколько более жесткого соперничества, а тут разошлись, почти как старые добрые друзья...

Очень короткая и забавная (на пару страничек) сказочная притча Лейбера о некоем Герое, который прибыл со своими верными мифическими животными-спутниками: Золотой Орел и Медный Телец. С их помощью, а также с помощью рога из ядовитого зуба Дракона, он планирует проникнуть за Стену. Герой твердо ведал, что за Стеной лежат слава, богатство и все мирские блага. Но этот «красавец» «обломал таки зубы» и сложил всю свою команду у ворот под стеной. Когда наступает безысходность, приходят на помощь твари меньшие , вселяя уверенность на успех...

В общем-то, вот и всё в этой маленькой философской истории. Нужно сказать, что не обошлось без тонкой авторской иронии, а сюжет лишний раз напомнил ситуацию, где добиться победы можно и с гораздо более слабыми помощниками, нежели с элитными сверхсуществами...

Сказка — ложь, да в ней намёк, добрым молодцам урок!

Рассказ Лейбера, который несколько разочаровал или не даже впечатлил. Ожидаемые лихие Космические баталии себя не оправдали — в конце автор всё упростил, хотя пытался подать массу точной информации. Пятерка земных кораблей спасается бегством в окрестностях Урана, ожидая сражения с неизвестными захватчиками, вторгнувшимися в нашу Солнечную Систему. Члены экипажа кораблей становятся какими-то мутантами с паранормальными способностями и тем не менее они сильно пасуют перед врагом, который вообще , в конце концов оказался «смешным».

Создалось впечатление о торопливости создания произведения и откровенной неаккуратности. Реально выглядит так, как будто создавалось для дилетантов и желторотиков в НФ, возможно им будет интересно, но не уверен. Если уж меня от 15 страниц произведения начало клонить ко сну, то мне прямо интересно, как простой любитель этого жанра выдержит подобную встречу.

Одно из слабых произведений у Лейбера и наверно посоветую только ярым фанатам.

Рассказ, который сделал вечер интересным. Прям-таки мистический приквел к «Вечному Воителю» Майкла Муркока, хотя в и в исполнении Фрица Лейбера. Произведение хорошо тем, что создаёт интригу, которая держится достаточно долго. И если начальное повествование ведется в обычном ключе реализма, когда события начинают свой путь в таверне, где собрались старые вояки, которые делятся своими былыми историями, но особенно среди них выделяется Макс, который сыпет небылицами о своём участии в разных войнах и военных конфликтах, в том числе ещё и в древней Греции, и в Первую Мировую, и где-то в космосе за границами Земли. Словом, если бы не живое и сочное описание битв с подробностями, многие бы и слушать не стали, а так есть в компании балабол и ладно. До тех пор пока, Макс и рассказчик-завсегдатай — Фред — из таверны не решили дойти к Максу домой, где их ждал один сюрприз...

Лейбер попытался создать атмосферу ужаса и несколько нагнетать окружающую обстановку, но получилось не очень страшно. Правда, определенная мистификация всё же присутствует и собственно она и определяет сюжет этого рассказа. А так Лейбер использовал классический приём объединяя элементы реализма с некоей долей ужастика.

Для своего времени этот рассказ очень удачен, и сейчас тоже может вызвать интерес у читателя. Поэтому рекомендую для вечернего чтения. Весьма неплохо!

Пожалуй, это одна из весьма занимательных и удачных вещей Лейбера о постапокалиптическом мире. «Ночь длинных ножей» или «Волчья пара»- повесть которую я впервые прочитал в далёких 90-ых, интересна по своему сюжету и задумке, плюс ко всему этому очень удачно автор завернул с интригой, оставив всё на «потом». Да, финал раскрывает ответы на многие вопросы, но перед этим звучит дикая и кровожадная философия отчаянных, хотя правильно назвать их отчаявшихся, убийц. Рэй и Элис , два незнакомых человека, искалеченных войной, повстречавшись в постъядерном мире одной пустыни бывшего США , объединяются только из-за желания плотского удовлетворения, хотя схожие у обоих мысли об убийстве их также ментально связывают. К ним добавляется старый бывалый путник, которого они кличут Папашей. И все они переживают одно небольшое приключение, которое приоткрывает правдивую историю на то, что произошло на этом разрушенном континенте и в этой могучей в прошлом, но разрушенной стране. Отбросы общества снова получают шанс на правильную жизнь, но для этого им нужно полностью измениться...

Поначалу все кажется несколько заунывным и непонятным, пока Лейбер не начинает наращивать динамику в сюжете, не без жутких приукрас и , как я уже отметил, весьма спорной, но жестокой философии убийства. И вроде за всем этим стоит жанр НФ, но рассуждения явно нужно отфильтровывать, чтобы не было вырывов из контекста. Сейчас подобные произведения трудновато воспринимаются, но в целом там есть некая соль, некое предупреждение к чему мы можем прийти и до чего мы можем докатиться, если будем играться с кнопками, запускающие ядерные ракеты.

Неплохая вещь, что тут ещё сказать? Поклонники постъядерной темы точно останутся довольны.

Довольно широкий по захвату тем получился рассказ Фрица Лейбера «Смертоносная Луна». И если начало произведения вообще могло показаться занудным (создавалось впечатление, что будет какая-то социальная утопия), то ближе к середине все становится гораздо интересней. Немного долгое втягивание, пожалуй, единственно слабое место рассказа, а так тема Луны и окололунная тема развёрнуты неплохо. Лейбер рассмотрел влияние и воздействия Луны ( с её восходами и заходами) на психическое состояние людей — здесь будет занимательная информация для психоаналитиков, а также автор предусмотрел возможную Лунную гонку вооружений и военных исследований с целью переноса ядерных испытаний на Луну. Правда, некоторые теории и гипотезы выглядят наивно. Кроме того, также есть авторское видение почему у нас всё-таки были надолго свернуты эти исследования после космических прорывов в 60-70-ых годах прошлого столетия. Казалось бы , мы уже должны были иметь первые жилые станции на спутнике Земли — ан нет! И официальных ответов, кроме предположений тоже нет. Похоже, что замалчивают реальные дела.

А вот Лейбер, выпустив два исследовательских корабля из двух разных лагерей — советский и американский, обнаружил, что на Луне кто-то активно проводит свои испытания, которые могут быть крайне опасны земным жителям и грозят им колоссальной катастрофой. Хороша авторская идея в том, что , когда наступает всеобщая беда, все нации сближаются в едином порыве спасти человечество, не взирая на социальную, религиозную или партийную причастность. А русским космонавтам — шапку долой перед Лейбером — вообще честь и хвала!

История же начинается консультативным обследованием доктором Сноуденом (фамилия то какая звучная!) дочери профессора Макнеллиса — Джанет, которая страдает некоторыми наплывами и приступами страха при приближении Луны к Земле ( читай «влияние полнолуния на подсознание и поступки человека»),и словно кто-то ей мысленно что-то передаёт. Доктору нужно основательно разобраться, тем более , что её возлюбленный пилотирует американский корабль во время полета на Луну...

Финал этой истории будет чрезвычайно интересен любителям литературы природных катастроф...

В целом , получился познавательный рассказ, который можно прочитать при наличии свободного времени. Скажем честно, у Лейбера есть произведения гораздо посильнее.

Рассказ Фрица Лейбера продолжающий цикл произведений « Войны Перемен» или войны «Пауков» и «Змей». Для себя я пока так и не выявил — кто-там хороший, а кто там плохой, потому что методы действий у обоих сторон отнюдь не мягкие, а выбор человеку нужно сделать незамедлительно, но сначала безоговорочно поверив горячечному бреду таинственных незнакомцев, скитающихся где-то во вневременье.

Итак, главному герою — уже близко подобравшемуся к статусу средневозрастного статуса «почти алкаша» — с похмелья с утреца является эффектная женщина с восьмиконечной звездой в виде татуировки на лбу. Мне понравилась отсылка:« Такое лицо мог написать Тулуз-Лотрек или Дега». И берёт героя сразу в оборот ( Ну, почти, как в Матрице: «Ну что, Нео, побегаем?») Здесь первый вопрос в лоб тоже может огорошить кого угодно, однако, звучит: «Эй, алкаш, жить хочешь?» Добавьте сюда пропитой хрипотцы и всё срастётся! На самом деле, начальная интрига из уст Лейбера звучит с некоторой долей иронии к главному персонажу, которому предстоит много чего узнать удивительного и попытаться сделать выбор , чтобы занять правильную сторону? Не всё ведь золото, что блестит? А вот девица оказалась из общества «Паук» и вдобавок воскресителем, которая вырывает тело из пространственно-временного континуума и дарит им свободу четвертого измерения.

От мистики и сатиры в начале до философии и психологии в конце. Небольшой рассказ в легком абстракционистском восприятии вполне может напустить некоторую таинственность и помочь Вам скоротать вечер, но ответов на многие вопросы он не даст. Ведь это небольшая зарисовка в цикле произведений, поэтому рассказ создан для мимолётного ознакомления.

Рассказ-откровение или небольшой экскурс в «Войну Перемен» Фрица Лейбера. Вопросом о том, как бы изменить время и вернуться в прошлое, чтобы исправить что-то задается практически каждый человек. Автор установил эту вводную в глобальном масштабе в войне между двумя большими группировками таинственных организаций вневременья, которым доступны вещи по истине удивительные, в том числе и путешествия во времени, а люди в этой войне не больше, чем расходный материал или просто куклы.

Главной идеей этого произведения стал закон о сохранении объективной реальности, когда человек меняя своё прошлое, всё равно оказывается в конечной точке в том же положении в котором он оказался, несмотря на то, что он переживает множество возможных реальностей. Сюжет рассказа напоминает только эскиз к чему то большему, потому что сам он оставляет массу вопросов о всех этих Змеях и Пауках. Также наблюдается реальный посыл к возможным парадоксам во времени, которые так ярко описывали Фредерик Браун, Роберт Шекли и многие другие. Но если многие писатели пытались это сделать с ярким и искрометным юмором, то у Лейбер предпочел тему немного сгустить и добавить мистификации.

Дикого восторга, безусловно не наблюдается, но для любителей неких абстракций, сюрреалистических сюжетов и мистики, пожалуй, даже очень интересная находка.

Незатейливый, веселый и ,по нынешним временам, малость наивный рассказ Фрица Лейбера «Каникулы на летающем блюдце» о взгляде на человечество со стороны другими глазами. Естественно, этот взгляд бросают миролюбивые 5-глазые, 7-щупальцевые гептопусы-осьминоги, которые в полном семейном сборе пребывают на Землю отдохнуть — провести, так сказать, уик-энд. Всё повествование ведётся в забавном юношеском пересказе с использованием молодежного языкового слэнга — ведь главный герой, что-то вроде молодой особи мужского пола. Надо отметить, что переводчик (Г.Корчагин) постарался на славу и представил весьма добротный перевод.

Лейбер тоже — молодец! В этом фантастическо-сатирическом произведении показал определённо «правдивую» картину на происхождение летающих тарелок, их появления на людях , первые контакты с людьми, и реальное место пребывания Человека в космосе. Пока мы только делаем робкие шаги, другие высшие цивилизации наблюдают за нами и подталкивают нас в ту или другую сторону. Инопланетяне не понравились, несмотря на свой высокий интеллектуальный уровень, манеры поведения остаются на уровне людей.

Произведение носит более развлекательный характер, нежели классическая литература, поэтому серьёзно не воспринимается.

После прочтения рассказа я очень удивился, что существует целый цикл из 5 рассказов о суперкотёнке Липучке (Гаммиче). Как могло показаться, эта история ориентирована на молодое поколение — чуть ли не милая фантастическая сказочка, если бы не добавка автором пары жутковатых моментов от которых кровь стынет в жилах. Рассказ занимательный, но несколько расплывчатый и несерьёзный, хотя какие-то зачатки гуманности с относительным хэппи-эндом прослеживаются. Больше всего ставит в недоумение мысль о том, что есть ещё продолжения про этого котёнка... Хотя , наверно, нужно прочитать весь цикл, чтобы более правильно составить своё мнение о данном персонаже.

Сюжет не особо замудрён: котёнок с высоким IQ (уровнем интеллекта) собирается натуральным образом стать человеком, проживая в семье из двух взрослых и двух маленьких детей ( один совсем ещё младенец, которого скрытно ревнует к родителям старшая сестра). По ходу самым интересным местом произведения является развязка в которой котёнок (олицетворяет непоколебимое Добро) противостоит внутреннему Злу, источаемому молчаливой Сестрёнкой.

По мне такое произведение только для разового ознакомления. Страшилка для детей? Возможно, но хотелось чего-то более неожиданного...

Небольшой рассказ, в котором заложена квинтэссенция обмана. Лейбер натурально показал одну из схем дешёвого развода — главное найти того человека, которому можно «лить в уши» всякую лабуду и который будет готов безоговорочно верить. Жаль таких доверчивых людей — они, как дети, у которых отбирают леденец с обещанным на «три короба» счастьем.

Джордж Мерсер был чуть-чуть сдвинутым мечтателем-идеалистом – вот почему он попался на обман Дэйва Кантариана, который представился агентом из далекого будущего, где шла межзвездная война. Но положение землян было проигрышным из-за нехватки дорогих ресурсов, в частности серебра и золота. Из них перерабатывались материалы в мегапрочную броню. И вот, коли Мерсер проникся проблемой предков, было бы неплохо помочь Дэйву с этими «дешёвыми, но крайне необходимыми» материалами. Вы попались бы на такую удочку? Наверно — нет, но есть вариант, что один из 1000 станет нужным уловом, которого можно доить до бесконечности.

Очень показательный случай с небольшим отклонением в сторону фантастики, что изящно выражено в концовке. Точно также действуют и ушлые псевдо-церковники из различных сект, которые выискивают доверчивую слабую жертву для подношений и пожертвований в свой карман. Жестоко, но к сожалению реально! Общество само должно бороться с такими нарывами на теле, повсеместно их искореняя уголовным законом, запретом на подобную деятельность и полным игнорированием со стороны народных масс.

Очень показательное и поучительное произведение!

Небольшая фантастическая зарисовка Ф.Лейбера «Великий исход» посвящение не только безысходности и одиночеству, но и надежде. Человек, очнувшись точно от забытья, ничего не понимает, как вдруг начинает все медленно сопоставлять и возвращаться к памяти на фоне бесконечной процессии странных и диковинных внеземных существ. Казалось бы, как человек может найти своё место среди созданий разного по типу происхождения? А вот, как оказалось что-то есть в космическом разуме, который объединяет различные существа, и «Джо» (пусть будет Джо) становится единым целом в потоке движущегося каравана.

Пожалуй, финальная развязка становится понятна сразу, ибо автор целеустремлённо подталкивает нас к логическому заключению ещё в начале. Но новая надежда на новые начинания роняется в самом конце. Лейберу явно хотелось , чтобы мы были не чужими на космическом «празднике жизни»....

Рассказ своеобразная малая философская вещица, почти притча. И всё же приятная!

Блестящий рассказик Ф. Лейбера «Старушка мисс Макбет» поражает в первую очередь своим слогом и неторопливым языком. Сюжет, мягко говоря, завораживает, ибо пока ты читаешь, то не чувствуется никакой ясности и намеки настолько туманны и размыты, что ненароком отдаёт сюрреализмом. Описания очень реальны и явственны. Замечательная концовка приоткрывает правдивую завесу этой истории и наконец-то мы становимся свидетелями великой постапокалиптической картины, куда, собственно, нас вел писатель. Сонная бабушка идёт, так окончательно и не проснувшись, сквозь странный город...

Первое впечатление, что это мистика! Но оно — ложно! Автор, грамотно описав мир мрака и теней, возвращает нас к печальным реалиям уничтоженного мира и весьма эффектно даёт забавную, ироническую концовку.

Не ожидал, как понравилось! Прекрасно!

Рассказ Ф.Лейбера «Плохой день для продаж» небольшой (на раз-два), но очень эмоциональный и запоминающийся. Показалось, что этот рассказ является небольшим отрывком какого-то большого произведения Лейбера, но он получил своё собственную возможность на существование и суждение. Пожалуй, автор решил четко показать границы механизмом в жизни людей в экстремальной ситуации : выделить их безликость, бездушность, назойливость и ...тупость. Да, но что характерно! Мы можем с Вами ругать роботов и прочие «разумные» механизмы, осуждать их поступки и действия, но в целом это мы — люди — делаем их такими, делаем их зависимыми от нас, ибо человек создал их и вложил в них искусственный разум и интеллект. А то, что машина глупа и не может сориентироваться в сложной ситуации, то это вина полностью че-ло-ве-ка! Это, значит, мы — глупцы — создаём глупых детей по образу и подобию своему.

Рассказ — предупреждение для творцов искусственного интеллекта, что любое создание должно пройти капитальную экспериментальную проверку, прежде, чем выйти в свет. И хотелось обратить внимание, что Лейберу нужно было обратиться к Трём Законам Робототехники Айзека Азимова, чтобы решить проблему. Но в лихие годы Золотой Фантастики, писатели экстраполировали всевозможные ситуации, порой не обращая внимания на то, что станет в ближайшем будущем каноном для всех ( Азимов начал свою тему о роботах в 40-ые годы прошлого столетия).

На улицы города создатели выпустили Роби — экспериментальную модель робота-продавца. Он может сам передвигаться по городу и предлагать людям товары. Он — возможное ближайшее будущее всех торговых роботов. Но вот сможет ли предложить то, что нужно человеку, если сам человек окажется в тяжелом положении, об этом задумался Лейбер в своём маленьком произведении.

Весьма неплохой рассказ, стоящий по своему сюжету близко к постапокалиптической теме!

На мой взгляд, чудесная мистическая история Фрица Лейбера «Стол, полный девчонок» и не даром выдвинутая в 1959 году на номинацию премии «Хьюго». Рассказ определенно притягивает и оставляет много приятных ощущений, ибо , кроме заложенного автором психологического уклона, здесь основная ветвь сюжета движется , как напряженный триллер. Наш главный герой — Карр Маккей, детектив и нанятый представитель Джеффа Грейна, должен вступить в контакт с выдающимся доктором-психологом , исследователем-ясновидцем пара- и психофизиологических явлений, мистиком и «подонком, которого нельзя недооценивать» — Эмилем Слайкером, чтобы решить проблему Эвелин Кордью — «нынешней верховной богини в пантеоне актрис эротического жанра» и бывшей супруги Грейна. Непростая встреча в которой Маккей должен убедить Слайкера вернуть нечто, называемое полубезумным психологом-шантажистом, как «призраки» — вуали из эктоплазмы, повторяющие один в один поверхность тела до мельчайших черт, до последнего волоска, следуя матрице, что содержится в генетическом материале клетки...

История весьма таинственная и необычная. Написана в очень подробных объяснениях и попытке преподнести автором множество небольших открытий и интересных технических идей. И да, конечно, автор попытался показать обратную сторону жизни женщин-киноактрис в киноиндустрии и условия их «процветания», фактически работающих и существующих в зависимости от меркантильных циников и бессердечных «рабовладельцев». Да уж, профсоюзы тут не популярны...Всё там решается властью и деньгами.

Прекрасный рассказ, достоин внимания читателей!

Отличный психологический рассказ, мастерски созданный Фрицем Лейбером. Прекрасный образчик виртуальной фантастики, когда вся явь и сущность скрываются за кнопками на пульте. Небольшой объём произведения и постепенное нагнетание атмосферы приводят нас к кульминационной развязке, где становится, мягко говоря, не по себе от прибывшего откровения, ибо четкие границы между реальным и виртуальным мирами становятся неустойчивыми и весьма зыбкими.

Домохозяйка Мариана, откровенно устав от безделья, случайно обнаруживает потайную панель с шестью выключателями, каждый из которых отключал определенную видимую реальность за которую отвечал. Любопытство — не порок, но любопытство сгубило кошку. Мариана должна последовательно нажать на выключатели и узнать , что произойдёт. История напоминает сказку братьев Гримм, где скрытный муж оставлял молодой жёнушки ключи от всех дверей в замке, а одну велел никогда не открывать. И как Вы думаете, что сделала та молодая принцесса пребывая в праздном любопытстве ? Мариана оказалась не лучше сказочной героини, но тайн узнала гораздо больше...

Рассказ притягивает к себе своей необычностью и непредсказуемостью, а также некоторой философской начинкой. Прекрасное произведение, оставившее неизгладимый след, ещё после прочтения в далеких 80-ых годах прошлого века! Этим рассказом состоялось моё знакомство с творчеством писателя Фрица Лейбера....

_______________________________________________________________________________________________________________________________________________

Решил добавить, молчать не могу. Библиографы должны добавить информацию об этом произведении. У рассказа есть два перевода : старый в исполнении Е.Дрозда и опубликованный в 4-ых изданиях и новый К. Королёва для нового авторского сборника Фрица Лейбера «Корабль отплывает в полночь» ( СПб.: Азбука, М.: Азбука-Аттикус, 2020 г. (октябрь) Серия: Мир фантастики — кстати по составу отличный сборник!). Так вот издательство «Азбука» накосячило , выпустив обрезанный вариант рассказа, попросту не опубликовав в концовке 11 предложений или 6 абзацев. Так что читатель , читавший новый перевод К.Королёва никогда не узнает конца истории и не узнает, что случится с Марианой .

В оригинале произведение не читал, но переводы отличаются, и в некоторых местах разительно. Для сведения у Королева в «Азбуке» рассказ заканчивается словами: « Вы добровольно прервали сеанс терапии по исполнению желаний. Если вы осознали причину своей депрессии и готовы принять помощь, лечащий врач сейчас придет. В противном случае вы вправе возобновить сеанс терапии и довести процедуру до завершения».

Творческое обращение Лейбера любви к жизни и свободе вылилось в довольно большой по объёму рассказ (почти повесть) «Лев и ягнёнок». По большей части это приключение полное авантюр, когда антисторонники технического прогресса — свободолюбивые хиппари и прочие ученые, и гуманитарии, угнав космический корабль «Гримуар», скрываются в глубинах космоса ( в районе созвездия Южного Креста ), чтобы основать колонию и начать новую жизнь. Но может всё бы и сошло им с рук, если бы на корабле не находились радиоактивные отходы в виде боевой радиоактивной пыли, с помощью которой можно уничтожить две планеты. Космический корабль «Крот» выслан на поиски утерянных беглецов и скрытой опасности...

Интересные мысли прозвучали на страницах произведения, а в частности, что люди, возвращающиеся к своим первоначальным «диким» истокам, способны овладеть ( или «вспомнить») давно позабытыми природными способностями. Возможно, но не здесь, не на Земле, потому что эта теория должна работать в определённых условиях, которых у нас попросту нет. А объяснения, звучащие из уст аборигенов из найденных потомков этих беглецов, представляются, словами неких сектантов, которые ударились в некую свою выдуманную религию.

Если отодвинуть философский контекст к которому нас подталкивает Лейбер, произведение весьма захватывающее и динамичное, читается легко и на одном дыхании. Поэтому для любителей авантюрной фантастики это точно должно подойти. Рассказ оставляет позитивное настроения после прочтения, ибо автор создал его в лучших «правильных» традициях приключенческой фантастики.

Чем больше углубляешься в творчество Фрица Лейбера, тем больше удивляешься ширине и силе его писательского таланта. На мой взгляд, абсолютно бесподобный и неожиданный сюжет в рассказе «Зелёная луна». Казалось бы, там описана банальная постапокалиптика и полуживой социум в котором обитают выжившие люди. Но каков поворот в произведении — он полностью непредсказуем! Вместе с главной героиней ( Эффи) мы также судорожно мечемся в поисках правды и желании выйти , наконец, на свежий и чистый воздух после взаимной бомбёжки кобальтовыми бомбами двух сверхдержав ( думаю понятно каких ). И истина, которая открывается , к сожалению, та которую мы ожидали, но до последнего питали иллюзии о всемирном обмане...

Жесткий и прямой рассказ, почти реалистичный, если не считать фантазии главной героини. Сюжет настолько напряженный, что просто врезается в память со словами: «Такого у нас ещё не было!». Оригинальная творческая находка Лейбера подкупает, ибо характеры всех героев весьма запоминающиеся, как и сами события. Мечтательница Эффи, карьерист и собственник Хэнк — её муж и случайный гость «извне» — Патрик-искуситель — все они составили яркую сюжетную линию в этой истории.

Конечно, Лейбер этим рассказом не только хотел нас «побаловать» пост-ядерными приключениями, но и предупредить своим произведением, что победителей в такой войне не будет. Автор высказался об этом на страницах своего рассказа в 1952 году! И Слава Богу, что сильные мира сего удержались от стуков по клавишам и красным кнопкам, хоть спокойно почитать о том, что нас могло ждать. Поэтому это весьма значительная история, которую очень интересно прочитать!

Наверно основной идеей Фрица Лейбера в этом рассказе было показать внутренние переживания человека во время жутких военных баталий на далеком Марсе. Автор попытался в философском контексте выявить у главного героя элементы и признаки «человечности», но кроме того у нашего вояки проявляются страх и плохо скрываемая за ним ненависть. Причем ненависть направлена не на врагов человеческих, а на самих людей, погрязших в жестокой и беспощадной военщине без тени на сердоболие и жалость к более слабому противнику.

Грозное описание мрачной атмосферы войны, перемежается редкими ( рассказ то небольшой) жестокими эпизодами в которых наш герой ( один из офицеров ) проявляет себя весьма противоречиво, но объяснения , которые дает нам автор, пытаются оправдать его поступки.

Очень впечатлительно выглядит в этом рассказике образ трёхлапой кошки, несмотря на своё увечье, старающаяся выжить под Солнцем в этой ужасном мире. Пожалуй, этот персонаж меня впечатлил больше , нежели само произведение. Мелочь, на которой автор может выехать, тоже много говорит о таланте писателя. Хотя, как мне кажется основной задачей Лейбера было изобличить с определённого ракурса войну и все вытекающие последствия для людей и общества в целом.

Неплохой рассказ, но , скажем правдиво, у Лейбера есть гораздо сильнее.

Очень изящная , но спорная по правдоподобности, постапокалиптическая история от Фрица Лейбера, ставшая, судя по большому количеству публикаций, одной из легендарных вещей автора. На мой взгляд, это юношеская фантазия, переполненная наивом и отчаянной смелостью за борьбу на выживание. По своему стилю это один из лучших образчиков НФ на тему «последних дней Земли». Кстати, я почувствовал в этом произведении некоторый посыл к Ф. Карсаку и его «Робинзонам из Космоса», но там, все гораздо живописней и круче, а также к некоторым добрым и теплым произведениям Р.Брэдбери.

Сюжетная тема с описанием столкновения нашей Солнечной системы и проходящей мимо черной звезды интересна, ибо высказывается возможное пересечение небесных тел и ожидаемые последствия после этого. Удивительным кажется тот факт, что Земля, сойдя с орбиты, двинулась вслед этой таинственной звезде, неся на себе отпечатки больших природных и атмосферных изменений, несущих за собой погибель для всего живого. Но как мы знаем, практически, все живое цепляется за свою жизнь и человеку предстоит выдержать это испытание в определении своей дальнейшей судьбы.

Рассказ описан больше со взгляда мальчишки, чья семья ведет по истине отчаянную, героическую , хотя и жалкую, борьбу. И как кажется, именно чувство детского страха Лейбер хотел выделить особенно. Неспроста главные герои рассказа прячутся за толстыми одеялами — вспомните куда Вы ныряли в детстве, испытывая чувство страха?

В целом, очень позитивный рассказ с очень многообещающим названием, навевающий приятные мысли о тепле в прохладную ночь.

Прекрасный рассказ в котором сильная ощущается писательская эстетика Фрица Лейбера. Одно из его лучших творений. Не ожидал такого затягивающего сюжета и раскрытия скрытых способностей автора. Лейбер оказался грамотным и ужимистым психологом — ему удалось в небольшом рассказе затронуть скрытые чувства молодых людей — героев его рассказа , а также проникнуть к ним глубоко в души, не разливая при этом реки ненужной информации. Произведение, в контексте, можно рассматривать и ,как триллер, ибо напряжение постепенно нагнетаемое с начала рассказа ведет к кульминационной развязке, которая всё равно таит в себе некоторые будоражащие тебя вопросы.

Рассказ содержит элемент скрытой ксенофантастики — как смог бы «чужак (-ая) « приспособиться среди нас, и как он (-а) смог бы себя повести, если бы привязался к людям.

История таинственной красавицы Эллен, сумевшей покорить и встрепенуть сердца четверых молодых провинциалов, зажечь в них искру, заставив себя преобразоваться и усовершенствоваться ( в плане своего творческого развития конечно!), а также истории любви полной ревности и личного эгоизма. Героиня — чудесна и своеобразна, и высока на чувства, но любит всех в порыве полнотой своей неземной души. А окружающие её люди, её друзья оказываются всего лишь собственниками, мечтающими во всех проявлениях, только о её теле.

Очень много почерпнуто автором из жизненных ситуаций, поэтому история выглядит несколько реалистичной, пока не вводятся некоторые странные условия и не звучат диковинные диалоги. Прекрасно получилось у Лейбера! Рекомендуется исключительно для ознакомления!

Второй из двух рассказов — дилогии о мистере Уитлоу от Фрица Лейбер ( первый рассказ «Бизнес на крови» ) также, как и первый носит скрытый оттенок антивоенного направления. Мистер Уитлоу — ученый-пацифист из 20-го столетия, но со своими странностями. Ради мира и спокойствия на Земле, он просит марсианских жесткокрылов напасть на свою планету. Тех, кто более безжалостен и выше по технологическому росту, он просит «припугнуть» землян с целью выхода их из местных ссор и конфликтов. Его логика ещё более кажется странной после объяснения его поступку.

Автор показал вариант предотвращения войн человечества, а также весьма иронично это высмеял. В любой войне можно не только самому погрязть, но и втянуть в конфликт других вполне мирных соседей. Мистер Уитлоу напоминает «Дон Кихота» не от мира сего, но весьма хитрого, ибо в характере его поведения нужно детально разобраться, чтобы сделать выводы.

Конечно этот рассказ был написан под впечатлением Второй Мировой Войны (шел 1945-ый год), но Лейбер больше рассмотрел войну и её возможность со стороны «третьих стран», нежели основных сателлитов. Порой зачинщиком кровавых событий выступает третья сторона, расширяя споры и раздоры.

Неплохой и интересный рассказ может понравится любителям «инопланетной» фантастики , а также любителям «Контакта».

Один из лучших рассказов, что я читал. Лейбер — тонкий психолог, даже неожиданно было такое увидеть в научной фантастике. Хотя прелесть рассказа именно в том, что он выходит за рамки фантастики — он просто жизненный на вечную тему — тему любви. И ещё одна ценная особенность рассказа в том, что показа трансформация личности героев на протяжении действия. Обычно такое наблюдаешь в длинных романах, а тут автор умудрился это показать в рассказе.

Я не буду много говорить о сюжете — это кощунство для рассказа, ведь он небольшой, поэтому скажу так — я в восторге, и на протяжении чтения, даже несмотря на отсутствие хэппи-энда, у меня в груди были блаженное и приятное чувство. Наверное, я сам через страницы ощутил любовь, ведь рассказ ещё ко всему прочему написан поэтично и красиво. Эстеты оценят все эти детали и мелочи, которые так красиво выписаны и ненавязчиво украшают повествование.

Один из двух рассказов — дилогии о неком господине Уитлоу от Фрица Лейбер ( второй рассказ «Требуется неприятель» ) содержит в себе элементы сатиры и носит яркий оттенок антивоенного направления. Произведение написано во время продолжающейся второй мировой войны и уже тогда автором рассмотрена ситуация самой кровавой наживы : «Бизнес на крови», он же «бизнес на войне» и он же «бизнес на оружии». Все это было, есть и будет. Нечистые на руку люди ( в душе пофигисты и человеконенавистники) стремятся вручить «кровавые игрушки» малообразованным нациям , столкнуть их лбами и заработать на этом побольше денег...

В нашем случае мистер Уитлоу — путешественник во времени и пространстве — оказывается в одном из альтернативных по истории миров (параллельных миров, если хотите), где находится в поиске человеколюбия и мира без войны. Угодив в лапы двух жуликов-воротил — мистера Неддера и мистера Сатурни , он пытается искренне понять окружающую его ситуацию и остаться непоколебимым перед явным предложением быть облапошенным. Соблазнительные увещевания и чересчур вызывающее поведение двух «бизнесменов» наводят его на некоторые мысли, но он решается выслушать тех до конца...

Хорошее описание двух жуликов — «Их сотрудничество походило на симбиоз крокодила и птички-дантиста или, скорее, акулы и рыбы-лоцмана»...

Неплохой рассказ, но уж больно тут все предсказуемо, когда доходишь до финала, то в этом только ещё больше убеждаешься....

Превосходный рассказ Фрица Лейбера «Сны Альберта Морленда», хоть и затрагивает спортивную тематику, тем не менее написан в лафкрафтианском стиле с ощущением и приближающегося ужаса, и таинственной окружающей мистерии. Этим рассказом Лейбер выказал своё уважение одной из самых занимательных игр — шахматам. Много ли людей сейчас играют в эту игру? Боюсь, что с появлением гаджетов — нет. За последние лет двадцать интересы людей ушли в компьютерную и виртуальную реальность, а вот до этого считаю, что жизнь била ключом, ибо развлечений всё ещё не доставало...

Как бы то ни было, но автор весьма грамотно и местами правдоподобно, используя жизненные ситуации, составил сюжет данного произведения. И если говорить о динамике не приходится, то об нагнетании атмосферы можно сказать, что к концу рассказа она становится просто гнетущей. А финал автор оставил несколько свободным, чтобы фантазия читателя сама дорисовала случившееся.

Альберт Морленд, профессиональный, но заурядный шахматист ведет обычную скромную жизнь , стараясь заработать своим единственным умением — он здорово играл в шахматы! Теперь же каждую ночь ему снится какой-то странный и жуткий сон. Как если бы он участвует в игре , отдалённо похожей на шахматы, против загадочного соперника, облик которого так и остаётся загадкой. И который, желает одолеть Морленда во чтобы то ни стало, потому что ставка в этой странной игре весьма высока, так как от её исхода решится судьба человечества. Морленд собирается «дать бой» противнику и будет стоять до конца...

Конечно в сюжете звучит чересчур уверенная бравада главного героя, но никто не собирается перепроверять его историю. Нам остаётся только верить и надеяться на лучшее, ведь все что с ним происходит остается за гранями нашего понимания. Сильно рассказ Вас не напугает, но легкую неуверенность способен вселить...

Написано , кстати, довольно талантливо...

Чудесный рассказ! Хотя уже и «немолодой», созданный в золотые годы НФ (1950-ый), но весьма динамичный и захватывающий. И несмотря на то, что скрытая тема произведения уже не раз представала перед искушенным читателями, произведение показалось очень живым и самобытным, то бишь понравилось! Ф. Лейбер мог весьма умело увлечь читателя своими необыкновенными занимательными историями и приключениями. Ведь здесь в чисто НФ рассказе сквозит очень тонкий намек на фэнтези и сказки.

Элвин — один из Диких, из бунтовщиков, которых «здравое» Сообщество СОС истребляет напропалую, и который единственный ускользнул через многочисленные кордоны и нырнул в подпространство, а после оказался на неизвестной планете, где собирался претворить свой проект по восстановлению уничтоженных Диких. Но угодив в цепочку, почти повторяющихся событий, становится заложником Гигантского Эксперимента посреди, казалось бы живучего и всеобъемлющего «зачарованного» леса. Увы, но вступив во внутренний конфликт с необъяснимой конфронтацией, так и не ясно — сможет ли герой рассказа ( с расшатанными нервами ) найти выход из положения, а Лейбер выдаёт весьма эффектную концовку, которая, правда, пожалуй предугадывается...

Хороший рассказ, который не остановит равнодушным многих любителей НФ!

Ужасающий рассказ. Загадочный текстовый обрубок. Некое злобное зло решило извести героев по неясным причинам, для чего заманило их за тысячу миль к своему туманно описанному логову, но герои зло победили. Как? Банально, из последних сил. Как и полагается героям.

А зачем оно, это самое?.. А вот так! А? Но почему? Ну надо! А-а-а. А зачем? Ну потому что!

Никаких ясных мотиваций.

Меж тем буквально парой фраз рассказу можно было придать осмысленность: например, не вдаваясь в подробности о сути зла, поведать его устами, что оно заманило Фафхрда и Мышелова с целью ассимилировать их героические души, или что-нибудь в этом роде.

На фоне прочих рассказов сборника — порой забавных, порой раздражающих, но неизменно интересных, с ясно прописанными мотивациями персонажей, этот можно воспринимать как загадочную (возможно, алкогольную) аллегорию, суть которой не ясна даже самому Лейберу.

Это произведение Фрица Лейбера — своеобразный шедевр в классике НФ, снискавший много лестных отзывов и наград (Хьюго и Небьюла). Пожалуй основным жанром произведения можно считать сюрреализм с добавленным вкраплением мистики, ибо настоящие события прекрасно завуалированы Лейбером так, что только в конце начинаешь осознавать всю суть происходящего. Блестящий рассказ!

Великолепен стиль изложения. Отличны описания вокруг творящегося действа, персонажей, казино. Местами , как может показаться, автор брал описания из своего настоящего, чтобы лишний раз подчеркнуть необычность обстановки и немного запутать читателей. Прекрасно представлена сцена игорного дома и царящая там необыкновенная атмосфера. Финал несколько шокирует, но грядущая кульминация только усиливает необычную «счастливую» концовку.

Рассказ о побеге от самого себя и своих домочадцев , когда тебе все начинает в этой жизни надоедать. Джо Слатермилл отличался от простых людей тем, что обладал необыкновенной меткостью и превосходно владел правой рукой. Он мог с метров пятнадцати кинуть кусок кирпича, выпавшего из стены, чтобы тот встал на старое место в кладке, мог издалека попасть крысе камнем в голову,... а кроме того он мог неплохо кидать кости. А в его городке открылось игорное заведение, куда Джо решил наведаться и выиграть деньжат. Он всеми неправдами и силами собирается это сделать к вящему недовольству домочадцев.

Отличное произведение — исключительно рекомендуется для чтения!

Интересный рассказ философского характера и как может показаться — идея не нова, но 1947 год все ставит с ног на голову. Много произведений написано на подобную тему о том, как время начнет свой путь вспять. Но этот рассказ стоит особняком, ибо он один из самых старых, если не самый первый в этом списке с которого началось изучение вопроса об обратном течении времени.

Действие происходящее в Египте показывает , как наш герой становится свидетелем обратного «перерождения « нашей планеты, где время пошло назад и все действия и жизнь течет и движется назад. А наш герой , наблюдая все это, пускается в пространные рассуждения, ибо его личный «возврат» идет совсем другим чередом и вопрос: где он остановится? — автором оставлен открытым, навевая мимолетные догадки...

Рассказ понравился, потому как гипотеза «отмотки» времени назад до определенного «нулевого» состояния , где произойдет обнуление, и с которого начнется Новый Виток Времени Земли крайне оригинальна и заставляет задуматься о возможно «правдивом» эксперименте в небесном плане.

Интересная зарисовка в исполнении Фрица Лейбера кажется кусочком какого-то неопубликованного «широкоформатного» произведения, ибо краткое описание событий дает нам понять, что действие происходит в постапокалиптическом мире и вертится вокруг Приюта на Унылом холме — священного убежища, где за помощью и безопасностью может обратится всякий: будь то истекающий кровью разбойник, или спасающийся от родительского гнева подросток, или преданный своими союзниками высокопоставленный вельможа, или даже президент славной Четвертой всемирной республики...

Сифор — старший наставник Приюта старается удержать этот клочок мира и спокойствия в сохранности, принимая всех обездоленных и обиженных, из тех кто обратится к ним за помощью. Но в один момент ту да стекаются многие противоборствующие стороны, конфликты между которыми грозят Приюту уничтожением. Как разрешатся создавшиеся противоречия? Наступит ли перемирие?

Автор только подчеркивает этим произведением, что лучше плохой мир и спокойствие, чем знатная война и гуляющая вокруг смерть. Но другой раз люди не делают выводов из предыдущих войн и прошедшего упадка и гибели целых цивилизаций. Нужно об этом хоть иногда задуматься...

Рассказ небольшой, достаточно динамичный, но «идея» показана только вскользь, словно небольшой набросок к чему то...

Весьма неплохой рассказ в стиле ужасов Говарда Лавкрафтва и Рэмси Кэмпбелла. Зимняя зарисовка в Террестриале, штат Монтана описана тоже очень выразительно и правдоподобно. Поначалу ожидалось нечто из произведения Джон Кэмпбелла «Кто ты?» («Кто идет?»), потому как Лейбер прям-таки сравнительно яро делал нажим на плохие зимние погодные условия и ощущалось появления монстра. С другой стороны в рассказе есть ход, который использовал Стивен Кинг, когда писатель пишет произведение, а его кошмары, порожденные больной фантазией автора, начинают приобретать форму и оживать...

Рассказ составлен оригинально в виде дневника, где один начинающий писатель Томас Олдермен, собирающийся написать фантастический рассказ приезжает в одно безлюдное место, где-то в штате в Монтане, где его встречает его друг Джон Вейндл — другой состоявшийся писатель-фантаст и отшельник . Вдали от напряженного урбанистического ритма и крайне шумного города, Томас начинает писать свою первую книгу, в которой главными героями выступают некие паукообразные чудовища из космоса, стремящиеся захватить Землю любыми путями.

Однако начинают происходить странные вещи: появляются странные заснеженные следы на стекле; Томас слушает странные передачи по единственному радио, которые в округе никто кроме него не слышит, его другу Джону снятся постоянно кошмары; холодный ужас крадется по заснеженной равнине, прерываемый только жуткой непогодой...

Как кажется Томас что-то подозревает и начинает прозревать, но успеет ли он передать человечеству сигнал об опасности? Об этом повествует Лейбер в этом напряженном психологическом триллере.

Для середины 40-ых годов прошлого столетия рассказ выглядит весьма красочно.

Хороший, в чём-то даже злой рассказ. Наверное, так и будет, когда придёт то время, к которому нас так подтягивают наши правители, а мы с радостью кричим «ура», всех побьём, мы лучшие, выживем только мы, только нам жить... а равнодушные машины будут продолжать продавать газировку: три копейки — сладкая газировка, одна копейка — просто газированная вода...

Блистательный роман-фейерверк, написанный в манере Альфреда Бестера и предшествующий (через голову «новой волны») киберпанку с его мрачными пророчествами по поводу грядущего засилья ультраправых мегакорпораций. Но мрачным роман не назовёшь, Фриц Лейбер высмеивает как депрессивных пессимистов, так и лучезарных оптимистов, показывая, насколько хрупки любые диктатуры, в том числе, и диктатура монополий, и насколько относительны любые победы любых революций.

По-моему, читатели романа не замечают, что «зелёные коты», по сути, захватывают Землю, переформатируя человечество под свои собственные нужды. Да, такое переформатирование происходит и в интересах самого человечества, загнавшего себя в социальный тупик. Но наступающее в финале «зелёное тысячелетие» (иронически запараллеленое Фрицем Лейбером с кое-какими религиозными концепциями) это всё же конец людей в той форме, в какой мы сами принадлежим к этому роду. А не замечают читатели реальный смысл финала романа, потому что подаётся эта эсхатологическая концепция с шутками, прибаутками и счастливым разрешением всех сюжетных перипетий для героев «Зелёного тысячелетия».

Психологическая вещь с элементом потустороннего внешнего воздействия. Написан просто, невелик по объему, но как то слабоват для настоящего хоррора. Ситуация вообще то нелепая, ради шутки с газенвагеном автор заставляет своего героя, причем отнюдь не пролетария, в самой автомобильной стране мира ездить на работу общественным транспортом. Это сразу настораживает и вызывает сомнения в логике событий. И в остальном, картинка насчёт ужасов нацизма не выглядит характерным ужасом для добропорядочного американца.

В общем, явно заказной тематический политичный рассказ, в результате как профильный хоррор не срабатывает, поскольку не вызывает доверия.

Очень длинно, очень заумно, очень сумбурно, много шума из ничего, много беготни и очень много слов, большая часть из которых абсолютно непонятна. Наверное с котами и кошками так всегда бывает, они животные самостоятельные, независимые и хозяев не признают, и тем более гуляют там, где хотят. Одним словом на любителя такого типа литературы, когда есть много времени и терпения.

Не особо увлекательная история, поднимающая проблему эксплуатации женского образа в голливудской киноиндустрии. Мистичность рассказу придаёт только то, что главный антагонист хранит в своём столе не компрометирующие фото или видео, а своеобразные слепки ауры клиентов в виде призраков.

В наши дни произведение остаётся актуальным из-за движения #MeToo. Его представители жёстко разделываются с коллекционерами киношных девушек. Но не убьёт ли стремление к стерильным отношениям вообще всю романтику и любовь?

Довольно банальное воплощение тезиса о том, что человеческая жизнь — это длинный коридор, разделённый на секции. Сделав трудный выбор и войдя в одну из дверей, мы не можем остановиться, так как обстоятельства толкают нас к новой развилке.

Только, на мой взгляд, зацикленный сюжет здесь был бы более гармоничным, чем открытая концовка.

Сюжетно рассказ полностью повторяет более раннее произведение Лейбера «Корабль отплывает в полночь». Только в нём нет морализаторства и романтической составляющей. В остальном истории похожи: необычный общий знакомый долгие годы объединяет группу друзей, но в итоге оказывается, что он —

Меня всегда завораживала идея о существах, обитающих в космосе. В рассказе содержится попытка описать жизненный цикл таких животных.

Рассказ интересный и смелый. Думаю, сейчас никакой американский автор не отважился бы написать произведение с таким главным героем. Лейбер, немец по происхождению, пытается понять, где Германия свернула не туда и как был бы хорош мир без случившейся катастрофы в виде ВМВ.

Смущает только странное допущение о том, что от брака двух гениальных учёных может родиться сверхгениальный ребёнок. Это так не работает.

Космическая битва происходит вблизи Урана, что является достаточно оригинальным место действия, по сравнению с каким-нибудь Марсом. Противники тоже оказываются весьма необычными пришельцами. У членов экипажа проявляются паранормальные способности, они совершают героические поступки.

Казалось бы, здесь есть все составляющие для успешного научно-фантастического произведения. Но читать его сложно и неинтересно. Возможно, этот сюжет лучше развернулся бы в повести или даже романе, а, будучи утрамбованным в рассказ, он становится слишком ломким и пресным.

Остроумный и смешной рассказ про человечество глазами инопланетян. Пришельцы представляют собой осьминогов, напоминающих персонажей одноимённого советского мультфильма. Главный герой — ещё ребёнок, поэтому тон повествования достаточно прямолинейный и честный. В конце произведения становится понятно, почему к нам больше не прилетают НЛО, какие испытания должна пройти наша цивилизация и откуда сумасшедшие оракулы берут свои идеи.

Короткий рассказ о погибшем, заброшенном и сильно искажённом мире, в котором роль выжившего или хранителя исполняет главная героиня. Постапокалиптическая картина так ярко и сочно описана, что до конца рассказа не понятно — это реальность или сон старушки.

Своей основной идеей рассказ немного напоминает произведение Брэдбери «Будет ласковый дождь». Бездушный механизм продолжает выполнять свои функции, несмотря на катастрофу, затронувшую людей.

Конечно, это рассказ не про постапокалиптичный мир, а про семейные отношения. Сюжет банальный: жена убегает от нелюбимого мужа. Куда? К любовнику, к родителям, к случайным людям, или — как в данном случае — в радиоактивную пустыню — не так важно, главное — прочь из дома.

Всегда вызывали уважение такие постапокалиптичные тексты, где сюжет не заключается в красочной прогулке по разрушенным остаткам городов с автоматом наперевес, а описывает очень скучное, серое, жалкое, но оттого реальное выживание людей, лишённых благ цивилизации.

Рассказ не впечатлил из-за слишком прямолинейного способа самокритики человечества. Главная героиня — такая себе Мэри Поппинс для взрослых.

Как известно, не все люди верят в пользу научно-технического прогресса. В истории есть примеры луддитов, амишей, анархо-примитивистов. И чем активнее внедряются технологии в жизнь общества, тем громче звучат голоса оппонентов этого явления. Сторонники побега от цивилизации уверены, что они глубже начинают понимать природу человека и могут шире раскрыть все способности нашего организма. Но так ли это? Возможно, отшельники просто занимаются самообманом, верят в фантомы и лишают себя комфорта и удовольствия в погоне за ложными идеалами? Наверно, эти вопросы останутся актуальными даже тогда, кода люди полетят к другим планетам.

Смешной рассказ, но в конце становится жаль главного героя. Мятежник при побеге от преследователей решает спрятаться в укромном месте, которое оказывается

Шахматный поединок внутри одного сознания, доводящий человека до сумасшествия, напоминает Шахматную новеллу Стефана Цвейга. Здесь можно говорит о восхищении шахматами, как игрой, воплощающей саму жизнь. Но фантастическая составляющая делает концовку рассказа открытой или даже скомканной.

Как известно, сон разума рождает чудовищ. Получается, что талант писателя позволяет им воплотиться в реальности.

Несмотря на жуткий сюжет, местами встречаются забавные (само)ироничные замечания, которые касаются невысокого общественного мнения о творчестве писателей-фантастов.

В постапокалиптическом мира люди жаждут стабильности и находят её не в воюющих осколках-государствах, а в убежище маргиналов. Такой себе побег из цивилизации.

Возможно, в рассказе есть аллюзия на то, что европейские страны, затеяв войну между собой, в итоге попали под влияние чужих цивилизаций — американской и советской.

Ещё не окончилась Вторая Мировая Война, но людям стало ясно, что военное дело, многие года прочно связанное с государством и озарённое ореолом идеализма, может вскоре стать просто ещё одним видом бизнеса. Глядя на современные ЧВК и контрактные армии, можно с уверенностью сказать, что догадки автора оказались верны. Этой идеей рассказ напоминает произведение Рэя Брэдберри «Бетономешалка», где оружие марсиан оказалось бессильно против мощи денег.

Маленький этюд о безнадёжности. Под видом авантюрной истории о легкомысленном человеке, пытающемся кардинально изменить собственную жизнь посредством путешествий во времени, нам предлагается, по сути, рассказ о том, что не только все в этом мире предопределено, но и люди – лишь немногим больше, чем заводные игрушки. А, может, и действительно не больше. Кстати, этой последней мысли несколько раньше Лейбер посвятил даже целый роман – датированных 1950 г. «Грешников». Так что немного неясно, к чему было повторять то же самое в меньшем объеме восемь лет спустя. И причём здесь, в сущности, Война Перемен.

Идейно «Попробуй изменить прошлое» представляет собой полную антитезу знаменитому брэдбериевскому «И грянул гром…» Но, на мой вкус, Брэдбери в этом необъявленном состязании победил. «И грянул гром…» — вполне полноценное художественное произведение. А вот «Попробуй изменить прошлое» больше напоминает заметку, лишь слегка обработанную, чтобы сойти за рассказ. Здесь нет полноценных персонажей, полноценной завязки, полноценной развязки, и даже полноценного сюжета. Изобразительные средства, мягко говоря, скупы. Герои появляются на сцене лишь чтобы прямым текстом высказать авторскую мысль и снова отправиться за кулисы.

Всё это может быть интересно, как предмет для спекуляций, но как литературное произведение впечатляет не слишком. Что немного странно для Лейбера, который как раз отличается способностью сделать безумную историю даже из самых суконных обстоятельств («Побросаю-ка я кости» хороший тому пример). Но здесь суконной выглядит именно сама история, тогда как описываемые обстоятельства достаточно безумны. Ну, что ж, будем расценивать это как один из экспериментов умелого стилиста…

Такой хороший и такой жестокий рассказ, построенный на очень реалистичной психологии поступков. В этом столько не логичного, что читатель, который даже не представляет ужасов пост ядерного мира, не верит возможности так вести себя. А вот автор сумел представить этот мир так ярко, что произведение останется в памяти на долгие годы. А, это, с моей точки зрения, наивысшая оценка любому произведению, ибо остальные мы забываем на следующий день после прочтения. Прочитайте!

Очень атмосферная «театральная» история, о казалось бы экспериментальной постановке «Макбета» с «королевой Елизаветой» в зрителях, полностью вжившейся в роль. Кажется, при чем тут Война Перемен, но тем неожиданней сюжетный поворот ближе к концу.

Когда перечитал этот рассказ в сборнике, где были два романа и несколько рассказов Фрица Лейбера, то заметил, что рассказы показались мне на порядок более сильными, чем романы. Не буду писать отдельные отзывы на другие рассказы, чтобы не умножать сущности, но рассказы «Девушка с голодными глазами» и «Дымный призрак» производят и сейчас сильное впечатление, хоть и написаны в 40-е (!) годы.

Что же касается «Пора бросить кости» (или «Побросаю-ка я кости»), то это просто уровень лучших рассказов Рэя Брэдбери или Роберта Шекли. Здесь все элементы подобраны мастерски — стиль, атмосфера, психология главного героя и образы других персонажей, напряжённый сюжет, детали и элементы мира. Понятно, за что получены «Хьюго» и «Небьюла».

«Сквозь гиперпространство с Бурым Дженкином». В данной статье Фриц Лейбер рассматривает отражение передовых научных теорий в рассказах Г.Ф. Лавкрафта. В качестве основных примеров он берёт «Тень за гранью времён», «Сны в Ведьмином доме» и «Шепчущий во тьме». Лейбер делает вывод, что со временем Лавкрафту стали надоедать кладбища и привидения, и он в качестве фона для своих сочинений стал брать настоящих инопланетян и ужасы из безграничного космоса. А также Лавкрафт стал использовать различные научные теории: четвёртое измерение, гиперпространство, анабиоз, путешествия во времени. Таким образом Лавкрафт стал как бы первопроходцем жанра спекулятивной фантастики (или одним из первых). Статья, в целом, неплохая.

Для того, чтобы какое-либо зарубежное фантастическое произведение стало известным в советское время в нашей стране, должно было быть выполнено только одно условие — это произведение должно было быть хоть однажды издано в Советском Союзе. Так произошло и с «Серебряными яйцеглавами» — так или иначе большинство советских фанов если и не читали этот роман, то, по крайней мере, о нём слышали.

В целом, это произведение о писательском творчестве, из разряда тех произведений, в которых автор описывает свою творческую «кухню». (Типа как песня про музыкантов.)

Роман ироничный, весёлый, лёгкий, непринуждённый, остроумный. Ретро-фантастика 50-х в далеко не самом плохом варианте. Такая книга очень хорошо подойдёт, например, для чтения на новогодних каникулах.

В то время как сложная шахматная партия на шестидесяти четырёх клетках способна свести с ума гроссмейстера, то партия на пятиста клетках да ещё с не доконца понятными правилами способна на много большее.

Часто шахматист в процессе игры перестаёт быть человеком, он скорее являет собой игру со сложной стратегией поведения, непредсказуемыми ходами и отдельными фигурами, размен которых обязателен и неизбежен. Так же сложно представить кто в этот момент господствует в оппоненте, какой силой наделяет он свою армию и как воплощает план действия ключевых фигур.

Прочитал на данный момент три сборника из цикла. Пока что лучше всего зашла другая повесть — предыстория двух главных героев (особенно часть о Фафхрде на севере), но это естественно, поскольку она написана сильно позже, более зрелым автором. Но вот эта — пожалуй на втором месте (или на третьем после рассказа об Иссеке Кувшинном или даже «Драгоценностей в лесу»). Из минусов назову только уж больно резко-клюквенные мазки (даже для иронии, фэнтези и т.д.) — в начале под одной крышей собрались египтянин, торгующий контрабандными мумиями, армянский фокусник, паломник из Иерусалима, говорящий о «видимости видимости» — оно как-то притупляет веру. Но это мешает не то чтобы сильно, и древний мир тут показан довольно-таки сочно (некая его мифическая ирреальность идёт лишь как фишка), и ирония хорошая. и интересный образ тёмного адепта с необычной неожиданной магической интригой. На самом деле мне даже стало немного жаль, что не все рассказы о Фафхрде и Мышелове — в нашем мире. Если в центре континента, в иранской Средней Азии (большой плюс за необычное место действия) — таинственные руины Аримана, но как же можно было мифически приподвывернуть другие места мира? Тем более что Невон всё же несильно отличается от нашего мира. А впрочем, у Невона как отдельного мира тоже есть свой неуловимый шарм, и он пожалуй даже лучше этой специфической атмосферы искажённого реального мира. Так что если бы я мог отправиться в прошлое и сказать что-то Лейберу, я бы не просил его пересмотреть концепцию (разве что написать ещё пару рассказов в нашем мире).

Хороший рассказ.

Существует теория о дыхании вселенной, где есть «вдох вселенной» это её расширение, увеличение во всех плоскостях и измерениях. И есть «выдох вселенной» это её обратное сужение.

Возможно оно и так, и то как описал этот «выдох» автор мне очень даже по душе. Верю и надеюсь, что когда мы оставим свои бренные и дай-то БОГ получим доступ к неограниченным, в человеческом понимании, возможностям для нас не составит труда устроить себе масштабный экскурс в прошлое. Увидеть со стороны не только себя молодеющего и разузнающего, но и стать свидетелем иных прекрасных и драматичных событий. Узнать «в цвете» каким был родной двор до его появления и до появления того, что там появлялось. Не опустевшие, но ещё не построенные города. Молодые горы. Неразделённые материки. И когда до рождения Матушки Земли останется миг... я пойду дальше.

Когда домочадцы надоели и хочется сбежать в мир полный азарта и приключений, когда чувствуешь силу и ловкость рук, когда готов, к возможно, решающей в жизни схватке, кода ставка больше чем способен предположить... Начинается игра.

Когда уставшая от жизни мать, обделённая вниманием жена и утомившийся от уличных драк и ревматизма кот, видят как их мужчина решил тихонько свалить из дома дабы проветрится-поиграть... В силу вступает хитроумный план.

Если коротко — белиберда. Посредственный рассказ, балансирующий на грани жанров, но так толком и не определившийся. Даже сама идея выглядит полной чушью, а уж итог этого рассказа, ради чего и был придуман возомнивший себя человеком котенок Липучка, и вовсе выглядит фарсом.

Больше всего интересно, откуда котенок узнал свой уровень ай-кью, умение его телепортироваться в момент опасности или святая вера, что скоро он превратится в статного юношу-человека а ненавистная Сестренка наоборот, в бессловесную кошку, в фантастическом рассказе выглядят не так натянуто.

Ну и финал. Где после мистической встречи с заторможенной и не говорящей Сестренкой, всячески его допекавшей, та, после шоковой встречи возле колыбели спящего младенца, вдруг резко заговорила и начала всячески интеллектуально развиваться. Хочется спросить — И ЭТО ВСЕ??? Не могу понять, мистика это, научная фантастика. Ни там, ни там ничего запоминающегося.

Странный автор Фриц Лейбер. Наряду с классическими и яркими вещами гнавший откровенный проходняк ни о чем.

Что мы знаем о Лейбере? Автор популярного цикла о Фафхарде и Сером Мышелове в жанре меча и магии. Изобретатель самого термина «героическая фэнтези». Существенно менее известен, как автор научной фантастики.

«Грешники» — параноидальный триллер, больше всего напоминающий «Команду корректировки» Дика. К сожалению, в романе Лейбера полно логических нестыковок. Чёрт, да он просто состоит из них.

Роман небольшой, но сюжета в нем буквально на рассказ, а основную идею можно озвучить в одном предложении:

люди — жёстко запрограммированные автоматы и тот, кто может выйти за рамки своей программы, становится невидимкой для всех. «Живые», как они называют себя, употребляют свою невидимость, в основном, на мелкие пакости и уничтожение вновь появившихся Живых.

Герой большую часть романа не может поверить в происходящее с ним, что раздражает.

У меня был огромный кредит доверия Лейберу и его «Грешникам». Ждал нечто похожее на Дика, на предтечу «Матрицы». Получил романтическую историю с ремарковским пафосом, невнятной кульминацией и половинчатой концовкой.

6(НЕПЛОХО)

Начало было многообещающим, но концовка всё испортила. Текст в принципе неплохой, но сюжет, это следствие литературных экспериментов, просто убивает. Одним словом на любителя творчества данного автора желающего прочитать все его произведения.

Я не думаю, что автор предсказал «Матрицу», я даже не уверен, что он писал фантастику... Мне, кажется, что он просто описал наш стандартный и затертый до дыр весь в плесени мир, где люди стали манекенами, выполняющими команды высшего руководства, в котором все прописано заранее, любой твой шаг. Но, есть люди, которые по каким-то причинам вырываются из этого серого мира и выходят на демонстрацию, нет, шучу, они просто пытаются понять, что значит жить вне системы, такой привычной, такой удобной, рабы ведь всегда радовались своему положению и возвращаются в свой мир... Грустно, страшно, ведь и мы так живём, а тех, кто выходит за пределы, просто отстреливают.

Рассказ — лауреат Всемирной премии фэнтези 1976 года. Не понял -какие критерии использовались при этом. Вполне заурядный сюжет. Возможно как преследующий кошмар от предков , виновных в массовом уничтожении людей в концлагерях смерти фашистской Германии. Тогда — да. Наказание несут не только виновные, но и их проклятое потомство. Всё по Библии.

Необычная вещь, в свое время очень впечатлила. Чем-то при всей не схожести напомнила «Неприятную профессию Джонатана Хога».

Умели эти гениальные фантасты Золотого Века удивлять...

Повесть чуть-чуть не дотягивает, с моей точки зрения, до коллекционной, но с полным правом может быть отнесена в раздел очень хорошей фантастики. Оригинальная идея о множественности миров, возможности проработки вариантов развития этих миров, группы лиц, которые стали богами и управляют мирами и некая сверх сила, которая может управлять всем... И вот эта слишком упрощенная, но в тоже время и очень громоздкая система управления, заговора, предательства, вторжения и делает произведение трудно воспринимаемым. Но ознакомиться следует, все же этап в развитии фантастики.

Сколько людей, столько мнений, как предотвратить войну и добиться всеобщего мира. Вот и автор предложил свой вариант и сам же посмеялся над ним, как над всеми остальными вариантами. Ибо человек, это хищник самого высокого уровня, который пожирает себе подобных и готов на самоуничтожение. Ему неведома жалость, он убивает сдавшихся и прозревших, его сущность, это кровь и насилие, ибо он не от мира сего. Это просто остатки военных биороботов, которые когда остались на Земле и сумели приспособиться к размножению. А посему итог всегда один?!. А рассказ пусть и наивен, но точно отражает суть практически любой разумной расы.

Первая половина повести — это эротика, секс, опять эротика и секс, ирония на отношения мужчин и женщин (автор тот еще сексист))) Хотя были интересные моменты, раскрывающие родину главного героя.

А во второй половине начинается действие, вполне динамичное.

Читаем дальше

Любое общество оперирует всего одним понятием, чтобы существовать, как общество — это религия. Будь коммунизм — он предлагает марксизм, будь капитализм — он предлагает христианство... И так далее — Будда, Магомет, синие воротнички, белые воротнички, наука, практика... Человек не зря придумал идолов, он не хочет думать сам, он ждёт манны небесной, он ждёт готовых решений, он не привык брать ответственность на себя. А потому все системы управления обществом построены на системе новых ценностей или старых ценностей. А потому и книга заканчивается почти трагически: все вернется на круги своя. С моей точки зрения оригинальное произведение для того и нашего времени, сочетание неординарной идеи с хорошим сюжетом, набором напряженных событий, атмосферой психологического противостояния... Всё, это позволяет оставить сие произведение в коллекции.

Повесть очень похожа на эпизод Футурамы, особенно на те серии, где робомафия и робошлюхи, а Бендер что-то такое замышляет. То есть наоборот, конечно — я вполне разделяю предположение, что создатели Фрая и Ко немало позаимствовали у Фрица Лейбера. Другой вопрос, что не только позаимствовали, но и развили — весьма впечатляюще, так что речь о плагиате заводить глупо, да и скучно.

Несмотря на дату написания (1958), многие элементы перекликаются с некоторыми современными реалиями — например, роботесса-редактор ругает людей издателей за то, что в здании нет отдельных туалетов для роботесс. Или что книги пишутся алгоритмами (привет, Виктор Олегович). Хотя потом понимаешь, что все совпадения — просто из-за того, что история повторяется, и то, что было борьбой за права, стало профанацией и злоупотреблением. То самое знаменитое «первый раз трагедия, второй раз — фарс»; другое дело, что для Лейбера и первый раз фарс, и это совершенно его не красит, сексизм из него прет никак не маскируемый — ну дык, снова смотрим дату написания.

Одна из проблем повести в том, что главный герой — терпила и все на нем ездят, он не вызывает ни симпатии, ни сочувствия, я таких не люблю: вечно они не действуют, а реагируют на чужие действия, подчиняются другим, своей воли у них почти нет. Марионеточный театр хорош только в определенных декорациях.

Есть ли в повести важные мысли? Ну да, позиция автора по массовой и развлекательной литературе вполне прозрачна и очевидна, но подана так трэшево и с таким гиканьем, как будто это конспирологическая теория про жидомасонов, и воспринимается так же — с кривой улыбкой и бегающими глазками. В целом похоже на пародию на те самые книги, что так желчно и язвительно обстебываются автором внутри произведения. Какой-то пародийный уроборос.

Уровень фанфика, при чем, плохого.

Поведение и мотивация главных героев и их подруг описана так, как будто они не слишком умные подростки. Диалоги — ну это просто печаль. Логика — «любовь здесь больше не живет».

Весь смысл: «Нажрались» до нечеловеческого состояния — пьяные (однако этого никто не замечает) запросто вломились в штаб-квартиру супер-бупер злодейской организации, которая страшно могущественная и страшно секретная, спокойно там все облазили везде заглянули и все подсмотрели, потом красиво всех почти обманули хитростью уровня детского сада, потом всех победили и ушли — через полчаса у них появился повод мстить — еще раз запросто вошли, уделали главного злодея. Итого за один вечер два бухих «героя» при помощи хитрых хитростей вроде подвязанной ноги и измазывания в отбросах легко и непринужденно побеждают страшно-престрашно могущественную организацию, о сложном противостоянии с которой, казалось, и будет целая серия книг. Все.

П.С. Когда дочитал, я просто глазам своим не поверил. И ЭТО ВСЕ!?

Допускаю, что лет 40 назад, во времена всяких Берроузов, это было интересно. На сегодняшний день — уровень не лучшего фанфика.

Сюжет, герои, интрига все настолько просто, будто написано школьником лет 15 от силы.

Первая новелла еще терпимо, но дальше по нисходящей.

Последняя новелла это вообще нечто. Весь смысл: «Нажрались» до нечеловеческого состояния — пьяные (однако этого никто не замечает) запросто вломились в штаб-квартиру супер-бупер злодейской организации, которая страшно могущественная и страшно секретная, спокойно там все облазили везде заглянули и все подсмотрели, потом красиво всех почти обманули хитростью уровня детского сада, потом всех победили и ушли — через полчаса у них появился повод мстить — еще раз запросто вошли, уделали главного злодея. Итого за один вечер два бухих «героя» при помощи хитрых хитростей вроде подвязанной ноги и измазывания в отбросах легко и непринужденно побеждают страшно-престрашно могущественную организацию, о сложном противостоянии с которой, казалось, и будет целая серия книг. Все.

П.С. Когда дочитал, я просто глазам своим не поверил. И ЭТО ВСЕ!?

Интересный фантастический рассказ о том как земля потеряла свое светило и настала вечная ночь и холод.

Весьма любопытная история. Я даже не знаю приходила ли кому в голову такая идея как будет жить земля без солнца? Хочешь жить, сбегай с ведром на улицу за воздухом.

Фантазия у автора тут весьма хорошая. Стиль тут чем то похож на будущие фантастические рассказы Кир Булычева. Где повествование, тоже часто идет от детского лица.

Читать интересно.

Позитивный фантастический рассказ о вдруг начавшем взлетать и улетать хлебе.

Неплохой рассказик. Единственное, что никакого голода в СССР в 50-х годах ХХ века (дата написания рассказа) не было. «Кулаки» исчезли как класс, в СССР с концом 30 годов. Отделения милиции названы у автора мрачными. А в США отделения полиции, прям райское место?

Автор стал жертвой американской пропаганды и вымыслов. Тем более, что описано уже будущее, а тут вдруг появляются такие неуместные события из начального периода СССР.

Да, и кстати, хороший черный хлеб вкуснее белого. И воздушный хлеб не такой уж и вкусный, мне по душе более тяжелый. Тут автор не предвидел, что в будущем (т.е. в наше время) воздушный хлеб будет ассоциироваться с напичканными химией и разрыхлительными дешевым фастфудом. Да и клейковины в нынешнем зерне куда меньше, поэтому производители не стесняются пихать в хлеб химию.

Так что искусственно выбеленные, через чур легкие, через чур мягкие хлебо-булочные изделия, это сейчас наоборот признак некачественного фастфуда.

Ну, а так рассказик вполне позитивен.

Рассказик как шахматист играет ночью во сне, в какую то игру на подобие шахмат, только невероятных размаха.

Задумка автора была навести на читателей страху. А вдруг, эта игра очень важна для человечества?

Финал открытый. Рассказик с точки зрения фантастики средний. Любителям мистики может и понравится.

Рассказ о том, как вдруг исчез человек по имени Маннинг, всегда интересовавшийся такими вещами как: пространство, случайные числа и время.

Рассказ создан в виде обсуждения пятью друзьями Маннинга его исчезновение. Они вспоминают странные события и его сны.

Задумка не очень удалась. Ибо болтовню не очень интересно читать.

Один из лучших рассказов мировой фантастики. Переведен на русский. О котенке который думал, что он человек.

Пример хорошей гуманистической фантастики. Очень интересно читать, о чем думает этот котенок. Т.к. автор создал удивительный внутренний мир этого существа.

Рассказ сам по себе интересен, т.к. сюжет не ясен. Что только добавляет интриги. Тебе интересно, что же будет дальше с котиком.

P.S.

Только одно жалко, что же остальные рассказы из этого цикла не переводят на русский?

Читая данный рассказ,не раз ловил себя на том как мне нравится стиль написания.Да немного старомодно ,но в тоже время со смыслом,маленькой философией и стежком мрака.Так что рекомендую.Хорошо освежает голову,от современной тягомотины.

Рассказ о Мискатоникском университете в Аркхэме. Как обожательница Лавкрафта, я получила большое удовольствие от описания совещания знакомых персонажей — Моргана из «Ужаса Данвича», Уилмарта из «Шепчущего во тьме», Пизли из «За гранью времён», Дайера из «Хребтов безумия»... а упоминаются там ещё и события из «Снов в Ведьмином доме», «Твари на пороге», «Цвета из иных миров», — и всё это сплетается в некий ковёр (нет, скорее гобелен) и, что весьма важно, выглядит естественно, не надуманно. Складывается впечатление, что автор живёт в Аркхэме душой.

На затравку — одна ниточка из гобелена: «- Иначе я не знаю, как бы мы сдержали назойливых людей, – продолжал Эллери. – Это началось ещё в те далекие дни, когда Манхэттенский Проект был Металлургической Лабораторией Чикагского Университета. Какой-то важный чиновник прочёл рассказы Молодого Джентльмена из Провиденса и отправил группу людей за остатками метеорита с неизвестными радиоактивными веществами, упавшего сюда в 82-м году. Они были весьма удручены, когда обнаружили, что место его падения находится в самой глубокой части водохранилища! Они послали двух водолазов, но оба погибли, и на этом всё закончилось.

– Ну, они, наверное, не так уж много пропустили, – прокомментировал Апхем. – Разве метеорит не должен был полностью исчезнуть? Кроме того, мы в Аркхэме полжизни пьём воду из водохранилища, построенного на месте Испепелённой Пустоши».

А что, по-моему, и как отдельное произведение этот рассказ вполне неплох – прекрасный холодно-изысканный язык (очень ярко, кстати, передающий характер героя), добротный сюжет, местами, действительно, заставляющий тревожиться; хорошее углубление в мир Ктулху – не ломающее, но при этом придающее новых вполне Лавкрафтовских красок (как, например, физическая природа монстров из авторского пантеона, предположения о природе подземных пещер и существ, что обитают в них – это было по-лавкрафтовски жутковато!). Но немного смутило, что в конце всё-таки напомнило «Морок над Инсмутом», наверное, выбором главного героя, да и всё повествование было более обещающим, чем его окончание – на мой вкус…

А вообще, рассказ (да что там! – скорее повесть!) обращался с лавкравтовскими штампами так бережно, что и штампами-то они и не выглядели (за исключением этого бросившегося лично мне в глаза поворота в конце). А литературная игра… Знаете, даже не очень-то «шаря» в произведениях мастера, или вообще не читая их, она тоже по-своему влияет. Все эти отсылки – ведь не такие центральные, скорее фоновые, и в чём-то кажутся сторонними ниточками, ведущими к чему-то, чему-то интригующему, создают какой-то дополнительный объем, будто за этой историей есть ещё что-то, какой-то свой мир если хотите… А уж если быть в теме (я, например, всех рассказов у Лавкрафта не читал, чего-то мог и не разглядеть, хотя увидел многое) – то это просто шик! Так вроде ненавязчиво, черточками всё было, но попавшиеся упоминания героев и событий из произведений Мастера вызывали у меня восторг землекопа нашедшего древнюю золотую монету, или человека где-то в дали встретившего знакомое лицо. И самого Лавкрафта автор вписал сюда очень органично, как в своё время сделал это и Блох в своей «Тени с колокольни» (в отличие от Дарлета, у которого упоминание Мастера походили скорее на рекламу собственного издательства). Удивительно кстати, что тут присутствует и Лавкрафт и Рэндольф Картер, как известно являющийся его книжным альтер-эго. А как итог игры – у меня лично было ощущение полной правдоподобности не только этого рассказа, но и других вскользь упоминающихся тут событий из «Мифа Ктулху», будто одно подтверждало другое, будто они – действительно лишь литературное переложение реальных событий, многие из которых связанны друг с другом, что всё это реально. Потрясающее ощущение. Знаете, я бы даже с удовольствием прочитал ещё о деятельности Мискатоникского проекта!

Не смог пройти мимо, не отписав отзыв про фэнтези моего детства. Один из лучших представителей смеси героического и темного фэнтези, как по мне.

Особенно зацепили антураж и атмосфера произведений. Понимаете, книги писались в далекие времена расцвета героического фэнтези, когда уже немного отошли в прошлое «конановские» шаблоны, но при этом было очень далеко до всяких Дриззтов Темных Эльфов и прочего продукта настольных ролевок. Да, в фэнтези этой эпохи много порнографии, много пародий на шаблоны жанра, много крови и махания мечами вперемешку с часто наивными сюжетами. Но это ведь особый стиль!

«Сага о Фафхрде и Сером Мышелове» по стилю, антуражу, сценам, описаниям и сюжетам не похожа на нынешнее фэнтези от слова «совсем»! Когда читаешь, сразу же удивляет почти полное отсутствие толкиновских шаблонов в виде эльфов, гномов и прочих орков. Думаю нынешнего читателя уж очень бы удивило, что великанов называют «снежными эльфами». :)

Конечно же, в ней есть немного от говардовского «Конана», есть что-то из фантастики, но, по большей части, это полностью самобытное произведение, которое отличается от нынешнего фэнтези настолько, насколько отличались кельтские легенды от «Властелина Колец». Но кельтские легенды и «Властелин Колец» люди продолжают читать, а вот такие Саги понемногу уходят в забытье, даже не смотря на их оригинальность. Так что стилистика такого фэнтези может оказаться полностью утраченной и забытой со временем. А жаль.

Стоит ознакомиться, если хочется прикоснуться к чему-то новому и неизведанному. Главное, не судить книги относительно нынешнего фэнтези, так как нельзя поставить оценку им в системе, к которой они не принадлежат.

А Лейберу спасибо, чтиво было стоящим. Я не пожалел, перечитав многое из того, что читал в детстве.

Если остальные романы Лейбера мне просто понравились, то этот — поразил.

Это своеобразное развитие идеи «Патруля времени» Пола Андерсона, хотя предыдущие читатели находять заимствования и совпадения и з другими произведениями разных авторов.

У Андерсона — существует организация, следящая, чтобы злоумышленники не использовали путешествия во времени для изменения будущего. У Лейбера — две конкурирующих организации, вовсю коверкающие время ради собственных интересов, неизвестных рядовым исполнителям, навербованным из обычных людей. Сюжет у Лейбера менее динамичный, более психологический, из-за своеобразности описанной ситуации оддающий сюрреализмом.

Хорошо прописаны характеры персонажей, но характеры эти при всей непохожести и своеобразности — негероические, обыденные люди в необычной ситуации. Из-за этого, наверное, книга и не нашла особого отклика у читателей. Автор не тешит читательское самолюбие фантазмами героизма и превозмогательства, да и сюжетом не особо развлекает, а заставляет задуматься о небанальных и порой неприятных вещах.

Самая интересная книга Лейбера, по моему мнению. Об извечном противостоянии «красных«и «синих», то бишь «ученых«и «церковников» (противостояния, доходящего порой до слияния, ведь на протяжении веков люди облачали свои открытия в форму религиозных идей, а верующие и даже священствующие люди часто двигали вперед науку).

Для нас стало почти привычным изображать религиозных функционеров «плохими» — дескать, или фанатики, или лицемеры, и почти всегда — мракобесы. Ученые, наоборот, защитники прогресса и свободомыслия. Даже если церковники «хорошие», то «хорошие» и ученые, а к образу «злобного ученого» почти всегда прилагается «безумный», что косвенным образом подтверждает нормативность образа «хорошего ученого».

А иногда начинаешь думать — как же нашей цивилизации повезло с учеными! Есть достаточно много людей науки, готовых поднять свой голос в защиту гуманизма и демократии. До сих пор таких ученых было больше, чем согласных служить тоталитарным режимам или корпорациям. Ну хорошо, их хотя бы 50 на 50, ведь находятся те, кто изобличает своих продажных коллег ;). Если бы все специалисты сговорились обманывать простых смертных, некому было бы даже раскрыть их обман (впрочем, конспирологи подозревают, что так оно и есть). Именно так было в цивилизациях Древнего мира, Египте, например, где жрецы без зазрения совести обманывали верующих, фабрикуя «чудеса» с помощью доступных им научных знаний. Сейчас, при возросшем могуществе науки, обманывать людей было бы куда проще, а бороться с обманом — во много раз опаснее.

Именно такую ситуацию Лейбер и описывает, сплетая воедино два излюбленных сюжета американской фантастики — теократическую антиутопию и историю о «злых» ученых, манипулирующих людьми.

Из недостатков отмечу разве слабую проработанность характеров. Персонажи интересные, но нам так мало о них рассказали!

И немножко скомкан сюжет

Этому роману уже за 60. Даже для человека возраст солидный.

Читая, я думала, а как бы современники автора, советские люди 50-х годов восприняли эту книгу, если бы перевод сделали тогда? Для читателя 2000-ых мир «Зеленого тысячелетия» во многом ближе и понятнее, чем реалии родной страны полувековой давности. Нам привычна навязчивая реклама и бетонные коробки жилых массивов, мы до сих пор побаиваемся, что роботы в недалеком будущем отберут нашу работу, мы (те, кто может это себе позволить ) ходим к психоаналитикам и верим в магию, преклоняемся перед котами ;) и обсуждаем целесообразность сильных женских персонажей в литературе одновременно с новостями о создании очередной реалистичной киборг-служанки ;). Для многих из нас кот — равноправный и любимый член семьи, поэтому поведение главного героя понятно и умилительно

Наивысший балл — за стиль изложения. Прекрасное описание действительности, природы, казино, персонажей -редко такое в фантастике встретишь. Сюжет — на разные вкусы читателей — от мистики до сюрреализма. Финал потрясающ! — до финала — обычное произведение об игроках в казино, финал сразу задает жанр. И кстати , спасает от смерти героя, что приятно

Просто не понравилось. Прочитал первую книгу из цикла, поведясь на отзывы. Решил не продолжать. Не зацепило. Как-то больно всё просто. Может дальше лучше?

Очень неплохое, лиричное и информативное предисловие Фрица Лейбера к сборнику Роберта Янга «Бокал звёзд». Забавно в самом начале было увидеть, как автор подробно нахваливает свое собственное творчество, хотя Ф.Лейбер действительно незаурядный, талантливый и сильный НФ писатель. В обращениях к разным авторским истокам, Лейбер демонстрирует свои широкие литературные познания, в частности , ссылаясь на А.П.Чехова, а также рассуждая немножко о русском языке.( в частности, разбирая звучания двух слов — девушка и девица)

Еле дочитал данное произведение. Вроде и сюжет неплохой, но как то так тяжело мне читалось. Много действующих лиц, пока запомнил где кто, пол книги прочитал. Концовка вообще не понравилась. Советовать не буду.

Рассказ — лауреат премий Хьюго 1976 года, Небьюла 1975 года и SFinks 2004 года. Варианты альтернативной истории мира 20-го века, где нет Гитлера как главы рейха, а есть инженер Гитлер. Жаль, что это только на бумаге, а не в реальности.

Удивлен столь низким баллом данного цикла книг, всего лишь 7 с хвостиком.

Прекрасная сказка, чудеснейшая — о дружбе, любви и, конечно же, приключениях.

Помню долгие осенние вечера, которые проводил за книгами по приключениях двух совсем не похожих друг на друга друзей. Впервые мне достался томик Лейбера еще в советском варианте издания, без суперобложки и с переводом «Мечи против колдовства».

Чудеснейшие повести. Всем любителям фентези просто маст рид — моя оценка 10 из 10.

Рассказ — номинант премии Хьюго 1959 года.Сатира и пародия на модные штучки среди богемы, стиляг. Штучки, которые не несут никакой смысловой нагрузки, но многие считают их вершиной счастья и крутизны. Лейбер ещё в 1958 году всё это высмеял, но проходят поколения , а штучки, видоизменяясь, остаются в моде.

Рассказ — номинант премии Хьюго 1951 года, ретроспективной. Для нас теперяшних -это гримасы мира Постапокалиптики. Совершенно другие нравы и правила поведения. Герой как бы приехав из Англии, окунулся в другой мир. Если бы мы там оказались, впечатления героя были бы нашими впечатлениями.

Прочитал первую книгу с удовольствием, но дальше... Такое ощущение что читаешь не произведение, а краткое изложение по произведению. ГГ прошли весь континент? Уделим этому 10 страниц. Проплыли на неизвестный Черный берег? 4 странички, и нормально. Ни каких-то подробностей, ни мыслей персонажей, вообще ничего. Читаешь как статью Википедии, где от третьего лица тебе рассказывают где герои побывали.

Начинается книга увлекательно. Первые 100 страниц действительно сохраняется интерес, что же будет дальше. А дальше... начинаются 200 утомительных страниц погони, преследования, беготни, бандитских разборок. Потом ещё 80 страниц суеты и суматохи, тоже не сильно наделённых смыслом. А потом заключительная глава, которая ставит всё на свои места.

Так вот. Это был бы неплохой рассказ или небольшая повесть, потому что середина — просто пустышка, написанная будто для намеренного растягивания сюжета. Короче, можно прочитать первые 100 страниц и последнюю главу без ущерба потерять какую-то ценную информацию.

Цикл состоит из множества самостоятельных и не совсем произведений.И написан на протяжении 1939 -1988 годов!Почти полвека! Автор полюбил героев и не мог с ними расстаться -неоднократно спасал их по сюжету от планируемой смерти в начале действия.

Жизнь героев — подана как она есть на самом деле — без излишнего морализирования.Главное выжить в этом мире и при возможности — преуспеть.Где-то нас манят золотые горы -бросаем возлюбленную и детей и мчимся к приключениям! Хочется выпить -пропьём сразу всё заработанное и украденное. Хотим секс — самые изощрённые проститутки к вашим услугам. А затем и возлюбленные. Автор не стесняется в картинках любви, поэтому весь цикл под грифом «Только для взрослых!»

От традиций Фэнтэзи автор ушёл -нет здесь королевств и принцесс, которых надо спасать и жениться. Так, походя можно этим побаловаться, но всколзь.

Мир окружающий суров, холодно в морях и темно в подземных мирах. И нет драконов.

От знаменитого цикла о Конане отличает одно -Конан рубил чудовищ и магов. Наши герои этим не занимаются- поединки только на хитрость и удачу.

Неплохой легко читаемый цикл о приключениях.

Сборник произведений, завершающих цикл «Фафхрд и Серый Мышелов».Основная идея произведений — все желают смерти героев. Если ранее были приключения героев по разным сюжетам, то здесь они вынуждены спасать свою жизнь. Количество приключений перешло в качество — популярность!А где она , там и зависть, даже богов.Завершающая повесть «Мышелов уходит вниз» напряжённая, оптимистична, сексуально — обильна, и даже лирична.

Повесть, завершающая цикл «Фафхрд и Серый Мышелов».Самые смертельные приключения героев — здесь. Результаты любвеобильной жизни героев, их дети — здесь. Наконец-то завоёванное уважение соратников и их самотверженность при спасении героев от смерти -здесь. И симпатичная помощь Смерти -тоже здесь.

Великолепная повесть и великолепное завершение цикла.

Повесть из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Автору надоело придумывать приключения героям — они уже становятся как говорят «добропорядочными буржуа», и это возмутило не только умы из покровителей -магов, но и почти забытых богов и глав преступных сообществ. Всем нужно чего-то от героев -денег, поклонения или смерти. Когда всем всего хочется -автор показывает, что в целом ничего не получится.Так и случилось — Фафхрд и Серый Мышелов продолжают свою линию жизни.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов».Продолжение повести «Льдистый остров». Герои занялись коммерческо-бытовыми делами, но утерянный в море дар королей Симоргии не даёт покоя королям.И начинаются попытки вернуть утерянные сокровища.В рассказе Серый Мышелов едва спасается от гибели от королевы Симоргии. Да и помощь оказана была вовремя как всегда в сказке.В двух рассказах автор ввергает героев в противоборство с наследниками Симоргии,обладающими недюжинной магией.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов».Продолжение повести «Льдистый остров». Герои занялись коммерческо-бытовыми делами, но утерянный в море дар королей Симоргии не даёт покоя королям.И начинаются попытки вернуть утерянные сокровища.В рассказе Фафхрд умудрился с одной рукой возвратить похищенные сокровища из подводного убежища королей Симоргии.

Сборник повестей и рассказов, собранных воедино в цикле «Фафхрд и Серый Мышелов» и написанных автором в 70-е годы исключительно,

номинант Всемирной премии фэнтези / World Fantasy Award, 1978 / . Объединяющий сюжет — уход из лап принца Смерти и помощь людям Льдистого острова в противостоянии с нашествием минголов.

Повесть из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». После рассказа «Ледяные монстры», послужившего предисловием к данной повести, события разворачиваются в водах северных морей. Всевозможные боги сцепились в битве, используя чары для оболванивания людей. В итоге более добрые(и не более) боги победили, лишив главного героя Фафхрда руки.Да и мысли пошли у второго героя о другой жизни — купеческой.А тут и две подружки весьма соблазнительные рядом. Видно автор готовит полюбившимся героям более приятную и спокойную жизнь. Посмотрим.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов», пролог к повести этого же автора «Льдистый остров». Дуэт красавиц позвал героев на новые приключения во имя освобождения их народа от нашествия морских минголов. Описывается подготовка к путешествию и само путешествие -но оно нелёгкое — силы зла играют свою игру.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Автор выпускает героев из Невона в путешествие по морям на юг, туда, где никто ещё не бывал. И нам интересно, а что там за земли? Но автор так накрутил в своей фантазии об устройстве мира в южных областях, что и герои ничего оба не поняли и мы. Пришлось их срочно возвращать назад в Невон, и никаких приключений!

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». На тему — не забывай богов! Боги представили перед героями всю галерею их любовниц.Но ни одна их не приняла -мораль сей басни такова..... — имей постоянную жену, они всегда примут жаждущего ласок и утех мужа. А любовницы вещь эфемерная -сегодня есть, завтра нет.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов».Очень короткий — три страницы.Продолжение темы о преследовании героев Смертью. Но ловкость и быстрота помогли расправиться с новой угрозой их жизни. Автор уже в третьем рассказе сталкивает своих героев с угрозой от принца Смерти -отчего это?

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов», продолжение рассказа «Печаль палача». Смерть никак не успокоится — пытаясь умертвить героев. Простирая свою власть на новые области Невона. Но имей 100 друзей..... Маги -покровители героев защищают их. Новая мысль прозвучала — маги бывают сильнее Смерти.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Ещё одна мистическая история с героями.Я думаю, из всех рассказов цикла она будет им являться всю жизнь во снах. Автор силён — так написал и закончил рассказ, что получилось ярко!

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Можно ли перехитрить Смерть? Если есть удача и покровительство более сильных сил, чем Смерть.

Роман из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов», номинант премий: Премия альманаха «Gigamesh» 1991 года, Премии Сэйун 2006года. Автор изменил традиционные ходы произведений фэнтези и стало очень интересно. А что изменил? Герои здесь по принуждению, а не по зову сердец или пророчеству. Герои вынуждены отправиться в морское путешествие, иначе им было бы очень плохо жить в столице, или даже погибли бы от рук бесчисленных заимодавцев. И чувство реальности им изменяет — принимают сторону зла по чистой душе, чуть не убивают правильных ребят. И вот все эти неправильности и противоречия в их судьбе и делают роман запоминающимся, полным интриг и неожиданных поворотов в приключениях. В итоге — не дают крысиной цивилизации подчинить себе столицу Невона город Ланкмар.

Сборник рассказов из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов», написанных в разные годы, но хронологически по событиям выстраивает последовательность приключений Фафхрда и Серого Мышелова. По составляющим произведениям весьма силён сюжетами, интригами, неожиданными удивляющими ходами автора.

Повесть из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов», лауреат Премии альманаха «Gigamesh» 1990 года. Захватывающий сюжет, полный интриги. Герои становятся наблюдателями чужих интриг и заговоров, статистами, хотя немного и играли свою партию. Удачный ход и они остались живы при том, что оба их нанимателя погибли. В итоге — телега подарков и две симпатичные девушки в придачу.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Всё, что заработали честным трудом и подвигами в предыдущей по хронологии событий повести «Звёздная Пристань», было с лёгкостью украдено двумя воровками. Вы думаете , что наши герои самые ловкие воры в Ланкмаре? А нет -есть ещё лучшие. Смысл рассказа- не считайте себя самыми лучшими и умными....

Повесть из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов», номинант Премии Хьюго, 1966г. и Премии альманаха «Gigamesh» , 1990 г. Одно из самых интересных произведений цикла. Звёздная Пристань — это название горной вершины, на которой спрятаны сокровища и творятся другие чудеса. Впечатляет описание подъёма на эту горную вершину -альпинизм и прочее. Героям пришлось столкнутся близко и с невидимой цивилизацией и даже зачать продолжателей рода невидимок.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Написан в 1968 году после рассказа «Звёздная пристань», к которому является прологом. Номинант Премии альманаха «Gigamesh» / Premio Gigamesh, 1990 /. Очень короткий о способе узнать будущие опасности через колдовство, но не успела колдунья рассказать всю судьбу. как начались опасности.

Сборник рассказов из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов».Лауреат Премии альманаха «Gigamesh» / Premio Gigamesh, 1988 /. Выходки героев в рассказе «Глухая пора в Ланкмаре» вынудили их бежать из города и начались приключения ...., забросившие их обоих даже на Землю. Вот по таким соображениям видно выделены все рассказы в данный сборник. Чисто субъективно.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Герои попадают в наш мир незадолго до Христа в Персию. Плата за возвращение на родину — выполнить поиск по заказу колдуна или волшебника Нингобля. Задание непростое — «поди туда — не знамо куда».И хотя герои вроде движутся правильно и поступают удачно, колдун пытается им навредить своими плохими советами.

Как говорят — слушай свой внутренний голос и поступает в согласии с ним.Такое поведение и позволило героям уцелеть. Неплохое описание мистических мест нашей планеты.

Писатели бывают разные: кто-то находит свою нишу и сидит в ней всю свою творческую карьеру, всё углубляя и, может быть, расширяя её, но всё равно оставаясь в той же нише. Есть другие литераторы — те, что «и вашим, и нашим», пробуют себя в разных жанрах, дерзают сыграть на чужом поле и оставить свой след — не всегда, видимо, выдающийся.

Фриц Лейбер относился ко второму типу авторов и, в отличие от многих других отважных, сумел оставить не просто выдающийся, а неизгладимый след как минимум в области фэнтези, научной фантастики и ужасов. Действительно, мало найдётся любителей героики, которые никогда не слышали о приключениях Фафхрда и Серого Мышелова. Да и фантастические романы Лейбера, такие как: «Зелёное тысячелетие», «Большое время», «Серебряные яйцеглавы» пользуются спросом и по сей день. К жанру ужасов автор тоже имеет самое прямое касательство — «Ведьма», «Дымный призрак», «Власть кукол», «Богоматерь тьмы» стали заметным вкладом в американский и мировой хоррор XX века.

Джон Пилан, редактор и составитель многих авторских сборников разных писателей и антологий ужасов, давно и беззаветно любит творчество Фрица Лейбера. Он сам в этом признаётся в предисловии к сборнику «Чёрный гондольер» и другие рассказы» 2000 года издания. Для этой книги он отобрал малоизвестные и вовсе забытые рассказы писателя, которые, по его мнению, нужно вернуть читателю. И сделал Пилан это на совесть: книга полна необычных, но увлекательных историй, жанр которых порой и определить-то трудно. По большей части это фантастика, но — особая, лейберовская, мрачная и даже местами безжалостная и безысходная. Составитель сразу признаётся: именно необычные, странные вещи были интересны ему, когда собирался сборник.

«Чистый» хоррор здесь, пожалуй, в меньшинстве, да и то — он довольно необычный. «Сны Альберта Морленда», совершенно ясно, наследуют Лавкрафту: речь здесь идёт о шахматной партии, снящейся заглавному персонажу. Ночь за ночью он ведёт противостояние с неким существом, и ему кажется, что от исхода этой игры зависит ни много ни мало будущее человечества! Это не обычные шахматы: на доске больше шестидесяти четырёх клеток, а фигуры далеки от привычных нам. Кошмар постепенно сгущается: а что будет, если неведомые твари сонной вселенной Морленда прорвутся в наш мир?

Произведение «Наследство» более традиционно — рассказчик повествует нам о том, что досталось главному герою от дяди и как от этого избавиться. «Паучья усадьба» тоже выглядит довольно обычно на первый взгляд: ночь, тьма, таинственный особняк, его странные обитатели... Всё будто по трафарету готических романов? Но Лейбер не идёт проторенными путями, и его мистический дом оказывается наполнен довольно странными персонажами, практикующими не только научные опыты на людях...

Впрочем, всё перечисленное — это ещё ранний Лейбер первой половины 1940-х годов. Уже в этих рассказах чувствуется необычность и оригинальность, но дальше писатель начнет выдавать ещё более странные вещи. В 1950 году опубликован рассказ «Мертвец» — тоже о научных опытах, призванных дать ответ на вопрос: можно ли посредством гипноза сделать из живого человека мертвеца?

«Чёрный гондольер», давший название всему сборнику, посвящён... властелину нефти! Он приплывает на своей чёрной лодке по чёрному потоку — один только этот образ чего стоит! Так же необычен и «Человек, который дружил с электричеством», где Лейбер обращает внимание на энергию и то, что её даёт. Вообще, современность, актуальные проблемы тех времен, когда создавались эти произведения, плюс ужасы — вот фирменный коктейль писателя. Это доказывают и такие вещи как «Мистер Бауэр и атомы» и «Луч рентгена», где во главу угла поставлена радиация.

Конечно, Лейбер без иронии не был бы сам собой, и в сборнике мы находим несколько подтверждений этой мысли. И «Шизофреник Джимми», и «Дьявол из шкатулки», и «Сад зла доктора Адамса» представляют собой одновременно и странные, и жутковатые произведения, в которых ясно чувствуется авторская улыбка. Первый рассказ повествует о заразительном безумии, второй — о том, на что может пойти теряющая славу кинозвезда, чтобы этого избежать, а третий — о прекрасных девушках, цветах и очень старом, просто невероятно старом садоводе.

Сюрреализм и психоделика тоже всегда, по-видимому, привлекали Лейбера: «Секретные песни», «Тринадцатый шаг», «Восстановленные люди» кажутся ещё более необычными и непонятными, чем другие рассказы, хотя книга и так забита странностями до отказа. Первый из вышеперечисленных обращается к теме телевидения, второй рассказывает о пагубной привычке к алкоголю, третий посвящён клонированию. Это действительно в высшей степени странные рассказы, и понять содержание их порой непросто.

Произведениям, которые являются научной фантастикой в большей мере, чем другие, здесь тоже нашлось место. Это повесть из «волчьего» сборника Лейбера и рассказ «Игра в мотеле». «Одинокий волк» — это антиутопия, повествующая о мире, где на поверхности Земли никто не живёт, а население сосредоточено в городах-укрытиях. Что ж, сумасшедшие есть везде и всегда, и в этой действительности один такой нашёлся: Гастертон отважился жить со своей семьёй за пределами безопасности. Он мечтал о создании Лиги Здравомыслия, тогда как другие именовали его безумцем и Одиноким волком. А «Игра в мотеле» посвящена встрече двоих, один из которых — человек, а вторая — пришелец, как она сама рассказала. И муж у неё есть где-то в звёздных безднах, и прилетела она на Землю в качестве туристки. Из рассказа женщины следует, что планете угрожает нешуточная опасность, но насколько правдивы её слова?..

«Игра в мотеле» представляет собой практически исповедь — и ещё пара рассказов в книге производят то же впечатление. В тексте под названием «У чёрного своё очарование» жена выкладывает мужу монолог, в котором уличает его в неверности, в постоянной лжи, унижении и прочем... Она уверена: он в конце концов убьёт её, но поскольку муж и жена — одна сатана, то даже после смерти женщина будет преследовать предателя. Ему невозможно будет никуда скрыться — это уж она обещает!.. И, наверное, самый дерзкий рассказ сборника: «Лежи спокойно, Белоснежка». Здесь мы имеем исповедь некрофила, которую тот произносит перед очередной жертвой. Впрочем, ему порой кажется, что девушка, с которой он вот-вот собирается поразвлечься, движется! Она жива? Нет-нет: это всего лишь игра света и тени, обман возбуждённого разума и прочее... Или же всё-таки?.. Да ну, не может быть! Рассказ 1964 года, в котором Лейбер в несвойственной, надо полагать, для себя манере обратился к довольно пикантной теме. И этот опыт получился у него весьма хорош!

Джон Пилан в предисловии к «Чёрному гондольеру» и другим рассказам» говорит, что отобрал для этого издания странные истории. И, прочитав книгу полностью, понимаешь: так и есть! Сборник разношёрстный, необычный и увлекательный. Как раз то, что мы и привыкли ожидать от такого любившего эксперименты писателя как Фриц Лейбер. В его наследии найдётся ещё немало произведений даже на пару таких же книжек (что и подтверждается: Джон Пилан сделал впоследствии ещё пару подобного рода сборников). Жаль, что большинство этих вещей пока не добрались до отечественного читателя. Будем надеяться, что в будущем это ещё произойдёт.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Предисловие к новым приключениям уже на нашей планете, но в Древнем мире. Свернули в пещерах не в ту сторону.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов», необходимая связь между двумя рассказами цикла: « Глухая пора в Ланкмаре», написанном в 1959 году и написанном в 1960 году «Без Морского Царя». Рассказ был написан гораздо позже — в 1968 году — как вставка для непрерывности истории приключений двух героев.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов», лауреат Премии альманаха «Gigamesh» / Premio Gigamesh, 1988 // Фэнтези — Рассказ (США). Классный сюжет!Герои цикла разошлись и ударились в... во что бы Вы думали? Первый — в рэкет, второй -в религиозный культ. И надо же автору столкнуть их обоих — Мышелов рэкетирует доходы от религиозного культа! Изобретательности Лейбера стоит поаплодировать.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Отчасти философский рассказ — помолвка принцессы и принца соседних государств, знать гуляет — а паломники из-за злобы создают убийственный туман и напускают на город. С другой стороны герои — Фафхрд и Серый Мышелов — размышляют, где бы лучше погулять и отвергают зависть к гуляющим. Им очень хорошо и самим, были бы деньги.

Происходит столкновение этих двух взглядов на жизнь — Зависти и Отстранённости — битва тумана и героев. в которой они побеждают. Хорошие черты цивилизации преобладают!

Произвольно составленный сборник из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Но лауреат премии альманаха «Gigamesh» / Premio Gigamesh, 1987 // Фэнтези — Авторский сборник или антология (США).

Собраны рассказы в основном из приключений Фафхрд и Серого Мышелова после их встречи с колдуном в рассказе «Чёрный берег», когда им пришлось уплыть за Крайнее море и возвращаться назад в столицу Невона, совершая по пути всевозможные приключения и побеждая порождения зла.

Так что сборник привязан к определенным событиям, хотя разброс дат написания рассказов от 1939 года до 1970 года .

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Лауреат премии альманаха «Gigamesh» / Premio Gigamesh, 1987г. Лихо закрученный сюжет. Раздел сфер влияния среди колдунов. И наших героев используют для расправы с конкурентом. По правилу — когда бессильны волшебники, то лучше лома нет приёма. В качестве лома использовали Фафхрда и Мышелова.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Рассказ -воспоминание о погибшей любви героев к своим девушкам. Попытка воскресить или забыть их Удалось только второе.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Неплохо представлен ужас, охвативший город Ланкмар, столицу Невона. Попытка возрождения культа некого божества птиц, ждущего в качестве жертвоприношения драгоценности горожан. И авантюризм героев, решивших в одиночку разобраться с причиной ужаса. И снова они ничего не заработали, кроме ран. Но спасли много женщин и их красоту.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Читая уже не один рассказ, всё ожидаю, когда же герои чего-то уворуют дельное, чтобы разбогатеть. А им всё не везёт как и в этом рассказе. Своровали алмаз небывалой величины, который оказался глазом некого реликта , и разбили его. Снова без денег!

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Четвёртый по дате написания. 1 рассказ в год. Наши герои возвращаются через море домой и в районе таинственного острова Синергия сталкиваются с очередным отрядом искателей приключений. Приключения привели к острову Синергия. Автор показал лишь успешное бегство Фафрхда -остальное додумывайте сами. Остались живы — и на том спасибо судьбе. Что я заметил в действиях автора -он описывает достоинства героев как предусмотрительность и интуиция, но каждый раз ввергает их в смертельные приключения, которые могли бы этой же интуицией обойдены стороной.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов» -третий по дате написания. Редко Лейбер в то время 40-е годы писал эти приключения — по одному рассказу в год, а то и реже. Но качественно! Жуть! — сделав зло, мальчик попал под проклятие собак. Как наркотик действовало проклятие -только новые жертвы могли снизить силу воя в башне.

Одиночных путников ничего не спасало, но наши герои пришли вдвоём и это остановило и уничтожило зло. Взаимовыручка и дружба — вот где победа!

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Судя по хронологии цикла это второй рассказ. Автор сталкивает героев со смертью. Что-то рано он решил похоронить героев. Но нет... Смекалка и догадливость победили смерть.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Получил Премию альманаха «Gigamesh» 1987 года. Случайно, но герои расправляются со старой занозой их жизни -главой клана Воров Кробесом. Хотя он им насолил в рассказе 1970 года «Радушие по Ланкмарски», а автор с ним расправился в рассказе 1943 года. Кто не верит в машину времени?

Самый первый рассказ Лейбера, затем включённый в цикл «Фафхрд и Серый Мышелов». Самая первая публикация!!! И весьма удачная! Видно она и воодушевила автора на продолжение приключений героев.

«Начав писать «героическое фэнтези» (изобретение самого термина критики приписывают Лейберу) по предложению университетского товарища, Лейбер с первого опубликованного рассказа представил читателям своих популярнейших героев — искателей приключений Фафхрда и Серого Мышелова, жителей воображаемого города Ланкмара, о которых впоследствии написал несколько десятков увлекательных («серьёзных» и юмористических) повестей и рассказов.» -(Из биографии автора на сайте.)

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Как бы не старались герои убежать от судьбы, но какая-то сила возвращает их через 3 года снова в столицу Невона Ланкмар. Интрига рассказа в том, какая же это сила? А их даже две.

Сборник первых по развитию сюжета рассказов и повестей цикла «Фафхрд и Серый Мышелов», лауреат нескольких премий 1986 и 1999 годов. Начало цикла -история главных героев, их знакомства, первых сражений с силами зла, трагической любви.

Повесть из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов», лауреат премий «Хьюго» и «Небьюла» 1970-71 годов.Повесть о встрече и знакомстве , о начале дружбы главных героев цикла. Повести печальнее нет на свете — о гибели из-за колдовства их любимых подруг. Кажется — ну за что премии? ведь приключения, каких много описано. Но ведь как описано Лейбером! Даже выпадает из обычных правил написания фэнтези — в первых же произведениях или главах личная трагедия героев. Полное напряжение сюжета, провокационное и вызывающее поведение девушек героев, приведшее к необдуманному и неподготовленному приключению в стане врага — а в это время колдун уничтожает любимых подруг героев, трагизм финала. При всей симпатии к главным героям — такая грустная история. И философский вывод из сюжета — не затевай любого дела на пьяную голову.

Рассказ из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов», номинант премии «Хьюго» 1963 года. Первый по сюжету рассказ о Сером Мышелове. О его обучении у волшебника, первым приёмам магии, приведшей к гибели противника. О бегстве из владений сюзерена. И о первой любви, продолженной в остальных произведениях цикла. Чем запомнился? — прекрасным описанием волшебства и трагедии в семье Иврианы.

Первая история о Фафхрде из цикла «Фафхрд и Серый Мышелов». Номинант премии «Небьюла» 1970 года. Начало пути приключений Фафрхда, уход из дома, расставание с девушкой Марой, ещё не женой, но уже носящей его ребёнка. И лирическая повесть, и трагическая. Разрыв с матерью Морой.

Вступление кратко о фэнтезийной стране Невон. География, столица, соседи. Только вот ничего не сказано о Западе — что там окружает Невон? Стоит почитать для знакомства с циклом «Фафхрд и Серый Мышелов».

Как по мне то автор сплагиатил у Азимова «Конец вечности» который вышел еще в 55ом. Сократил и творчески переработал.

Рассказ прочитал еще в газете. И он мне безумно понравился.

Вот как надо поступать со всякой сволочью — маньяками и насильниками.

Он насилует свою жертву и убивает, получая удовольствие. А она, будучи перевоплощённым в красотку инопланетянином, изучающим особенности сексуальной жизни землян, всё никак не разберётся. И понятное дело, вновь возвращается к объекту изучения в виде убитой красотки — надо ж доисследовать вопрос.

Рассказ -лауреат премии «Хьюго» 1970 года и номинант премии «Небьюла».

Земля вся в огне войн. и это уже не голубой шар, а оранжевый из-за всемирных войн. На орбите Земли без цели летает корабль с о спасёнными жителями Земли. И с ними разные чудеса. Загадочный сюжет до последней страницы.

Картина деградации людей после даже спасения.Мир корабля призраков, где и не все призраки, но будущее у них призрачно, короче, его нет.

Призыв невидимый автора -хватит противоборствовать на планете!Прекращайте войны.

Ну что же, в общем и целом получилось неплохо — в первую очередь по той причине, что довольно-таки разнообразно.

Лейбер, я так полагаю, почти во всём своём хорроре пытается сделать что-то странное и необычное, смешивая ужасы с городскими легендами, с научной фантастикой, сдабривая всё это сюрреализмом и психоделикой. Получается не всегда хорошо, особенно в ранних рассказах, представленных в этом сборнике. Я бы выделил только «Дымный призрак», остальные «ужасные» вещи — порой крепкие и добротно сделанные, порой не очень, но середнячки.

Из завершающей фэнтези-дилогии «Затонувшую землю» вообще считаю одним из лучших рассказов о Фафхрде и Сером Мышелове, а вот «Гамбит адепта» воспринимаю гораздо более прохладно. Жаль, конечно, что Лейбер не написал побольше таких новелл как «Затонувшая земля», где фэнтези объединяется с мистикой и хоррором.

Выдержки из интервью с писателем о влиянии алкоголя на творчество и почему писатель не продолжил карьеру актёра.

Юмористический рассказ об изучении секса инопланетянами. Просто хотели задать вопросы, но не к тому сунулись. Гангстер перестрелял всех любовниц и сам сошёл с ума.

Сразу виден классик фантастики -их стиль, почерк и прочее ни с кем не спутаешь.

Небольшой рассказ, а сколько сюжетных ходов: посещение инопланетными существами по их мнению варварской (1950 год) Земли, для лучшего контакта пришлось им модифицировать немного себя, отношение к любви инопланетянки и, видно, всей её расы, отличное от земной, недоразвитость землян(в данном случае четвёрки молодых продвинутых людей) в психологическом и социальном плане. Да, мы ещё ,видно, только в начале эволюции своей расы.

Но всё равно желание инопланетянки навсегда остаться с варварами, которых она полюбила, наталкивается на эгоизм и жадность молодого (продвинутого на самом деле)человека, который её убивает. И остаётся только надеяться, что возможности инопланетян настолько велики, что её спасут. Искренне переживаешь за героиню рассказа.

Коротенький, но эпичный рассказ о человеке, вдруг неожиданно очутившемся в странном месте посреди бесконечного каравана, состоящего из всех инопланетных созданий, которые только способна придумать наша фантазия. Эти существа идут друг за другом, растянувшись на сотни километров.

Он пытается понять, зачем он здесь и что это за место, но предсказуемый финальный поворот был разгадан мной ещё на стадии заголовка и картинки из старого журнала.

Ничего не сообщается, как рассказчик потерял память и почему, сколько они здесь и куда улетают.

Проходная для Лейбера вещица, без особого сюжета и без каких-то впечатлений после. Удивительно, что рассказ этот даже входил в сборники лучшего у Лейбера.

Милая романтичная безделушка ни о чем.

Рассказ о высоком искусстве игры в кости.

Сюрреализм — вещь двоякая. С одной стороны совершенно непонятно, что происходит, но именно сюррализм дарит набор сюжетов, образов, которые иногда поражают своей необычностью.

«Побросаю-ка я кости» для меня как раз случай, когда написано достаточно интересно, интригуеюще, затягивающе, но чем дальше читаешь, тем больше на лице возникает гримаса непонимания. Более того, чем больше возрастает непонимание, тем меньше желания читать дальше. Первая половина рассказа действительно классная, а вторая идет по нисходящей. Увы, концовка подсознательно кажется неожиданной, эдаким лихим поворотом, но находящимся в дремучем лесу. И поворот этот, увы, не выводит на открытую дарогу, а наоборот — еще больше заводит в дебри.

Довольно типичный представитель своего жанра. Все вкратце, мини-постапокалипсис. Особого трагизма не замечается, по причине схематичноного описания катастрофы, хотя, такой сценарий развития событий в принципе возможен. Очень сжатое повествование, вне всякого сомнения, писалось под журнальный формат, чтобы заполнить пустое пространство на страницах, однако довольно интересное и оставляющее надежду на большое продолжение, которого , увы, так и не было. Сгодится в качестве развлекательного чтива и как пособие на тему, что случится с нашей планетой, если погаснет солнце.

История гораздо менее оригинальна, нежели аналогичная вводная о Фафхрде, хотя Лейбер и старается всячески расцветить ее яркими деталями, необычными персонажами и даже кое-где выворачиванием наизнанку привычных схем. Написано, на мой вкус, неплохо, но по сути не содержит в себе ничего, кроме «героя-мстителя почти убили, но он не пал духом и убил сам». Образы Иврианы и ее папаши довольно любопытны, но должного раскрытия совершенно не получили. Пойдет для старшего школьного возраста.

На самом деле, весьма поэтичная история о коварстве, безнадеге и том странном, что заставляет людей совершать те или иные поступки — назовите это судьбой или обычной глупостью. Лейбер на банальном материале и при банальном сюжете сумел сделать больше, чем историю о юном варваре и уже не юной (хотя и не старой ни в коей мере) шлюхе. «Снежные женщины» — это маленькая изящная зарисовка о самой жизни. Хотя в ней присутствуют интриги (местечковые) и схватки, захватывающей история не является. Она размеренная, словно действительно предназначена для рассказа у огня в стылую зимнюю ночь. Кто-то сочтет это недостатком, кому-то это придется по вкусу или под настроение. Язык Лейбера пышен и цветист, так что для любителей наслаждаться словесной вязью — самое то. Мягко говоря, нестандартен образ матери главного героя, но он не является ключевым моментом повествования, просто любопытный штрих. Еще лучше невеста Фафхрда. Она живая и совершенно настоящая. Ставлю не выше 7 баллов только потому, что эту вещь, хоть она и хороша, мне точно не захочется перечитывать.

Со времен античности и до наших дней любое правительство, дабы удержаться на плаву, вынуждено удовлетворять основные потребности народных масс в хлебе и зрелищах. С гастрономическими запросами всё понятно, а вот с духовной пищей — сложнее. Развлечения меняются вслед за развитием технологий и общественных нравов от кровавых поединков на арене Колизея через театральные постановки и викторианскую литературу до социальных сетей и виртуальной реальности. Как писателя, Ф. Лейбера не могло не интересовать дальнейшее развитие литературы в сфере развлечений, его «Серебряные яйцеглавы» — замечательная фантастическая сатира на тему изменений, которые произойдут с писателями и читающей публикой в конце XXI столетия. Первая журнальная публикация произведения датируется 1959 годом, чуть раньше из-под пера автора вышла в свет экспериментальная хроноопера «Необъятное время» — именно эти произведения, на мой взгляд, а совсем не фэнтези про Фафхрда и Мышелов, определяют вклад Лейбера в развитие фантастической литературы. Оказавшиеся незаслуженно забытыми «Яйцеглавы» могут встать в один ряд с лучшей социальной сатирой XX века.

Перед нами предстает ленивое постиндустриальное общество, где роботы почти на равных сосуществуют с людьми. Социальные болезни ещё изжиты не до конца, в частности упоминается о высоком уровне безработицы, но никого особо не тянет бунтовать и лезть на баррикады. За исключением узкой прослойки профессиональных писателей. Вокруг этой социальной группы и закручивается завязка романа. Основным развлечением людей будущего является чтение — с одной стороны хорошо, но проблема в том, что люди читают исключительно продукты, произведенные специальными машинами — словомельницами, а роль живых писателей сводится до уровня технического персонала. В этом мире издатели обладают не меньшей властью, чем правительство, ведь словопомольные книги требуются всем без исключения, они заменяют собой наркотик. Книги здесь — продукт одноразовый, никому не приходит в голову перечитывать какое-либо произведение, а вся литература дословопомольной эры по умолчанию считается скучной и не достойной прочтения. Писательское сообщество чётко ранжировано — от подмастерий и поденщиков до профессиональных писателей. Каждый писатель вынужден одеваться в соответствии со своим статусом и носить чисто писательские «имя-фамилию», типа Рэй Станислав Лавкрафт. Бок о бок с людьми живут роботы, вообще по атмосфере здешний социум сильно напоминает рассказ Г. Гаррисона «Безработный робот» и популярный мультсериал «Футурама», причем это не просто мои субъективные ассоциации, а реальное сходство до степени смешения.

Толчок к развитию сюжета даёт восстание писателей, желающих вернуть себе право творить самостоятельно. Казалось бы, что может быть благороднее этого чувства пробудившихся к жизни творцов, но что-то здесь явно не так, и сам этот благородный бунт больше напоминает архетипичный погром где-нибудь под Винницей. Автор предлагает нам «451 по Фаренгейту» Брэдбери наоборот, где место безжалостных пожарных бригад, паливших хорошие книги, заменяют толпы писателей с огнеметами, выжигающими весь низкопробный словопомол. Вот только сочувствие читателя почему-то не на стороне распоясавшихся литераторов, гораздо больше симпатий вызывает хрупкая роботесса, мужественно защищающая словомельницы от гогочущей орды. Кстати, отсылок и скрытых пародий в тексте довольно много. К примеру в одном эпизоде один из героев удивляется, что люди забыли даже кто такой Шерлок Холмс, а немногим позже другой персонаж, сам того не подозревая, практически пересказывает завязку рассказа А. Конан-Дойля «Обряд дома Месгрейвов». С помощью гиперболизации и гротеска автор удачно высмеивает расхожие штампы приключенческой литературы, а также женскую романтическую прозу в финале и кульминации «Яйцеглавов». Литературная игра прекрасно разбавляет собой сатирическую остроту, не позволяя краскам сгущаться до полутонов антиутопии.

Дополнительный эффект создают элементы ретрофутуризма, носящие здесь вспомогательный характер. Будущее, которое не может случиться, проработано довольно хорошо — здесь и роботы с интеллектом не уступающим человеку, но телами, словно срисованными из бульварных журналов 30-40 годов, и пришедший на смену газовому «скунсовый» пистолет», и роскошные надувные виллы богачей, и словопомольные книги, воздействующие сразу на все органы чувств читателя, в т.ч. и на обоняние (представьте только, какое амбре могло окутывать книжные лавки, если бы такая полиграфическая продукция стала реальностью). Хотя в то же время наравне со всем этим забавным до абсурда некстгеном существуют и вполне дельные технологии, которые уже без 5 минут реальность — беспилотные роботакси на спрятанных в дорожном покрытии магнитных рельсах или же коптеры, миниатюрные летательные аппараты индивидуального пользования. В умении изображать вымышленный мир яркими красками Ф. Лейберу уж точно не откажешь.

О явном сходстве «Яйцеглавов» с миром «Футурамы» я уже упоминал выше, создатели мультфильма взяли на вооружение многие находки классической фантастики, вспомним хотя бы знаменитые кабинки для самоубийц из «Корпорации «Бессмертие» Р. Шекли. У Лейбера «футурамщики» тоже позаимствовали богато. Сама идея того, что классические «жестянки» могут быть наделены машинным интеллектом и прекрасно себя чувствовать в человеческом окружении уже чего стоит. Половое различие роботов, робосекс, электричество, заменяющее железным людям алкоголь и наркотики — всё это перекочевало в сериал отсюда. Даже у самих яйцеглавов есть прямой футурамный аналог — говорящие головы известных политиков и артистов XX века, помещенные в специальные емкости с особым раствором. Мало того, среди героев романа есть явные прототипы персонажей Футурамы. Главный герой — писатель Гаспар де ла Нюи — вылитый Фрай, ленивый и туповатый неудачник, который водит дружбу с роботом. Зейн Горт, лучший рободруг Гаспара — фактически Бендер, правда лишенный фирменной язвительности, хвастовства и самодовольства. Няня Бишоп, возлюбленная Гаспара, во многом напомнит Лилу, только без яркой прически и циклопического глаза — красотка, немного не от мира сего, сирота, всегда готовая схватиться за револьвер и сделать пару акробатических кульбитов, а её отношение к Гаспару периодически меняется от равнодушия до внезапной нежности. Слишком много здесь явного сходства, чтобы списать на обычное совпадение, не находите?

Также, говоря о «Яйцеглавах», не могу не вспомнить замечательную фантастическую сатиру М. Фрейна «Оловянные солдатики». Тут есть и сходства и явные различия, если бы эти романы принадлежали перу одного автора можно было даже пофантазировать о единой вселенной этих произведений. У Фрейна упоминаются машины, которые созданы для написания порнографических романов, чем не прообраз лейберовских словомельниц? Хотя я, конечно, не стану здесь выяснять у кого получилось лучше, каждый роман хорош по-своему, у каждого свои сильные стороны. В литературном плане Фрейн выглядит посильнее, типажи прописаны более цельно и рельефно, но стоит отметить камерный характер его произведения и склонную к затемнению цветовую палитру, ну и главное — роману явно не хватает фантастической составляющей, она там есть, но тем не менее... У Лейбера все кажется попроще и на порядок бесшабашнее, а его основные «фишки» — открытый мир, яркие краски и обилие фантастических элементов.

О переводах следует сказать особо. Я читал самую первую русскую версию — перевод И. Почиталина и Р. Нудельмана, к качеству текста претензий нет, тут дело в другом. Над этим переводом усердно поработали цензорские ножницы, в результате из 44 глав оригинального романа остались только 37, особых провалов в логике повествования не наблюдается, склейка ретуши выполнена хорошо, но осадок тем не менее остался. По слухам в полной версии доступны наиболее пикантные и неполиткорректные сцены, типа робосекса и садомазохизма, в кастрированном варианте ничего крамольного нет, поэтому даже если книжка попадется в руки ребенку, то ничего страшного не случится. Впечатления от чтения остались самые наилучшие, у автора получилось одновременно и развлечь меня, как читателя, и ненавязчиво погрузить умными мыслями, и втянуть в свою литературную игру. То что в свое время роман не получил ни одной премии — это вполне понятно, слишком обидным он получился для всех, кто так или иначе причастен к литературе. Автор изрядно пропесочил не только писателей, издателей, редакторов и цензоров, но и изрядно попинал по мягкому месту нашего брата читателя, согласитесь, что такое не каждому понравится, особенно когда с неудовольствием узнаешь свои черты в том или ином персонаже, но я, как человек склонный к самоиронии, просто получал удовольствие. Для меня этот роман безусловно запомнится и войдет в самую ценную категорию уходящего года — «незаслуженно забытая классика», наряду с «Оловянными солдатиками» М. Фрейна, например.

Я не физик, касательно научной составляющей доверюсь критическим отзывам и здесь, и на флибусте. Сам могу оценить, как оценил бы гуманитарий.

Сама по себе постапокалиптика становится настолько типичной и стандартизированной по форме, что при прочтении каждой фразы вспоминается то одно произведение, то другое. Больше всего в данном случае вспоминался завершающий рассказ сборника «Марсианские хроники» Рэя Брэдбери — «Каникулы на Марсе»: та же семья, пытающаяся выжить среди пустоты, те же отсылки к истории человечества, которое дошло до такого, и прочие-прочие клишированные ходы. Рассказ совсем крохотный, погрузиться в зарисовку не успеваешь, ибо персонажи проработаны слабо, какая-либо эмпатия отсутствует, сюжет скачет понятно откуда и понятно куда. Даже повествование от лица ребенка не спасает. Опять же скажу, что научные обоснования не только, видимо, не выдерживают грамотной критики (не мне судить), но и невероятно скучны, как и весь рассказ в целом.

И что самое грустное, тема ведра воздуха не раскрыта, которая, собственно, и спровоцировала прочесть рассказ.

Занятная перестрелка в условиях слабого тяготения Луны с применением всякого диковинного оружия. Кто, зачем и откуда.... непонятно.

Для справки: это пародия на нуар-детективы и триллеры про альфа-самцов.

Крайне занимательно и интересно обнаружить столь небольшое и в то же время столь философски наполненное произведение, в котором на полном серьёзе невозможно существования как такового, ибо человек – существо не постоянное и не могущее долго терпеть некоторый быт, будь он даже уютным и мерным. Но вместе с тем здесь автор, Фриц Лейбер, спрашивает у читателя: а правдив ли мир вокруг... Или он лишь настолько реален, насколько мы позволяем ему быть? Данные вопросы в «Мариане» были освещены ещё задолго до культовой «Матрицы», пусть и в куда меньшем объеме, что никак не уменьшает ценности данного творения, с которым однозначно следует ознакомится читателю.

Слишком много написано и снято на тему катастроф. Это уже начинает приедаться. Бесконечная кровь, взрывы, разрушения, героизм, выживание и тому подобное. Однако в данном рассказе ничего этого нет. Есть маленькая семья и их желание выжить любой ценой, приспособиться и выжить. Вот только, если задуматься, выжить для чего? Они никого не ищут, ни с кем не встречаются, они замкнулись в своем маленьком мирке и считают, что это счастье. Может дети, намек в конце на это есть, начнут жить по другому, а не просто выживать.

Легкий эротично-фантастический юмористический развлекательный рассказ. Просто расслабляет и заставляет немного улыбнуться. Вот так бы с некоторыми нашими и не нашими писателями-фантастами, чтобы думали хоть немного о чем они пишут, испытав эти прелести на себе.

Вступление оно и в Детективе вступление. Пару страниц текста, чтобы назвать место, где произойдут события всей саги и назвать имена главных героев, которые пройдут через все мыслимые и немыслимые приключения.

И снова рассказ, как пролог. Ибо в нем нет начала и нет конца. Есть событие, возникшее из ничего и закончившееся началом чего-то. Да, надо читать весь цикл от начала и до конца строго последовательно.

На этот раз герои попадают практически в безвыходную ситуацию, когда смерть уже есть выход. Но, они все-равно сумеют спастись. Ибо это угодно автору и читателю, готовому читать бесконечную сагу.

Еще одно приключение, хотя снова и снова автор пережевывает бесконечную мысль об утрате возлюбленных своими героями и опять сталкивает их со Смертью. А они, как всегда, остаются живы. Бесконечно живы, хотя порой и появляется мыслишка...

Мне кажется, что автор хотел сказать о двух вещах. Первая, что уже давно все человечество сошло с ума, если оно уничтожает экологию и ведет бесконечные войны. Второе, что короля играет свита. Один высокий чиновник сказал о самом себе, что он ничто, он лишь принимает решения или делает вид, что принимает решения, а все остальное делают маленькие чиновники, когда готовят проекты решений, писем, законов. И как они решат так и будет. А рассказ скорее и написан в стиле бузумного человека.

И еще один рассказ, в котором друзья, в чем я глубоко сомневаюсь, снова готовы раскроить друг друга черепа, ради обладания молодой красавицей. Кратко, но читаемо, хотя и особо не увлекательно.

Очень даже неплохой юмористический рассказ. Но, каков подтекст! А ведь, если так разобраться, я уже лет тридцать ни разу не написал письмо. Ручкой, шариковой... Нет, чиновничьих писем я написал тысячи, а подписал и того больше... А вот, чтобы так, как в рассказе? Нет, есть телефон, есть... Черт возьми, а ведь мы просто перестали общаться, даже с близкими родственниками, даже с детьми, даже по телефону...

Да, странные у людей бывают развлечения. Одним молятся и выпускают из себя всю свою злобу и ненависть. Другие, так между делом убивают это исчадие ада. И все это так, как бы между прочим. Вот и пойми в чем же главная мысль рассказа. То ли в злобе, то ли в победе неизвестно чего над злом, то ли в вине и крепких девках...

И опять рассказ, как пролог к приключениям уже на нашей грешной Земле в Древнем мире. Опять повторюсь, проще было написать длинный роман, тогда бы все сложилось, слово к слову, глава к главе...

На этот раз уже что-то похожее на настоящее приключение. Есть маги из Симоргии, есть похищенные у них сокровища-обереги, и есть желание их вернуть. Но на пути снова один из наших героев. Пусть и не совсем круто, но в этом что-то есть и вполне можно прочитать, особенно любителям цикла или циклового чтения.

Еще один переходной рассказ, как пролог, как затравка чего-то большего. А потому его стоит читать только в рамках всего цикла в строгой последовательности. Иначе, удовольствия никакого.

На этот раз наши герои вырвались из лап самой смерти, пусть и с помощью магов, но все же вырвались. И пусть не совсем боевое и великое приключение, но все же... Текст хорош, сюжет интересен, читать можно, особенно тем, кто задался прочитать весь цикл и не уснуть.

Еще одно приключение неразлучных друзей, которое рассказывает о необыкновенном мире, в котором им довелось побывать и чудом спасти свои жизни и тела. Текст неплох, сюжет динамичен, правда без особых происшествий, но в целом можно прочитать.

Я бы сказал, что рассказ, как мостик между двумя произведениями цикла, правда не знаю какими, но не это главное. Автор в ускоренной манере, повествовательно отметил жизнь героев в течение трех лет. Этакий пунктир, а может тезисы, ни себе ни людям. И в чем смысл? Только тем, кто читает цикл в логической последовательности.

С моей точки зрения просто уникальная идея о девушке, которая может превращаться... а вот это уже надо читать, чтобы получить удовольствие. С другой стороны, произведение можно рассматривать и как аллегорическое, которое очень ярко представляет сущность женщины: сначала красота, а потом она после свадьбы напрочь куда-то исчезать. Рассказ короткий, так что можно и прочитать.

А ведь, если разобраться, история свидетельствует, что все великие цивилизации пали под ударами варваров, ибо такова их судьба. А они покорив ничего не взяли на вооружение из достижений, ибо им не понять ни искусства, ни науки... Их удел война, насилие и еда. Таков великий круг жизни. О чем и поведал нам автор в своем маленьком, но очень значимом рассказе.

Еще одно приключение друзей, теперь на затонувшей земле Симоргии. При этом следует отметить, что приключение получилось довольно оригинальное, хотя и мало динамичное, скорее похожее на столкновение с некой тайной, которое так и остается тайной. Написано хорошо, произведение вполне читабельное.

Ну, чтож. Похоже мошенники получили по заслугам. Не люблю, когда героями являются воры, мошенники, плуты и тому подобные проходимцы. Хотя, по тексту, чувствуется, что автор очень жалеет своих героев и готовит им новое приключение. Текст неплох, сюжет обычный, концовка с возможностью продолжения, ибо рассказ представляет собой продолжение уже чего-то ранее написанного и с концовкой, обещающей начало чего-то еще, а середина и есть весь смысл, как две девицы надули двух парней.

Я бы сказал так: страшная фэнтези. Хотя, что в ней страшного? Да, ничего. По сравнению с современными кроваво-натуралистическими произведениями, эта скорее напоминает сказку на ночь для малышей. Довольно оригинальный сюжет: старик, магия, совершенное зло, проклятие... И все это написано вполне качественным текстом.

Первые страницы рассказа живо напомнили мне картинки из учебников моего детства, где трактора и комбайны без человека обрабатывали поля под ярким светом солнца и вечная надпись: мы строим коммунизм, где будет полная механизация. В остальном довольно веселый рассказ, особенно заинтриговала концовка, круто обошелся автор со своей первоначальной идеей. Одним словом очень даже неплохой рассказ.

В этом, наверное, что-то есть. Что-то антивоенное, что-то философское, что-то человечное... Это как чувство усталости, которое растянули на десяток страниц, когда хочется все бросить, сломать, забыть и никогда больше к этому не возвращаться. Такое бывает при крайней степени усталости. Но, я предпочитаю простые рассказы, когда есть событие, поступки, выводы и решения. Я не любитель экспериментальной литературы. Одним словом на тех, кому нравится описание чувств.

Да в мое время мы все хотели быть битниками, но так ими и не стали. Нужно было учиться в школе, затем в институте, защищать диссертации... И лишь отдельные элементы мы могли себе позволить на этом длинном пути. Назло всем мы носили длинные волосы, брюки клеш и слушали Ролинг Стоунз и Битлс... Автору удалось передать ту атмосферу битников, о которой мы мечтали и так боялись ими стать, ведь партия и правительство могли легко нам перерезать кислород... Но, как в этом рассказе никто не рискнул серьезно ломать, ведь это может и аукнуться.

Рассказ крайне длинный, с огромной массой деталей и очень медленного развития событий. Единственное, что заставляет концентрировать внимание на книге, это текст. Написано неплохо, слова завораживают, увлекают, намекают, на что-то интересное, но в итоге так и остаешься со словами, которые ни о чем не говорят.

Очень редко авторы обращаются к теме Времени, которое движется обратно. И все, что я читал мне не понравилось. А вот этот небольшой рассказ всколыхнул какие-то мысли, чувства, ибо в нем что-то есть грустное и притягательное. Сначала все идет вперед, а потом назад, а в целом по кругу... Может это и есть жизненный цикл планеты Земля, когда периодически стираются цивилизации и анализируются ошибки, чтобы снова начать движение вперед и дальше, которые совершит наблюдатель...

Вне времени и пространства существует Место, где проходят бесконечные смены пяти Комедиантов, чьё назначение в том, чтобы развлекать Солдат, участвующих в Войне Перемен, растянувшейся на миллиарды лет по шкале времени, и затрагивающей триллионы планет, населенных разумными формами жизни. Непрекращающийся конфликт ведется между группировками Скорпионов и Скарабеев, наши герои находятся на стороне Скорпионов, но никто из них ни разу не видел своих загадочных хозяев. Процесс вербовки Солдат и Комедиантов аналогичен способу, описанному Дж. Уильямсоном в «Легионе времени». Масштаб военных действий потрясает, тем сильнее контраст с замкнутым пространством самого романа, автор четко ограничил место действия и не выходит за эти рамки, о спецоперациях Скорпионов мы можем узнать только из рассказов Солдат, посещающих Место. Подчеркнутая статичность сюжета, акцент на взаимоотношениях персонажей, их воспоминаниях — такой подход может понравиться далеко не каждому читателю.

Тем не менее, в 1958 году роман получил премию «Хьюго» — неужели в то время не было более достойных кандидатов, спросите вы. У меня есть ответ на этот вопрос — дело в том, что данное произведение относится к той категории, что получает одобрение критиков, а у простых читателей зачастую не находит понимания. Автор осуществил довольно смелый литературный эксперимент — его роман можно без особой натяжки назвать библиоспектаклем. В 1957 году на экраны выходит фильм «12 разгневанных мужчин», ставший на сегодняшний день классикой, отечественный зритель также может вспомнить римейк этой картины от Н. Михалкова под названием «12». В следующем году Ф. Лейбер издает свой роман — такая же камерная атмосфера, даже количество действующих лиц совпадает. По большому счету разница лишь в декорациях и в том, что герои должны вынести вердикт не в отношении конкретного человека, но касательно самой Войны Перемен, дать моральную оценку этому событию.

Автор всеми средствами старается создать иллюзию того, что мы находимся в зрительном зале, на сцене, ярко освещенной софитами, живут, отыгрывая роли характеры-актёры. Они произносят монологи, обращаясь в зрительный зал, беседуют между собой, дерутся и признаются в любви. Декорации сделаны на совесть, представить себе место действия не составляет труда. Помимо главного зала, где расположены кушетки, бар и фортепьяно, есть Операционная, иногда Солдат нужно не только развлекать, но и оказывать медпомощь. В Галерее собрана огромная коллекция причудливых артефактов и сувениров из разных миров, это своего рода местный музей. При необходимости Комедианты могут призвать себе в помощь Призрачных Красоток — в Месте хранится более тысячи конвертов, наполненных эктоплазмой, благодаря чему реальные женщины из Переменчивого мира могут на время оказаться в Месте, причем для красавиц это будет представляться обычным сном, который они наверняка забудут при пробуждении.

Большинство Комедиантов в «прошлой жизни» имело отношение к искусству — здесь есть поэты, балерины, начинающие актрисы и театралы. Ряд персонажей обладает особым способом выражения мыслей, своим стилем речи. К примеру, руководитель группы Комедиантов Сидни Лессингем — актёр, игравший во времена Шекспира, поэтому его монологи частично напоминают классические английские пьесы. Эрих — офицер германского вермахта, дослужившийся до поста коменданта Чикаго (в результате изменений, вызванных Войной Перемен союзники проиграли Вторую мировую), исполнен пафоса, рассуждает о чести и храбрости, пересыпая речь словами на немецком. Римский легионер Марк немногословен, но его краткие реплики, как правило, резюмируют эпизоды лаконичными латинским пословицами. Критянская воительница Киба вообще изъясняется исключительно гекзаметром. Готовясь к очередной операции Солдаты переоблачаются в костюмы соответствующей эпохи, что опять же вызывает ассоциации с костюмерной театра.

Хотя по количеству страниц роман довольно небольшой, его чтение займет примерно столько же времени, сколько требуется на роман стандартного объема. Читать следует вдумчиво, с небольшими паузами, чтение по диагонали строго не рекомендуется, в таком случае лучше вообще отказаться от знакомства с произведением и сэкономить время для более полезных дел. По своей сути роман является одной из первых ласточек, обозначивших конец Золотого Века и начало Новой Волны — в пользу этого утверждения говорят экспериментальный характер произведения, нежелание автора заострять внимание на «твёрдых» научных аспектах, делить персонажей на положительных и отрицательных, также имеются легкие нотки сюрреализма. Примерно половина романа отводится на знакомство с персонажами и условиями игры, а где-то с середины появляется некое подобие движения — легкий полудетективный квест, автор поднимает напряжение, включая условный таймер, но если разобраться, то вся суматоха — это тоже часть актерской игры, которая производит эффект бури в стакане воды — герои сами привозят себе проблемы и сами стараются из них выпутаться.

В финале ощущение театральности доходит до предела, возникают ассоциации с коллективным выходом на поклон и заключительной групповой песней, однако расслабляться нельзя даже в момент падения занавеса, ведь самая главная тайна открывается в последнем предложении, всего два слова, зато каких! Да, это действительно книга не для всех, на момент выхода злободневная, вскрывающая страхи перед атомной бомбой, рисующая очевидную аллегорию Холодной войны. Этот роман не для приятного вечернего времяпровождения, для этих целей лучше взять что-нибудь более развлекательное и простое. Здесь нужен особый настрой, неторопливость, желание нового и странного, склонность к философским размышлениям. Вся Вселенная становится театральными подмостками, где самый кассовый спектакль — война, где солдаты становятся актерами, а актеры солдатами — брать ли билеты на этот спектакль — решать только вам, но если литература подобного рода не вызывает у вас отторжения, то попробовать стоит.

Рассказ вырван из цикла романов, поэтому трудно сориентироваться , о чем рассказ. А он о двух друзьях -Сером Мышелове и Фафхрде -об их удивительных приключениях.

В данном случае -о приключениях во владениях Морского Царя, когда его нет дома. Напоминает приключения Конана -встречи со всякими чудовищами и блистательные победы.

В 1990-х роман на меня особого впечатления не произвел – показался чем-то невнятным и хаотично-отрывочным.

Что неудивительно. Роман сложный. Кроме непростых тем, Лейбер здесь экспериментировал с формой подачи материала – здесь с 10 тем, и автор перепрыгивает с одной на другую, сквозь пространство и время, не стесняясь (мне почему-то напомнило «Зеленый дом» Варгаса Льосы). Там тоже в следующей строке рискуешь оказаться в другой точке мира на 20 лет вперед. Сделай писатель форму подачи материала менее сложной, «Хьюго» он бы может и не получил, но армия поклонников романа была бы значительно больше. Однако Лейбер не искал легких путей.

И, тем не менее, это отличный сложный роман о контакте с другой цивилизацией и роман-катастрофа.

Земляне живут как обычно, и тут на тебе – на орбите появляется гигантский корабль инопланетян. Он уничтожает Луну и занимает ее место. Масса корабля намного выше лунной, а теорию отливов-приливов и других вещей, зависящих от Луны, никто не отменял. Вулканы, землетрясения, цунами. Да еще малопонятные типы на орбите.

Кто они и что им надо – это попытаются выяснить герои книги. Но героев много, поэтому цельного повествования не получится.

Автор умело набросал хаотичными штришками достаточно цельную картину – и если продраться сквозь сложность формы, картина покажется захватывающей.

Да,и на мой взгляд, лучше читать в оригинале, от бывшего у меня перевода я не в восторге. Перечитывал книгу издательства «Баллантайн» начала 70-х – в ней мне роман понравился намного больше.

Мы помогли будущим поколениям. Хотя все уверяют, что это мошенничество. Ну и что -потеряли пару килограмм золота, а вдруг на самом деле помогли?.

Поставил наивысшую оценку . Время написания -1944 год. Но актуальность!!Две идеи ярко выражены в рассказе -первая : к власти часто рвутся сумасшедшие или психически нездоровые люди. Это уже факт за прошедшие 72 года -сколько мы видали таких психически нездоровых на высоких постах? МНОГО!.

Вторая — бал правит бюрократия , которая окружает правителя, каким бы честным он не был.

Очень хорошо написанный рассказ, суть которого для меня так и осталась нераскрытой. Не написать отзыв просто не мог, ведь давно не читал таких странных но при этом приятных рассказов.

Самый большой плюс за атмосферу и антураж игрорного дома. Возможно, какой нибудь азартный игрок прочитав данное произведение понял бы его лучше, но мне то до этого далеко. Очень, очень много вопросов было после окончания его прочтения. И ответить однозначно на них все нельзя. Это тоже весомый плюс произведения.

Советую всем.

Пожалуй, самый интересный и захватывающий рассказ из сборника. Мифология Лавкрафта вплетена очень умело и со вкусом, интрига держится до конца, персонажи колоритны. Вот только жаль, что автор чуть не дотянул с пугающей составляющей, и в итоге из рассказа как будто бы напрочь исчезла важная часть, отвечающая за хоррор, оставив лишь интересную историю.

Первое, что следует отметить, что рассказ несет в себе довольно оригинальную фантастическую идею о неком всеобщем символе, который способен управлять людьми, а также объединять людей в массовое сознание. Крайне интересно, да и описан идея неплохо. В остальном, привлекает качество текста, сюжет и эмоции. Что касается модернизма, то это, конечно, для любителя, я всегда стараюсь проходить мимо и как можно на большем расстоянии от объекта и субъекта такового «искусства». При этом очень понравилась точная фраза, которую я долго искал для своих выступлений: «Коммунистический цвет».

Хороший рассказ опять же на социальную тему, что такое семья и может ли она быть моногамной? Неплохой текст, хорошая завязка, но... Автор словно чего-то испугался и бросил читателя на самом интересном месте, а может просто предложил попробовать самому домыслить, так какова же правильная любовь?

Очень хороший пример социальной фантастики, в которой очень велика доля психологии и эмоций. Постапокалиптика, как и постреволюция, всегда порождает новую культуру, новые отношения, традиции и поведение обычных людей. Автору удалось всего лишь небольшими мазками передать суть новой цивилизации, которая сразу установится понимаемой, а оттого и более неприемлемой. В остальном автору удалось передать психологию безответной любви, основанной на извращенных чувствах боли, издевательства и т.п. И, конечно, текст: слова сочетаются друг с другом и плетут кружева фраз и общий смысл возникает перед глазами. Одной фразой, рассказ заслуживает помещения в коллекцию, ибо он неординарен.

Фантастика в стиле начала двадцатого века: странный ученый, великое открытие в биологии, странные события, напряжение постепенно переходящее в натуральную бурю, которая все сметает на своем пути и концовка в стиле хэппи-энд. Но, в целом, читается.

Всегда сторонился мошенников и иже с ними всяких плутов, в том числе и хороших плутов. Все они одним миром мазаны, только б денежки вытрясти. Так и в данном рассказе — развели лоха. Но написано очень даже неплохо, кратко, увлекательно и, как ни странно, жизнеутверждающе, мол надо верить людям.

И это все на что способны Боги? Странное произведение, странное впечатление, странные приключения. думал эротика, может порнография, а в итоге мужики стали женщинами... Нет , не для меня... Одним словом для любителей всего цикла.

Смерть, как смерть и Смерть, как палач. А не одно ли это лицо? Иль может она раздвоилась? Одним словом на любителя неких психоделических текстов в стиле фэнтези.

Привлекла именно идея рассказа, пусть и не главная, что Луна место ссылки преступников со всей Галактики. А вот сюжет не лезет ни в какие рамки. Если это дуэль, то это дуэль, со всеми вытекающими последствиями, если это попытка установить контакт, то это попытка переговоров. Одно непонятно, откуда он так хорошо знает арифметику, я не понял ни одного термина, а также как можно связать число стуков с арифметикой, а не с количеством убитых противников, мол и тебя завалю. Что-то здесь не так, а потому и отношение к рассказу такое.

Сама по себе идея рассказа о возможности передачи психических заболеваний от человека к человеку заслуживает внимания: интересно и оригинально. Хотя, как всегда у этого автора, длинновато и во многом повествовательно без динамики и эмоций. Но, следует прочитать, хотя бы ради идеи.

Хороший рассказ, подсказывающий, что не всё так однозначно, как кажется. Но, несмотря на финал рассказа, я бы своего не отдал. Отучает наша жизнь верить людям...

Запредельно тонкая ирония. Причём, ирония над читателем. Боюсь, что это тот случай, когда буквально каждый читатель сделает из рассказа какие-то свои выводы, а то что хотел сказать именно автор можно угадать разве что случайно.

Проблема кроется в нескольких моментах, которые сводят на нет почти любые логические построения (Например то, что в описываемом обществе исчезли понятия сумасшествия, психиатрия и так далее. Ибо если это общество сумасшедших относительно нормальных, то нормальных бы называли сумасшедшими и лечили. Психиатрия и понятие «псих» всё-равно бы остались.).

Рассказ — головоломка, не имеющая единственно верного решения.

Сам не до конца понял всю суть этого рассказа, но как написано-красиво, изящно и сочно. Автор мелкими штрихами изображает мир работяги Джо-неприветливый, мрачный, но в то же время такой родной, где Джо очень комфортно.

В первый раз я решил, что повествование ведётся от имени Джо,

Это лично моё мнение. Пусть этот рассказ-аллегория даст каждому возможность решить, что же произошло (и где) когда работяга Джо решил -«Побросаю-ка я кости.»

Замечательный памфлет о компьютеризированном мире (напомню, вышедший в 1962 – задолго до эпохи засилья компьютеров и мобильников), касающийся одного из аспектов жизни общества — творчества. Писатели больше не пишут книги. Они делятся идеей со специальным компьютером – словомельницей, а тот уже кропает нетленку, а другой автомат озадачивается тем, чтобы донести сие творение до широких читательских масс (может оно и гуманнее по отношению к читателям, чем некие творения молодых талантливых авторов, которые ныне печатают. По крайней мере, у робота есть хоть какой-то запас знаний).

А люди продукцию потребляют, потому что работу делают роботы, некоторые роботы даже книги сами пишут – не прибегая к помощи словомельниц.

Книга местами смешная, едкая, ставящая достаточно сложные вопросы. Но, скажем так, не слишком увлекательная. Она не из тех, которые читают запоем. Она из тех, что надо почитать и подумать.

От Фрица Лейбера я ожидал совсем другого, однако взглянуть на другую грань творчества знаменитого писателя тоже было интересно.

Автор, по-видимому, банально подзабыл всё то, что уже писал на эту тему раньше, т.к. описания подводного царства (Симоргии) и его жителей откровенно противоречат аналогичным же описаниям из «Мечей против смерти»...

Слабенький «закос» под атмосферные описания моря и, соответственно, связанной с ним магии, у Мерритта («...вдруг ему показалось, будто само море под ними приподнялось, точно грудь гиганта, сделавшего вдох, и их суденышки стали ближе к звездам, чем были до этого. Тут женщина обернулась и поманила его к себе, и он, повинуясь ее молчаливому приказу, поднялся и шагнул ей навстречу, а лодки по-прежнему продолжали в унисон подниматься и опускаться на колышущейся поверхности моря...») — это хорошо. Это очень хорошо. И крюк у главного героя, заменяющий конечность — намек на Принца Серебряную руку, не иначе. Такие «пасхалки» в отношении старой доброй классики очень приятны.

Однако рассказ (мягко говоря) — не шедевр.

В небесах мира Невона замечена новая комета — рыжевато-седая, мускулистая, в меру обвешанная деталями доспеха, который он, правда, бо'льшей частью оставил на земле еще при старте...

Нагой старик-варвар летает по небу, надеясь покорить бесстрашных амазонок Страны воздуха. Разумеется, в его возрасте надеяться на женскую благосклонность нельзя, поэтому он с радостью хватается за предложенные ему бритву и помазок. Воспоминания про бывших подружек, тоска по Влане, Хирриви и пр. — сквозь все это постепенно просачивается желание помолодеть, вернуть любимого нами Фафхрда.

«Юный дух, страстей порывы, затаенные желанья! Почему еще вы живы на пороге умиранья?!» (С)

Тем временем Мышелова под Землей мучают Смерть и Боль.

Локи пытается высвободиться из кристалла, куда его в свое время запихал наш бравый викинг.

Милым девушкам из Страны воздуха на все это (прямо скажем) немного наплевать. Им главное — хорошо поразвлечься.

Как результат: никто в этом (довольно дурацком) противостоянии Сил не преуспел, с носом остались все, кроме самого Фафхрда. Он и нежданное чадо [спойлер!] обрел, и — что бы вы думали — помолодел-таки.

А финала не предвидится. Увы, увы... Хотя есть официально изданный фанфик Р. У. Бэйли — «Мечи против Страны теней»; но это не продолжение, это просто вбоквел...

Все смешалось в мире Нихвонском... Во-первых, чисто «мерриттовские» по духу, изысканно-колоритные сценки вроде: «...вдруг ему показалось, будто само море под ними приподнялось, точно грудь гиганта, сделавшего вдох, и их суденышки стали ближе к звездам, чем были до этого. Тут женщина обернулась и поманила его к себе, и он, повинуясь ее молчаливому приказу, поднялся и шагнул ей навстречу, а лодки по-прежнему продолжали в унисон подниматься и опускаться на колышущейся поверхности моря...»

Во-вторых, жалкая пародия на собственный же лейберовский рассказ о «Затонувшей Земле» под названием Симоргия (не надо было «косить» еще и под Пола Андерсона с его «Детьми водяного», т.к. хорошая придумка, как все знают, удается только раз).

В-третьих, стареющий Конан-варвар, который так и не достиг трона, а вместо этого осЕл на никому не нужном, поросшем морскою травой клочке суши; успев надоесть миллионам своих женщин (которых он, конечно же, любил не по-донжуански, а всерьез; впрочем, «он редко любил по-другому»), наш герой нагишом взмывает в небо, где ищет себя как мужчина (так и хочется спросить: делать ему больше нечего, что ли?..) В это же время его друга под землей мучают весьма неприличным способом...

В-четвертых же.... Босоногие амазонки на службе у Королевы Воздуха — мимими, но опасны донельзя; хладнокровные воительницы в пиратских банданах тоже; в довершение ко всем неприятностям — «проклятие тысячи мелочей» вкупе со звездной болезнью. «Бросьте Кольцо в огонь, лейтенант, чтоб по яйцам не било» (В роли Кольца — как Вы уже угадали — древний, полузабытый демон). Два головореза из южных краев = половинки давным-давно сгнившей в земле, но до сих пор легендарной Твари (впрочем, у прекрасных дам на сей счет своя... кхе-кхе... теория, и воистину читатель будет в шоке, добравшись до этого места).

...Нет... Я не буду писать на ЭТО полноценный отзыв -- боюсь, что «неасилю». Просто отмечу в скобках: Лейберу стоило взять тайм-аут. Сага, превратившаяся в долгоиграющий сериал, исчерпала себя, толком не достигнув внятного завершения. (Вы дочитали до 7-го тома, и у Вас не возникло ощущения, что зря потратили время?.. Поздравляю: мы с Вами, очевидно, собратья-маньяки. Такие же «упоротые», как и сам старина Фриц... Welcome to the club, colleagues).

ps: the Knight and the Knave of Swords = очевидно, «Воин и Вор во всеоружии». Как из этого можно было сделать невразумительного «Валета мечей», ума не приложу ;-)

Три живописные новеллы (на деле — четыре, если считать и маленькое вступление). Каждую можно читать отдельно; каждая — небольшой кусочек мира Невона. К моменту написания романа, основной цикл уже существовал, и Лейбер просто хотел сделать легкий, ни к чему не обязывающий приквел. Т.ск., совсем для неофитов, кто незнаком с этой вселенной...

Получилось, впрочем, по-своему оригинально и нестандартно. Тут тебе и веселое издевательство над викингами (грязными, застрявшими в своем вечном неолите, вшивыми и беспробудно пьяными). Тут тебе и стеб над темной философией а ля Перумов или Ниэнна (заодно и над светлой, но это уже другой вопрос). «Сила ночи, сила дня»... Впрочем, для главных-то героев они как раз — не фигня: и от той, и от той зависит их (Фафрхда с Мышеловом) жизнь.

Кульминация всего этого — по-восточному (по-«конановски», так сказать) пышный, грязный и смертельно опасный город Ланкмар. «There they'll cut off your ear if they don't like your face. It's barbaric. But hey! It's home!»

И где-то между строчек — проскальзывает мысль, что друзья-головорезы Ф. и М. — на самом деле «половинки одной души». Некоего великого героя (или злодея — но это как посмотреть!), «рождающегося» из благородных — и не очень! — поступков их обоих.

Завидую таланту старины Фрица. В первом романе он, по сути, ничего не сказал — а все равно сказал очень многое.

Такая себе «моментальная фотография»; бегло, но густо и более чем вкусно выписанные картины придуманной им Вселенной. Действие пойдет уже во второй книге; ну, а первая — просто знакомство. Только главных героинь немного жалко — как говорится, «не повезло».

Третий сборник историй о Фафхрде и Мышелове. Вроде бы довольно ровный, хотя весьма средний, но в то же время содержащий в себе и парочку неплохих произведений.

«Облако злобы» — это такой ни к чему не обязывающий эпизод из жизни Фафхрда и Серого Мышелова, который выглядит лучше, чем добрые две трети сборника! Лучшим произведением здесь считаю «Глухую пору в Ланкмаре», потому что, если простить автору затянутую экспозицию (да и завязку тоже), то тут мы имеем действительно забавную историю. Это и в самом деле пародия на классическую героику — та самая пародия, о которой много говорят, вспоминая цикл Лейбера, но которой кот наплакал — едва начинаешь читать этот цикл.

А вот дальше, когда в итоге «Глухой поры...» Фафхрд с Мышеловом отправляются по морям по волнам, начинается ровный, но, к сожалению, серый ландшафт. «Любовь их, стихия морская» — рассказ-связка, о котором, в общем-то, и сказать нечего... В новелле «Без Морского царя» я вижу некоторый перебор с бредом и сюрреализмом; будь сюжет этого произведения более вразумительным, уверен, оно бы мне понравилось больше. «Не в ту сторону» — снова рассказ-связка.

А вот «Гамбит адепта» заслуживает большего внимания. Хотя бы потому что это первое произведение, написанное Лейбером о приключениях неразлучных друзей. В оригинальной версии повести нет ни одного упоминания о Ланкмаре, то есть получается, изначально Фафхрд и Серый Мышелов были нашими, земными ребятами! Что не отменяет ни Нингобля, ни адепта, ни прочих невиданных чудес.

Да, повесть могла бы стать вполне неплохой, но опять что-то помешало. Динамика, увы, оставляет желать... Да и финальный аккорд в Замке Туманной Мглы получился весьма невразумительным и пресным. Хотя история Ахуры (в оригинальной версии — Элсбет) и её брата оказалась весьма интересной.

Так что «Мечи в тумане» — сборник ровный, но практически без откровений, к сожалению...

Дивный рассказ. Название до жути интригующее, содержание тоже соответствует. Электричество как одна из природных сред, как ипостась всего сущего. И, разумеется, если у материи есть некий дух, некая информационная составляющая, то и у отдельных её элементов тоже должно быть идеалистическое начало. Начало, у которого есть друзья. И враги.

Был опечален трагической концовкой. Оказалось, что слово «дружил» имеет тут грустную коннотацию.

Согласен с предыдущим отзывом — рассказ можно было бы экранизировать в рамках такого сериала как «Секретные материалы», вышло бы очень даже!

Очень не хотелось в этом убеждаться, но приходится констатировать факт: в цикле Лейбера о Фафхрде и Сером Мышелове на пяток посредственных рассказов приходится только один достойный. И особой иронии, что, как говорили, свойственна циклу, и лавкрафтовских мотивов, о чём упоминают в зарубежных отзывах, здесь немного. Оттого, наверное, рассказы зачастую и «не цепляют» — они никакие, по сути дела.

Однако данное произведение отличается в лучшую сторону. Хотите прочувствовать лейберовский героико-фэнтезийный юмор? — смело беритесь за «Глухую пору в Ланкмаре». Хоть начало и оказалось довольно затянутым (его можно бы и сократить раза в полтора-два, и рассказ бы от этого стал только лучше!), но примерно со второй трети текста начинается самое интересное и захватывающее! Именно эта часть вышла весьма забавной и запоминающейся, по сравнению с некоторыми другими рассказами — отнюдь не серой, а, я бы сказал, разноцветной.

Хорошо бы таких вещей (а также тех мрачных, где ощущается дуновение «лавкрафтовщины») в цикле было побольше!

Есть такой литературный жанр, как фельетон с признанными мастерами Зощенко, Аверченко и т.д. Но я первый раз читал роман-фельетон. Да-да, именно так рассматриваю это произведение. В нем гипертрофированно все: сюжет, герои, литературный слог. Едкая сатира по мере прочтения растворяет страницы и заполняет мозг, подчиняя нейронные связи одной цели — читать не прекращая, а заодно посылая импульсы в кисти рук — запомнить эти фразы, эти уморительные выражения.

Автор вовлекает читателя в опасную игру: а ну как он узнает себя в ком-нибудь из персонажей, а вдруг возмутиться составным писательским именам-фамилиям или равноправию человека и робота, описываемому как само собой разумеющееся, хвала святому Айзеку!

Через призму сатиры и иронии автор ставит между тем серьезные проблемы: как будет выглядеть книга, чтобы завлекать читателя? Стереопечать, голографические обложки с выскакивающими монстрами и обнажающимися красотками, передача звуков канонады и рева монстров, запахов гниющего трупа и расцветающей вишни. Все для тебя читатель, включай все органы чувств — отлично смолотые книги в твоем распоряжении! А главное эти книги создают «восхитительный вакуум в голове, ощущение теплого непроницаемого безмыслия.» Не правда ли гениальный рецепт для многочисленных «писателей»?

Обсуждать персонажи особого смысла нет, лучше прочитать их рассуждения. У каждого есть свое отличное от иных мнение, характеризующего типаж с поразительной четкостью.

А финал?! Это ж надо вот так одним махом спародировать и сказки, и женские романы, и нестареющую классику, и романтические комедии!

За сим рекомендуется к прочтению сия книга, мелкосмолотая, обработанная во «Фразеровщике» последней модели, прокипяченная в «Жанро-жернователе».

Меланхолическая бесконечная история о двух бродягах, которые ищут смысл для своей жизни в авантюрах, тщетно надеясь ухватить в конце-концов призрак простого счастья. Несмотря на формальную незамысловатость этих историй, некоторые пассажи меня просто вводили в транс. Мастер. Из ничего, после некоторых манипуляций престидижитатора сделать что-то гипнотизирующее!

Забавный рассказ на тему контакта и особенностей психологии инопланетных рас.

Позвольте представить: профессор антропологии, выбранный для первого официального контакта с инопланетянами. Он чрезвычайно горд своей избранностью и справедливостью, что выбор для контакта пал именно на антропологов, а не иных ученых. Кто ж лучше разберется в инопланетной психологии?

Марсианин, он же первый контактер. Тщательно подготовился, изучил английский язык, нравы людей, правила общения.

Семья профессора: у каждого есть свое виденье ситуации.

При всей подготовленности, с самого начала все пошло кувырком, благодаря вопросу с порога инопланетного гостя «где это находится?»

Не совсем понятно что же он подразумевал под «этим», но своевременная помощь жены профессора отправила гостя в ванную/туалет...

Вы думаете, что интрига себя на этом исчерпала? это только скромная завязка.

Рассказ смешной и очень позитивный. Он покажет, что не стоит преждевременно паниковать и как правильно выкручиваться из нестандартной ситуации.

Обязателен к прочтению всем, кто готовится принять у себя в квартире гостей из экзотических стран и тем более с других планет.

Наивно, легко, задорно и весело — так можно вскользь охарактеризовать весь цикл и каждый рассказ по отдельности. В целом это можно считать как плюсами, так и минусами — для себя отметил скорее последнее, так как по моему мнению этот цикл больше относится к подрастковому, нежели для взрослого читателя. Как уже отметили, глубокого смысла здесь не найдешь, а многие поступки предсказуемы.

Для меня наибольшим минусом стала именно предсказуемость — прочитав один коротенький рассказ уже понятно в каком ключе будут развиваться все остальные — никаких интриг и загадочности, а сюжет наполнен удачными для героев «случайностями» и событиями. Несмотря на это рассказы читаются легко и не вызывают как привязанности, так и отвращения — читается ровно, скоротать время можно.

Как итог оценка «ни туда, ни сюда», порекомендовал бы разве что детям/подросткам, у кого еще не умерла вера в наивные «случайности» ;)

Рассказ является взглядом со стороны на человечество и его проблемы. Неужели помочь людям преодолеть свои предрассудки можно только устремив их внимание на внешнюю угрозу? Так и думал главный герой, который невольно явился виновником событий, которые могут привести к гибели целые цивилизации.

Браво Фрицу Лейберу!!!

10 баллов!

Второе моё произведение цикла о Фафхрде и Сером Мышелове. Сама история, как по мне, необычная (для жанра «меча-и-магии»), и подана она довольно неплохо. Смерть против двух героев — он предлагает своим жертвам способ умереть в сражении как особую честь, и те, умелые воины, с успехом борются за жизнь. С особым тщанием описана девушка, примерившая на себя роль убийцы. Лейберу, видимо, самому именно эта часть рассказа доставила наибольшее удовольствие.

Да-да, в общем и целом всё неплохо, крепко сработано, но... Не шедевр... Видимо, мои ожидания от этого цикла завышены.

Ну, вот и пришло время открыть для себя последний крупный цикл в жанре «меча-и-магии». Такие гиганты как Кулл, Конан, Элрик, Кейн и даже африканская экзотика — Имаро — уже знакомы и понятны, теперь пришла очередь взглянуть на неразлучную парочку из Ланхмара. Эти произведения Лейбера высоко ценятся за рубежом, а вот у нас, кажется, не очень...

В «Весёлом городе Ланхмаре» варвар Фафхрд и пройдоха Серый Мышелов впервые знакомятся и тут же становятся друзьями. Довольно-таки лёгкое и беззаботное настроение первой части повести сменяется страшным колдовским мороком в её окончании. Этот контраст производит странное впечатление: явная ирония первой части и неприкрытый кошмар второй. Меня это несколько удивило и выбило из колеи. Подобные трюки мне либо очень нравятся, либо нет — это зависит от нескольких факторов. Повесть Лейбера как-то не очень порадовала, хотя написана она достойно.

Так что «Весёлый город Ланхмар» понравился умеренно. Посмотрим, что будет дальше в цикле...

Далеко не каждое произведение настолько врезается в память, краски которого, спустя значительное время, не блекнут в воспоминаниях. До сих пор помню образы умирающей планеты и черной звезды, конечно же, чувства и эмоции персонажей, несомненно это большая заслуга подлинного художника слова.

Короткая история вельми сильно цепляет за душу, невозможно не сопереживать последним выжившим людям, непросто группе малознакомых людей – семье. Ведь когда читаешь о семье, то как-то по особенному саднит на душе.

Уж не знаю, но мне кажется, название «Ведро воздуха» вносит некоторую долю в значительность настоящего рассказа. Звучит необычно и интригующе.

Рассказ читал в составе антологии «Апокалиптическая фантастика», и могу сказать, что для меня он оказался лучшим из представленных в сборнике.

Книга оставила двоякое впечатление. С одной стороны, интересный сюжет, приправленный магическими штучками образца 20 века. С другой стороны, не всегда уместное вклинивание научных мыслей главного героя в текст повествования. Местами все было объяснимо и не вызывало отторжения, однако чем больше развивались события, тем большим ляпом выглядели все эти научные рассуждения.

Таким образом, за идею – 9, за ее воплощение – 7.

Рассказ хорош тем, что он абсолютно непохож на другие, а также оригинальным сюжетом, необычным стилем письма и абсолютно непредсказуемой концовкой. А ведь и правда, иногда впадаешь в такое состояние, когда хочется выключить не только компьютер и телевизор, а хотя бы звуковую лампу у окружающих, чтобы осталось только изображение...

Вашему вниманию предлагается самая важная книга для самой читающей в мире нации!

В высшей степени рекомендуется к прочтению графоманам-поденщикам, литераторам-подмастерьям и мастерам реактивного словотвора, кои без устали вращают жернова своих словомельниц, разнося по умам благодарных читателей гроздья смачной развесистой клюквы.

Хотите узнать секреты ремесла тонкого и скоростного словопомола? Прочувствовать сложности издательского бизнеса на собственной шкуре? Получить ответ на вопрос препятствуют ли литературной деятельности три закона робототехники? Читайте сатиристический издательско-фантастический боевик с электронно-любовным счастливым замыканием в финале.

Милое и ненавязчивое чтиво,способное скрасить вечерок или пару.

Взялся за этот короткий сборничек ради знакомства с творчеством Фрица Лейбера и, наверное, нужно продолжить наше общение, чтобы в полной мере распробовать вкус приключений Фафхрда и Серого Мышелова.

Пока что книжка показалась крепким середнячком, тем более, что второй участник дуэта, Серый Мышелов описан уж очень бегло, штрихами, немного ребенок, немного хвастун, немного плут.

Все три рассказа звезд с неба не хватают и являют собой каноническое героическое фэнтези — приключение пары друзей.

Мир и его беглое описание, со всеми этими Цехами/Гильдиями Воров, древними царствами, правителями с их пышными титулами, черными магами, почему-то напомнил AD&D-шный Фаэрун, в и особенно Калимпорт, из книг Роберта Сальваторе о Дзирте До'Уордене.

Если бы не внезапно-мрачная концовка «Радушие по-ланкмарски», ассоциации были бы полными, ну и еще с игрой Baldur Gate's 2, пожалуй.

В общем и целом, больше всего понравился вступительный рассказ «Снежные женщины».

Лейбер тонко высмеивает образ каноничного «конана-варвара», описывая быт и привычки обитателей Мёрзлого Стана, северяне у него народ, как и положено, суровый, но не чуждый мирским радостям, вроде бега на лыжах, перекидывания снежками и запуска фейерверков, но варвары остаются варварами, а потому набеги, грабежи и потасовки — тоже непременный атрибут их жизни.

Не забывает автор добавить и щепотку мрачной горечи к своему повествованию, суровый матриархат ледяных колдуний, ради забавы и по прихоти настроения, способных обратить в ледышку или убить не то что пришлого, но даже родного сына -не тот жребий, о котором мог бы мечтать юный искатель приключений Фафхрд...

Посмотрим как пойдут в прочтении следующие части цикла, но зарубка на память господином Лейбером определенно оставлена.

Странная вещь. Редкий случай, когда я не поняла, что же случилось с героем. Начало понятно: шахтер, умеющий классно бросать кости, пришел в город и сел играть с мистическим Большим Игроком, сначала выиграл, потом проиграл, потом убежал, а в финале вдруг начал жевать игральные фишки и мысленно благодарить жену, что еды ему достаточно приготовила и на дорогу домой ее точно хватит, даже на длинный путь вокруг света... Жена булки пекла, конечно, — три штуки: две длинные, одну круглую. Наверное, в этом есть некий глубокий смысл. Но от меня от ускользнул.

Однако, несмотря на непонятность, рассказ понравился. Сначала автор показывает нам бедную унылую лачугу, где живут унылые люди и кот. Но живут не бедно, индейку матушка кушает, свежий хлеб невестка печет, и напитки горячительные не на последние деньги покупаются. Скорее скучно живут. Оттого и попивают.

Затем мы видим потрясающе красивую ночь, когда космос приближается к человеку. Но человек в унынии своем этого не видит. А космос все время рядом с ним. На протяжении всего рассказа автор напоминает об этом сравнениями, метафорами. Когда появляется персона Большого Игрока — это уже не кажется странным. Когда рядом с человеком космос, воплощение в мире одной из высших сил вполне естественно.

Очень понравилась сцена, когда Большой игрок предложил герою последнюю партию — жизнь против всех проигранных денег и мира в придачу. Свита Большого Игрока возопила, что жизнь шахтеришки-неудачника не то, что мира, гроша ломаного не стоит. Но Большой Игрок так не считал. Перед лицом высшей силы (пусть и недоброй) жизнь человека оказалась равноценной миру.

Герой жизнь проиграл, естественно. Не миру же пропадать. Но решил проблему просто и изящно — проломил башку воплощению Большого Игрока. Хрупкой черепушка у высшей силы оказалась. А на кону, кроме жизни героя, жизни его близких стояли — мамы, жены, кота. Пусть они унылые, не молодые, не красивые, но... видимо, любимые, раз смогли стать для героя якорем даже в такой вот игре.

И хочется верить, что приготовленной женой еды герою действительно хватит до дома, какой бы дальней дорогой ему не пришлось идти.

Необычный рассказ. Не вполне понятный, но затягивающий и с очень хорошим послевкусием.

Очередная порция о несправедливости войны. Хайборейские племена начали свой поход на юг. Северные пограничные районы государства Сета оказались разгромлены. В одной из таких провинций жил скульптор Наметкри, встретивший свою судьбу. В классе 7-8 этот рассказ произвел бы впечатления на меня из-за своей краткости и жестокости. А так все просто, Фриц Лейбер, у которого есть более стоящие произведения, показал, что Хайбория не только место для славных подвигов непобедимого Конана, но и время когда сила стояла во главе любого начинания и от нее страдали неповинные люди

Несколько необычная первобытная вариация «Темной половины» с привкусом «Повелителя кукол», но появившаяся еще в далекие 40-е.

Довольно обычный мистический детектив с необычной разгадкой. Тут подходит избитая фраза «Иногда за успех приходится заплатить страшную цену».

Неплохая атмосфера, напряженная и волнующая

Прекрасная идея для столь ранней фантастики. Сегодня мы повсеместно встречаем сюжеты, основанные на самозарождении «существа» в компьютерного разума, сетевого разума, телефонного разума... Однако, дамы и господа, 1949 год... Рекламная отрасль породила собственное создание, оказавшееся вампиром. Мне, так же, понравилась незавершённость сюжета — вырезка из жизни без начала и конца. Не понравилась манера изложения — излишняя монотонность.

[i]«Она — улыбка, выманивающая твои деньги и твою жизнь»[/i] (с)

[p]Это очень необычный и неоднозначный рассказ. Рассказ-метафора. Загадочная девушка-сирена привлекает мужчин и губит их.

[p]В одном из отзывов было мнение, что эта девушка — олицетворение рекламы: привлекательная и манипулирующая. Возможно. Но может ли реклама убить, в том смысле, что лишить человека индивидуальности, «стереть» его, уничтожить? Действительно ли так опасна реклама порошка или подгузников? Я чувствовала, что этого объяснения мне недостаточно. И тогда мне подумалось: может речь не просто о рекламе, а о глянце? Ведь эта девушка — воплощение глянцевой обложки. В реальности – худенькая, невзрачная, в дешевеньком платьице, на фотографии – женщина вашей мечты. У нее нет прошлого, нет будущего, она приходит из ниоткуда и уходит в никуда. У нее внешность легкодоступной девушки, и при этом она совершенно недосягаема. Её взгляд обещает тебе райские наслаждения, но при этом она холодна как лёд. Она у тебя в руках, она принадлежит тебе и при этом не принадлежит никому. Она ненастоящая, но её жертвы вполне реальны.

[p]Эта девушка вызывает болезнь под названием «потребительство». Оказывая влияние на жизненные ценности, абсолютно изменяя их, вызывая комплексы неполноценности, она уничтожает индивидуальность. Погрузившись в её мир, человек теряет себя и погибает как личность.

[p]Вы хотите стать очередной её жертвой? Как и герой рассказа, я думаю, что нет.

Если смотреть на эту книгу, как на роман-катастрофу ( а это одна из главных ее ипостасей), то особых восторгов она вызывать не должна — малоинтересный (а первую сотню страниц вообще неинтересный), вялый сюжет с массой совершенно незапоминающихся второстепенных персонажей, картинки Америки 60-х со своими, не всегда понятными заморочками, герои, оставляющие читателя абсолютно равнодушными к своей судьбе..

Если же рассматривать эту книгу, как роман о контакте с чужими цивилизациями, то здесь все совсем плохо: автор для своих сюжетных целей изобрел вселенную, до отказа забитую разумными существами всех форм и расцветок, но (!!!)... существующих при абсолютно одинаковых физических условиях (давление, состав атмосферы, температура и проч.), чего в реальности быть просто не может — ну где взять столько планет с одинаковыми условиями :)

Пожалуй из всего, что стремился донести до нас Фриц Лейбер в своем романе, внимания заслуживают две мысли: а) диссиденты есть везде :) и б) паны дерутся, а у хлопцев чубы трещат (хлопцы — это, конечно, мы, земляне). Интерпретация этих идей в романе, может быть, и не самая лучшая, но на мысль и проведение аналогий читателя во всяком случае наводит.

И еще. Время, конечно, далекое, да и страна не наша — Америка, но некоторая излишняя сексуальная озабоченность автора удивляет. Как, впрочем, и некоторые другие сюжетные ходы...

Волчья пара пример классического постапокалипсиса. Мрачный мирок, руины былого величия. На фоне этих декораций встречаются мужчина и женщина весьма потрепанные жизнью, излучением и черт те чем еще.

Словом, точно, не Бред Пит и Анжелина Джоли. После совместного времяпровождения они сталкиваются с представителем цивилизованной части населения, последнему конечно не повезло и для него все окончилось плохо. Вместе с тем парочка наших героев оказывается ввязанной в переделку, чужую войну умных с хитрыми или наоборот.

В итоге получается ровное спокойное повествование, нищеброды одним глазом увидели лучшую жизнь, но так ли она хороша сказать сложно.

Интересная НФ-детективная история от ветерана цеха фантастов Ф.Лейбера! В далеком будущем на Земле совершено убийство представителя Арктура; подозреваемых четверо телепатов-инопланетян из разных миров и молодому капитану полиции с помощью пожилого лейтенанта методом сложных умозаключений придется вывести убийцу на чистую воду. Жизнь любого существа в галактику стоит тысячу — в той валюте, которая считается твердой у него на родине. Каждый из подозреваемых получил накануне убийства определенную сумму денег, но что для каждого из них это значит и кто они в своей сути? Об этом все в небольшом увлекательном рассказе....

Чёрная звезда отобрала Землю у Солнца и утащила её за собой, прочь от Солнечной системы. Катаклизмы были неизбежны, планета замёрзла вместе с атмосферой. Человечество оказалось не готово к катастрофе, поэтому выжили немногие.

Казалось бы, повествование обещает быть страшным и тревожным, но это совсем не так. История вышла очень доброй и чуть-чуть взволнованной. Рассказ кажется немного наивным, но так и должно быть, ведь мы узнаём о всех событиях со слов мальчишки. Он выходит из Гнезда за замёрзшим кислородом, поддерживает огонь и слушает истории о прошлом Земли. Он никогда не видел солнца, цветов, животных и людей. Он родился в этом холодном мире. Но тихие и уютные посиделки у камина, воспоминания, надежды и воля к жизни — вот что помогает его семье быть счастливой и не падать духом. И однажды произойдёт чудо.

Научная составляющая рассказа не выдерживает никакой критики. Фантастическое допущение чересчур фантастично. Но такая неправдоподобность не вредит атмосфере произведения. Она очень домашняя и трепетная. Гнездо напомнило мне о шалашах, которые мы с ребятами сооружали во дворе. Внутри нас ждал огромный (независимо от размеров убежища) и интересный мир, несмотря на то, что происходило снаружи. Так и здесь, мальчишка знает, что там, за пределами Гнезда, целая планета, на которой, возможно, живёт кто-то ещё. Но пока, его семья — это его мир, не очень большой, но любимый, ради него стоит бороться с суровыми условиями, побеждать и радоваться каждому новому дню.

«Ведьма» (или альтернативное название, которое мне больше нравится, — «Моя любимая колдунья») стала для меня просто открытием этого месяца. Сюжет хотя и прост, но держит в напряжении от начала и до конца, заставляя переживать за персонажей и надеяться на счастливую концовку. Итак, перед нами обычный университетский преподаватель Норман Сейлор, внезапно заподозривший неладное в своей любимой жене Тенси. Подозрения очень быстро подтверждаются: Тенси страдает каким-то психозом или неврозом, в общем, считает себя ведьмой, причем практикующей. Норман решает жене помочь и заставляет ее уничтожить все талисманы, амулеты, обереги и прочее, после чего продолжает жить спокойно. Секунд этак 10, ибо неудачи, несчастья и нелепые случайности вдруг сыплются на семейство Сейлоров как из рога изобилия. Затем градус неприятностей резко увеличивается вплоть до нападений на главных героев демонов, каменных статуй и ведьм, остро желающих смерти Тенси.

Главный минус всего романа, из-за которого я и не смог поставить ему высший балл, — начало. Действие прыгает с места в карьер, будто бы я включил фильм, а первые 20 минут не воспроизвелись. Да и не нравится мне такая позиция: «Моя жена занимается какой-то фигней, надо навязать ей, что это плохо и запретить полностью!». А как же принимать свою возлюбленную такой, какая она есть? Ведь никому не было плохо от ее убеждений, зато она была спокойна и счастлива (насколько это возможно). Потом эти моменты сглаживаются и читатель полностью погружается в атмосферу студенческого городка с его собственными интригами и особенностями. Книга, кстати, не про колдовство, точнее не только. Главную скрипку здесь играет любовь, которая и располагает к переживанию за Нормана и Тенси. Последнее испытание Нормана отдает сказочностью, но за 15 лет жизни в счастливом браке по любви, думаю, что такое возможно. По крайней мере, искренне надеюсь. И да, что все женщины ведьмы, я никогда не сомневался (и не имею ничего против этого).

Отличная мистическая книга про любовь (но не любовный роман: соплей тут не найдете), советую всем ценителям подобной романтики.

Интересный фантастический рассказ на шахматную тему в котором автор фактически предсказывает противостояние Гарри Каспарова против суперкомпьютера IBM «Дип Блю» в 1996 году — победил чемпион мира 4:2! А рассказ 1962 года.

Много хорошего юмора за которым видны вопросы немалой сложности.

Если называть вещи своими именами, то перед нами практически утопия, в которой люди уже не работают (или работают сранительно немного), в которой разумные роботы умудряются сосуществовать с человечеством и даже творить.

При этом все может рухнуть от малейшего дуновения. От собственной человеческой жадности и глупости.

Да, маленькая подробность — перед нами ДО интернетовская эпоха.

Программа жестко фиксирована в мозгах робота, а не может перекачиваться с носитяля на носитель. Большие «мельницы словодури» — уникальные машины. Порэтому человек может их хотя бы сломать.

А в наше время? Ну разнесли вы персоналуж редактора, ну обвалили сайт издательства. Ну, устроли взлом пиратской библиотеки.

И что?

Пять минут и полный порядок.

Машина — заменима. И человек — тоже.

7/10 Фриц Лейбер «Сага о Фафхрде и Сером Мышелове» -- фэнтезийная сага в пяти книгах (куда входят множество рассказов, повестей и романов), описывающая похождения двух воров: одного -- маленького и ловкого, другого -- огромного варвара с севера. Серия прочитана 10.07.2003. Это -- безусловно, развлекательные произведения; они легко читаются и так же легко забываются. Приключения героев довольно (но не чрезмерно) разнообразны и, в целом, увлекательны. Хороший литературный язык. Средний психологизм, неплохие характеры. Грубоватый юмор. Всем пяти книгам дал оценку 7/10.

Резюме: классическая развлекательная фэнтези, лучше «Конана»

Интересный рассказ с описанием довольно необычного апокалипсиса. Все увидено глазами ребенка из семьи почти Робинзонов.

Детское восприятие усиливает эффект воздействия на читателя.

Один из лучших рассказов в антологии «Апокалиптическая фантастика»

Интересный (в первую очередь — по замыслу) роман.

Этакая первобытная «Матрица» (правда, без Нео и Морфеуса).

Герой понимает, что с миром что-то не так, и пытается разобраться в ситуации. Это приведет к совершенно невообразимым открытиям.

Замысел очень интересен, воплощение похуже (некоторую часть книги кажется, что это тяжелый бред. Затем все начинает складываться в более-менее понятную картину)

История великолепно написана. Георг Фишер хоть и типичный для лавкрафтианы персонаж, но тем не менее, пожалуй, проработан едва ли не тщательней и интересней всех остальных. Он хоть и слаб, но ему сопереживаешь.

Здесь действительно куча отступлений, все они введены явно для того, чтобы создать атмосферу «незримой борьбы» с неведомым. Что плохо — финал прописан мутно, неясно чем вообще действие закончилось!

Рассказ ни капли не страшный, он именно грустный.

Неплохая серия, хотя читал не все книги. Как обычно противоположности притягиваются, что ясно видно из характеров этой парочки:

Впечатления от серии — большая часть книг «высосана из пальца», но на читабельности это не отражается, т.к. они очень мало связаны сюжетом, кому нравится героическое фэнтези — добро пожаловать в мир Нивон! 8 серия заслуживает.

В рамках научной фантастики данный рассказ может и не настолько увлекателен в смыслах, но максимально ценен в возможностях анализировать свои поступки и нести за них ответственность.

Из сборника «Ночь волка» — это лучшее произведение. Мне нравится такой Лейбер, с налётом сюрреализма, когда поначалу читаешь что-то странное и малопонятное, но очень интересное! Постепенно повествование набирает обороты, и текст уже опутывает, захватывает читателя. К финалу почти все точки над «i» расставлены, и остаётся замечательное впечатление от хорошего или даже отличного текста, созданного рукой хорошего писателя. К сожалению, у Лейбера далеко не всегда получалось создавать такие вещи. В некоторых произведениях всё слишком уж запутанно, в такой мешанине так просто и не разберёшься. Благо, «Волчья пара» не относится к произведениям второго типа, в отличие от некоторых других произведений сборника «Ночь волка».

P. S. Складывается ощущение, что Лейбер весьма неровно дышал по отношению к постапокалиптике...

У меня чуть голова не лопнула пока я читал этот рассказ.

Как-то всё путано и коряво. Мир в котором никто не может понять за что борется, кто псих, а кто нормальный, и вообще никто ничего не понимает, кроме Правителя, а в итоге оказывается и он ничего не понимает.

Да и я ничего не понял. Понравился лишь невидимый лифт и газообразные монстрики.

Недоумеваю, видя такой низкий рейтинг у рассказа, и еще раз убеждаюсь, что отсутствие объяснения происходящему в произведении отторгает большинство современных читателей. Все хотят знать все от и до: откуда, кто, зачем? Отхожу от лирического отступления к собственно отзыву. Лейбер создал не просто один из лучших рассказов о вампирах, не просто придумал наверное самый оригинальный его типаж из мной встречаемых, он сделал вампира аллегорией еще только наступающей на момент написания рассказа (1949 г.) истерии рекламного бума, завораживающей и внушающей любую нужную мысль индустрии. Вскоре даже искусство станет основано на рекламе, Энди Уорхолл не даст соврать, а сколько общего в растиражированном образе Мэрелин Монро с героиней данной рассказа? Можно было бы сослаться на то, что Лейбер и вдохновился успехом Мэрелин у публики, да вот только в 1949 она была всего лишь актрисой на третьих ролях в дурацких комедиях и мюзиклах. За один этот дар предвидения появления конвейерной красоты и вообще сексуальной революции 60-ых Лейбер заслуживает высокой оценки. Но и стиль рассказа достоин отдельной похвалы. Несмотря на повествование от первого лица с этаким брутально-бульварным акцентом а-ля фильм-нуар, рассказ не читается как анахронизм, он очень современен и понятен тем, что автор не скрывает сексуальной одержимости своих героев: перед нами вроде бы и классическая фамм фаталь с плаката фильмов Уйалдера или Хьюстона, но одновременно и современная независимая женщина, сама выбирающая себе самца по вкусу, что совсем выбивается из привычного тому времени шаблона. Нельзя не упомянуть и изящную концовку, где автор в ключевой сцене меняет местами стандартную последовательность действия-реакции-противодействия, благодаря чему ему удается элегантно выйти на финальный абзац монолога героини (о происхождении которой мы так ничего и не узнаем), который, словно пропасть в американских горках, обрушивает твое сердце, и ты закрываешь книгу с открытым ртом. Странно, что таких же ощущений лишены другие рецензенты, я склонен все-таки винить в этом неудачный перевод, хотя может быть дело в ином?

Дочитал, если честно, с трудом. Читал для ознакомления. не зацепило. Очень часто встречаются нарушения общего стиля произведений, кроме того используется большое количество современных терминов, которые никак не вписываются в околосредневековый антураж. А уж магический экран во «Властителях Квармалла» — совсем лишняя деталь, которая, для меня лично, показалась большим аляповатым пятном на всём произведении.

Не самая худшая книга. Но излишняя простота и многочисленные стилистические отклонения не позволяют мне её высоко оценить или, хотя бы, порекомендовать кому-либо для прочтения.

Рассказ просто замечательный! Лёгкий, искромётный, захватывающий. Теперь мне абсолютно ясно за что так много людей любят читать приключения Фафхрда и Серого Мышелова. Лейбер написал отличнейшую развлекательную историю.

Соединившись герои просто заиграли новыми красками и проявили себя во всей своей красе. Герои прекрасно дополняют друг друга. Неутомимая парочка шутит, дерётся и развлекается другими многочисленными способами :lol:

Автор замечательно поработал над антуражем. Ланкмар- явный родоначальник подобных городов (больших, словно целые миры, с многослойным подпольным миром).

К тому же это яркая и презабавная пародия на классические штампы героики (ну здесь ничего нового). Если вы хорошо знакомы с этим жанром, то читать будет вдвойне интересно.

Несмотря на явную пародийную направленность рассказа в начале, ближе к финалу неожиданно сгущаются тучи, вдруг начинает веять мраком и злом — оказывается не всё так просто как кажется на первый взгляд

Несомненно всё перечисленные плюсы становятся плюсами, только если понять главное: рассказ этот ( как и весь цикл) сугубо развлекательный. Если вы хотите лёгкого, расслабляющего чтива или если вы любите heroic fantasy, то этот рассказ- идеальный выбор. Если же нет, то смело проходите мимо. Чего-то большего чем развлечение Лейбер предоставить не может, да и не хочет.

Рассказ достаточно серьёзно превосходит «Снежных женщин». Действительно в основном благодаря Мышонку. Получился мало того, что не совсем обычный для героики персонаж (особенно для тех лет) — ловкач, хитрец, маг, который заметно выделяется на фоне всяких-там Конанов, так ещё и совсем неоднозначный. Редкий для героики случай, когда сложно сказать хорошо или плохо поступает герой. Месть путём использования чёрной магии — не самый правильный путь. Остальные тоже не уступают — и герцог злобен и слуги его, а дочь его -трусиха много раз подводящая своих друзей. То есть в рассказе уже присутствуют достаточно интересные моральные дилеммы.

Помимо этого есть и замечательная мрачная атмосфера злобы, безнадёги и чёрной магии. Ну и как всегда в наличии неплохой экшн.

Итог: Второй рассказ получился сильнее первого. Мышонок — персонаж крайне перспективный. Ждём воссоединения с Фафхрдом

Неплохой рассказик, но не более. Начав рассказ в пародийном ключе, стремясь высмеять черты жанра героической фэнтези, Лейбер пошёл по грани настолько тонкой, что рассказ, собственно и скатился в чистейшую героику. Героика сама по себе неплоха. Присутствует юмор и ирония. Главный герой достаточно интересен — вроде бы устойчивый архетип(мечтательный, энергичный, импульсивный юноша-бунтарь) , но парой штришков, правильно расставив акценты, автор придаёт ему свежесть и неповторимость. Действие (важнейший элемент героики) тоже на уровне, хотя и несколько не реалистично (но этого от развлекательного чтива никто и не требует) — ярко, весьма образно, вообщем захватывающе.

Единственно что портит, так это подзатянутая середина. Действительно, и юмор натянут и сюжетно-интересного там мало. Ну тут уж приходится считаться со временем написания.

Итог: Что мы имеем? Замечательное иронично-пародийное начало, написанное с фантазией и искоркой. Подзатянутую середину, в которой грань между высмеиванием и подражанием стирается. И очень неплохой чисто героический финал. В общем классика жанра.

P.S. Да это ведь только начало цикла, герои ещё не объединились в знаменитый дуэт, так что рано делать выводы :wink:

Очень долго я мучила этот роман. Не настолько это оказалось слабым, чтобы бросить на полпути, но и нисколько не увлекательным, чтобы читать запоем. В целом же мне скорее не понравилось, чем доставило удовольствие. Нет здесь ни глубокой мысли, ни яркой сатиры, ни интересной психологии. Так, всего понемножку и чересчур, на мой вкус, затянуто.

Довольно любопытный и атмосферный рассказ. Совершенно не устарел и не потерял своего очарования за пол века. По стилю и сюжету идеально вписался бы в один из эпизодов сериала «Секретные материалы».

Рассказ о возможности отвечать за свой выбор и выбирать свою жизнь , пусть даже и столь радикальными методами как выключатели.

На мой взгляд, довольно сложноватый для восприятия рассказ, изобилующий массой отступлений, и описанием незначительных деталей.

В книги автор постоянно ссылается, на различные произведения Говорда Лавкрафта, и неоднократно упоминает о их главных героях, и даже повествует про судьбы некоторых из них.

В произведении рассказывается о молодом человеке, который еще с детства отличался слабым здоровьем, и отстраненным поведением, а также видел необыкновенные и странные сны. И вот повзраслев, наш герой решил преоткрыть завесу тайны, и выяснить причину своего не совсем обычного поведения и восприятия мира...

Подводя итог, хотел бы сказать, что читать рассказ вполне можно, но начинать знакомство с «Лавкрафтианским хоррором» с данного произведения, не советовал бы!

Как говорят в этих ваших интернетах, «не осилил». Убогий, на мой взгляд, гендерный юмор застрял где-то на уровне среднестатистических американских комедий семидесятых-девяностых. Дальнейшее ознакомление с творчеством данного автора считаю бессмысленным.